1937年、彼は政治的に不利になり仕事と収入を失ったようです。 彼はドイツを離れようとした。 (彼は後に、自分がナチズムに対して「いかに盲目であったか愕然とした」と語っている)

しかし、またしても彼は幸運に恵まれる。 1938年、近代美術館の館長であったアルフレッド・H・バー・ジュニアが、バウハウスに関する展覧会のキュレーションをグロピウスに依頼した。 グロピウスはこの仕事をバイエルに下請けさせ、バイエルはドイツで元教師や生徒から資料を集め、ニューヨークに輸送し、マンハッタンに移動してカタログを書き、展覧会を開催した。 彼の奇抜なレイアウトは賞賛を浴び、展覧会は大成功を収めた。 261>

バイヤーはすぐにニューヨークで「発見」されたのである。 MoMAのためにさらに2つの画期的な展覧会をデザインし、『ハーパーズ・バザー』や『フォーチュン』の雑誌の表紙を制作した。 1939年には、クライアントであるシェリング製薬会社のために、「月経周期」と題した印象的なリトグラフを制作している。 パンフレットには女性の生理周期が描かれ、不快感や生理不順を治療するために医師に処方するホルモン剤を宣伝している。

印象的なイメージである。 「彼はこのイラストをガッシュで描いたんだ」とLuptonは続ける。 「黒い背景は夜空を思わせ、各四半期にある小さな月は女性の周期を月の軌道になぞらえています。 子宮の中心から細い線が放射状に伸び、月経周期の28日を数えている」

バイヤーは1941年にジョン・ワナメーカー百貨店のチーフアートディレクターに就任した。 3年後、J・ウォルター・トンプソン広告代理店に入社し、妻と離婚、2番目の妻ジョエラ・ハヴァイス・レヴィと結婚する。 彼女は詩人でダダの芸術家ミナ・ロイの娘で、ニューヨークの有力な美術商ジュリアン・レヴィの最初の妻だった。

バイエルは広告から散文を排除し、写真やグラフィックにインパクトを与える先駆者であった。 彼は、1939年にこう言っています。 グエン・チャンジットは、2005 年に出版された『ハーバート・ベイヤーとアメリカのモダニスト・デザイン』の中で、「彼は、どんなに情報量が多くても、大げさな物語に代わって、強い統一イメージで、すべての構成を本質的に単純化しようとしました」と書いています。 「バイエルがアメリカで成し遂げたことは、新しいデザインの原則を日常生活に導入することだった」

1940年代初頭、シカゴに本拠を置くコンテイナー・コーポレーション・オブ・アメリカ（CCA）の会長ウォルター・ペプケは、インテリア、展示、グラフィックなど、すべてのデザイン業務の監督をバイエルに依頼する。

1946年、ペプケはバイエルにアスペンに移り、企業幹部、知識人、音楽愛好家のための文化的な隠れ家をデザインするよう依頼した。 (

アメリカに来て10年足らずで、バイエルはアスペン人文科学研究所の建築、インテリア、グラフィック、そしてランドスケープまで、トータルデザインというバウハウスの理想を実現させることができた。 セミナー棟、ホテル、ヘルスセンター、ミュージックテント、野外彫刻、壁画、グラフィック、さらにはノグチのような公園までデザインした。 「しかし、彼がアスペンで行った仕事は実にユニークなものだった。 261>

ダニエル・リベスキンドは、チャンジットのバイエルに関する本の序文で、バイエルが「ミース・ファン・デル・ローエが建築にしたことを、2Dのグラフィックやデザインにした」と書いている。

昨年10月、アスペンの慈善家であるリンダとスチュワート・レニックは、アスペン研究所に1000万ドルを寄付し、バイエルに捧げるセンターを設置した。 エレン・ラプトンのキュレーションによる「Herbert Bayer: Bauhaus Master」は、ニューヨークのクーパー・ヒューイット・スミソニアン・デザイン美術館で2020年4月5日まで展示されている

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