NÉ : 1933, Moscou, Union soviétique

NATIONALITÉ : russe

GENRE : Fiction, poésie, non-fiction

ŒUVRES MAJEURES :
Mosaïque (1960)
Anti-mondes (1964)
Voznesensky : Poèmes choisis (1966)
Nostalgie du présent (1978)

Overview

« Le nom de Voznesensky dans la poésie soviétique devient souvent le centre de discussions passionnées », a observé Vladimir Ognev. « Le jeune poète ne laisse personne indifférent. Des estimations très différentes sont données à sa poésie – certains l’appellent un innovateur audacieux, d’autres un rimeur froid. » Indépendamment des points de vue plus critiques sur son œuvre, Voznesensky a réchauffé le cœur de ses adeptes et a échauffé les esprits des responsables soviétiques lors de son ascension vers la notoriété internationale dans les années 1960. Ses vers rapides, épurés et souvent audacieux différaient radicalement de la poésie restreinte que l’Union soviétique avait connue pendant les années Joseph Staline, et le public russe a répondu avec enthousiasme à l’œuvre du jeune poète.

Les œuvres dans leur contexte biographique et historique

Encerclé par les livres Enfant, Voznesensky a été initié à la grande tradition littéraire de la Russie par sa

mère, qui l’a entouré de Livres de grands auteurs tels qu’Alexandre Blok, Fiodor Dostoïevski et Boris Pasternak et lui lisait également des poèmes. Voznesensky expérimente un peu l’écriture lorsqu’il est jeune, mais se consacre principalement à la peinture et au dessin. Cependant, après avoir obtenu son diplôme de l’Institut d’architecture de Moscou, son intérêt pour l’architecture a diminué. Certains de ses poèmes ont été publiés dans des magazines à cette époque et deux ans plus tard, en 1960, il a publié son premier livre, Mosaïque.

A l’adolescence, Voznesensky avait envoyé certains de ses poèmes à Pasternak, qui a par la suite invité Voznesensky à lui rendre visite. Les poèmes étaient des imitations évidentes de Pasternak. Plus tard, cependant, Voznesensky a envoyé certains de ses poèmes de troisième cycle à Pasternak, révélant un poète totalement différent. Dans les années 1980, Voznesensky a participé à la campagne de réintégration de Pasternak dans l’Union des écrivains soviétiques, donnant à l’écrivain un statut officiel en Union soviétique pour la première fois depuis 1958.

Succès et changement Plusieurs facteurs ont contribué à l’ascension « météorique » de Voznesensky, qui est passé d’un poète en devenir à l’une des figures littéraires les plus importantes de l’Union soviétique. Tout d’abord, la poésie est « l’art national » de la Russie, affirme Voznesensky. En outre, sa génération était financièrement et politiquement en mesure de se permettre et d’apprécier les lectures de poésie. En comparaison avec les normes américaines, les audiences étaient stupéfiantes. Les foules typiques des lectures de Voznesensky comptent plus de quatorze mille personnes. L’enthousiasme pour le mot imprimé correspond à l’enthousiasme pour le mot parlé. Aujourd’hui encore, les nouveaux livres de Voznesensky se vendent dans les heures qui suivent leur publication.

Problèmes d’autorité Pour les fonctionnaires du gouvernement soviétique et les dirigeants de l’Union des écrivains soviétiques, Voznesensky était un peu plus un individu qu’ils ne l’auraient souhaité. À plusieurs reprises au cours de sa carrière, il a été au centre d’une controverse. Une dénonciation particulièrement remarquable a eu lieu en 1963, lorsque le premier ministre soviétique Nikita Khrouchtchev a réprimandé Voznesensky et d’autres intellectuels tournés vers l’Occident, les accusant de s’écarter des sentiers du « réalisme soviétique ». Le régime soviétique de l’époque adhérait à la notion de réalisme socialiste, dans laquelle l’art était considéré comme un outil permettant d’exprimer les idéaux et de louer les réalisations du peuple soviétique ; l’art à toute autre fin était considéré comme non productif au mieux, et destructeur pour la société au pire. Les attaques se poursuivent en 1965 lorsque le journal de la jeunesse communiste contrôlé par le gouvernement l’accuse d’obscurité du contenu et d’expérimenter des formes poétiques compliquées. En 1969, la suppression du gouvernement avait effacé le nom de Voznesensky des journaux littéraires soviétiques. Une décennie plus tard, en 1979, Voznesensky et plusieurs autres écrivains ont été réprimandés pour leur rôle dans la publication de Metropol, un nouveau magazine littéraire qui remettait en question le contrôle strict des arts par le gouvernement.

Un incident très médiatisé impliquant les restrictions soviétiques s’est produit en 1967, lorsqu’une lecture à New York a dû être annulée. Deux jours avant la lecture prévue, des rumeurs ont circulé, suggérant que Voznesensky avait été la cible de tentatives gouvernementales pour le détenir ou le restreindre. Dans un premier temps, des messages en provenance de Moscou ont indiqué que Voznesensky était malade, mais des rapports ultérieurs ont révélé que son passeport avait effectivement été envoyé à l’ambassade des États-Unis avec une demande de visa. Mais l’espoir renouvelé de la venue de Voznesensky s’est estompé lorsque le poète lui-même a téléphoné à New York et a annulé sa visite.

Publications et popularité continue Ses deux premiers volumes majeurs traduits sont Antiworlds et Voznesensky : Selected Poems, dans lesquels Voznesensky souligne l’importance des valeurs humaines à travers des œuvres d’ironie et d’érotisme. Les dernières œuvres de Voznesensky ont bénéficié de la liberté artistique accrue permise sous le règne du premier ministre soviétique Mikhail Gorbachev. Les critiques affirment que les poèmes contemporains de Voznesensky sont plus réfléchis, directs et dynamiques que ses premiers vers. Voznesensky commente également des problèmes modernes tels que la pollution de l’eau en Sibérie et la catastrophe nucléaire de Tchernobyl, qui a entraîné le déplacement forcé et permanent de plus de trois cent mille citoyens. Une flèche dans le mur : Selected Poetry and Prose (1987) examine les prétentions de l’humanité en faisant un usage intensif de l’ironie. Les critiques ont loué l’humour et la sincérité du volume, et il est considéré comme l’un des meilleurs de la Russie à ce jour.

Ouvrages dans le contexte littéraire

Culture populaire Une caractéristique de marque de l’œuvre de Voznesensky est son utilisation de références culturelles du monde entier et à travers l’histoire moderne. Dans l’un de ses poèmes les plus célèbres, « I Am Goya », Voznesensky expose la destruction et les guerres qui ont ravagé la Russie en utilisant le personnage de Francisco de Goya (1746-1828), le peintre espagnol dont les œuvres reflètent les bouleversements politiques et sociaux de son époque. La perte d’identité est explorée dans « Monolog Merlin Monro » et « Oza » à travers deux techniques distinctes. Le premier poème, une discussion sur l’actrice malheureuse Marilyn Monroe, montre comment le pouvoir manipulateur de la société peut transformer les individus en objets, tandis que « Oza », une parodie du « Corbeau » d’Edgar Allan Poe, examine l’égarement des artistes dans un monde technocratique.

CONTEMPORARIES LITTÉRAIRES ET HISTORIQUES

Les contemporains célèbres de Voznesensky comprennent :

Mikhail Gorbatchev (1931-) : Dernier chef d’État de l’ancienne Union des républiques socialistes soviétiques (URSS) et contributeur à la fin de la guerre froide.

Boris Eltsine (1931-2007) : Premier président de la Fédération de Russie après Gorbatchev et la chute du communisme.

Yevgeny Yevtushenko (1933-) : Pair et collègue poète de Voznesensky ; les deux sont souvent comparés ou confondus l’un avec l’autre.

Bella Akhmadulina (1937-) : Poétesse russe dont les œuvres, malgré l’époque, sont résolument antipolitiques.

Nationalisme et internationalisme Malgré ses conflits avec les autorités soviétiques, Voznesensky conserve un amour intense pour son propre pays. Dans un poème, par exemple, « il exalte l’idée ancienne que la mission de la Russie est de sauver le monde des ténèbres », rapporte le New York Times. Voznesensky a également admiré les États-Unis et, en particulier, Robert Kennedy. Le poète et le sénateur se sont rencontrés en 1967 et ont discuté, entre autres sujets, de la jeunesse de leurs pays respectifs. Après la mort de Kennedy, Voznesensky a publié un poème rendant hommage à son ami assassiné.

Les œuvres dans le contexte critique

Voznesensky est devenu le favori de plusieurs personnalités littéraires américaines distinguées. Parmi les poètes qui ont traduit son œuvre en anglais figurent Stanley Kunitz, Richard Wilbur, William Jay Smith, Robert Bly, W. H. Auden, Allen Ginsberg et Lawrence Ferlinghetti. Dans son introduction à Nostalgie du présent, le dramaturge Arthur Miller a évalué les efforts de Voznesensky : « Il a essayé de parler, dans ces poèmes, comme si lui seul avait une langue, comme si lui seul avait appris les nouvelles d’aujourd’hui et de demain, comme si l’espace occupé par son poème était précieux et ne devait pas être utilisé par des mots contrefaits. » Un autre admirateur de Voznesensky, W. H. Auden, a un jour donné ces raisons d’apprécier le poète : « En tant que compagnon de fabrication, je suis d’abord et avant tout frappé par son savoir-faire….. Il est également évident, au premier coup d’oeil, que M. Voznesensky est capable d’imaginer une grande variété de sujets… et de tons, élégiaques, rebelles, etc…, qu’il peut commander. Enfin, chaque mot qu’il écrit, même lorsqu’il critique, révèle un amour profond pour sa terre natale et ses traditions. »

Poèmes choisis Les traductions ont été une difficulté pour les critiques de l’œuvre de Voznesensky, surtout dans certains des premiers volumes. Les traductions d’Anselm Hollo dans Poèmes choisis, par exemple, ont déçu Gibbons Ruark. L’œuvre de Voznesensky « est clairement supérieure à celle de Yevtushenko », écrit Ruark en comparant les deux poètes. « Malheureusement, son excellence transparaît rarement dans les traductions d’Anselm Hollo ». Les critiques ont convenu que les traductions d’Herbert Marshall dans Voznesensky : Selected Poems surpassaient celles de Hollo.  » Le volume des sélections d’Herbert Marshall est, dans l’ensemble, une amélioration par rapport à Anselm Hollo « , écrit la Hudson Review. « Mais il s’agit toujours d’une performance maladroite et, par endroits, négligente ». D’autres traductions de l’œuvre de Voznesensky ont reçu beaucoup plus d’éloges.

Antiworlds Dans sa critique d’Antiworlds, Graham Martin a noté que « la principale bogie de Voznesensky est le « cyclotron », symbole de toutes les pressions déshumanisantes du monde moderne, et dans « Oza », un long poème difficile, il déploie toute sa force satirique contre « le scientifique », maudits soient ses yeux. » De même, M. L. Rosenthal a trouvé en Voznesensky  » un satiriste … qui est contre l’informatisation de l’âme.  » Comme Auden l’a souligné, cependant, l’objectif de Voznesensky peut varier considérablement. Miller Williams explique : « Voznesensky est un écrivain passionnant qui cogne et culbute dans ses poèmes, renversant les icônes et abattant les murs, parlant avec curiosité, angoisse et joie – dans des métaphores acérées et saisissantes – de l’amour et de la technologie, de la science et de l’art, du soi et de l’âme, d’Andrei Voznesensky et des gens. » Un autre admirateur, A. Alvarez, a également fait l’éloge de Voznesensky, car « quelle que soit la poussée directe et passionnée qui les lance , ils se courbent obliquement et brillamment à travers couche après couche d’expérience avant de retomber. »

Réponses à la littérature

1. Lisez deux ou trois poèmes de Voznesensky. Avec un camarade de classe, discutez de la façon dont les sentiments de Voznesensky envers la technologie sont révélés dans ces œuvres. Regardez spécifiquement le langage et l’imagerie.
2. En utilisant les ressources de votre bibliothèque ou sur Internet, faites une recherche sur Evgueniy Evtouchenko. Lisez un ou deux poèmes de Yevtushenko. Puis lisez un ou deux poèmes de Voznesensky. Enfin, en utilisant des exemples tirés des poèmes pour étayer vos opinions, rédigez un essai dans lequel vous comparez et opposez le style d’Evtouchenko à celui de Voznesensky.
3. En utilisant les ressources de votre bibliothèque ou d’Internet, faites des recherches sur la guerre froide. Lisez ensuite un ou deux poèmes de Voznesensky. Rédigez un essai décrivant comment les effets de la guerre froide sont présents dans les poèmes que vous avez choisis.
4. Avec un groupe de vos camarades de classe, discutez de la façon dont l’oppression politique aurait pu en fait aider l’écriture de Voznesensky. Utilisez des exemples de poèmes que vous avez lus pour soutenir vos idées.

Expérience humaine commune

Voznesensky est préoccupé par l’oppression politique, très probablement inspiré par la censure de son propre travail en Union soviétique. Bien que beaucoup de ses pairs aient choisi d’éviter d’être politique pour ces raisons, il a persévéré et a eu un impact sur la scène littéraire. Voici quelques autres œuvres qui sont défiant-et souvent controversées-politiques.

Le Prince (1532), un essai de Niccolò Machiavelli. Cette liste de règles à suivre pour un leader a souvent été critiquée comme étant cruelle, et elle a un penchant décidément peu confiant.

La Case de l’oncle Tom (1852), un roman de Harriet Beecher Stowe. Non seulement ce livre dépeint la cruauté de l’esclavage et prône l’abolition, mais certains disent qu’il a contribué à déclencher la guerre civile américaine.

Un conte de deux villes (1859), roman de Charles Dickens. La base de ce livre célèbre et complexe est la Révolution française.

1984 (1949), un roman de George Orwell. Bien que revêtu de l’apparence de la fiction, ce roman est évidemment un avertissement contre le totalitarisme en Angleterre et en Europe.

BIBLIOGRAPHIE

Livres

Carlisle, Olga. Poètes au coin des rues. New York : Random House, 1969.

—. Voix dans la neige. New York : Random House, 1962.