Született: 1933, Moszkva, Szovjetunió

nemzetiség: orosz

műfaj: Főbb művek:
Mozaik (1960)
Antivilágok (1964)
Voznyeszenszkij: Válogatott versek (1966)
Nosztalgia a jelenért (1978)

Áttekintés

“Voznyeszenszkij neve a szovjet költészetben gyakran heves viták középpontjába kerül” – jegyezte meg Vlagyimir Ognev. “A fiatal költő senkit sem hagy hidegen. Széleskörűen eltérő értékelésekkel illetik költészetét – egyesek merész újítónak, mások rideg rímfaragónak nevezik”. Függetlenül a munkásságáról alkotott kritikusabb véleményektől, Voznyeszenszkij megmelengette hívei szívét és felhevítette a szovjet hivatalnokok indulatait, amikor az 1960-as években nemzetközi hírnévre tett szert. Gyors, letisztult és gyakran merész versei gyökeresen különböztek attól a korlátolt költészettől, amelyet a Szovjetunió a Jozef Sztálin éveiben ismert, és az orosz közönség lelkesen reagált a fiatal költő munkásságára.

Művek életrajzi és történelmi kontextusban

Könyvekkel körülvéve Gyermekként Voznyeszenszkijt édesanyja vezette be Oroszország nagy irodalmi hagyományába

, aki olyan nagy írók könyveivel vette körül, mint Alekszandr Blok, Fjodor Dosztojevszkij és Borisz Paszternak, és verseket is olvasott neki. Voznyeszenszkij fiatalon kísérletezett egy kicsit az írással, de főleg a festészetnek és a rajzolásnak szentelte magát. Miután azonban megkapta diplomáját a moszkvai építészeti intézetben, az építészet iránti érdeklődése alábbhagyott. Néhány verse ekkoriban jelent meg folyóiratokban, két évvel később, 1960-ban pedig megjelent első könyve, a Mozaik.

Voznyeszenszkij tizenévesen elküldte néhány versét Paszternaknak, aki ennek következtében meghívta Voznyeszenszkijt. A versek nyilvánvaló Paszternak-imitációk voltak. Később azonban Voznyeszenszkij elküldte néhány posztgraduális versét Paszternaknak, ami egy teljesen más költőt mutatott. Az 1980-as években Voznyeszenszkij részt vett abban a törekvésben, hogy Paszternakot újra felvegyék a Szovjet Írószövetségbe, így az író 1958 óta először kapott hivatalos státuszt a Szovjetunióban.

Siker és változás Voznyeszenszkij “meteorszerű” felemelkedéséhez, hogy egy fejlődő költőből a Szovjetunió egyik legjelentősebb irodalmi személyiségévé váljon, több tényező is hozzájárult. Először is, a költészet Oroszország “nemzeti művészete”, állítja Voznyeszenszkij. Ráadásul az ő generációja anyagilag és politikailag olyan helyzetben volt, hogy megengedhette magának és értékelhette a költői felolvasásokat. Amerikai mércével mérve a közönség elképesztő volt. Voznyeszenszkij felolvasásain jellemzően több mint tizennégyezren voltak. A nyomtatott szó iránti lelkesedés megegyezett a beszélt szó iránti lelkesedéssel. Voznyeszenszkij új könyvei még ma is órákon belül elfogynak a megjelenés után.

Problémák a tekintéllyel A szovjet kormánytisztviselők és a Szovjet Írószövetség vezetői számára Voznyeszenszkij valamivel több volt, mint amennyire szerették volna. Pályafutása során sokszor került viták középpontjába. Az egyik különösen figyelemre méltó feljelentés 1963-ban történt, amikor Nyikita Hruscsov szovjet miniszterelnök megdorgálta Voznyeszenszkijt és más nyugat-orientált értelmiségieket, azzal vádolva őket, hogy letértek a “szovjet realizmus” útjáról. Az akkori szovjet rezsim a szocialista realizmus fogalmát vallotta, amelyben a művészetet a szovjet nép eszméinek kifejezésére és teljesítményének dicsőítésére szolgáló eszköznek tekintették; minden más célú művészetet a legjobb esetben nem produktívnak, a legrosszabb esetben pedig a társadalomra nézve rombolónak tekintettek. A támadások 1965-ben folytatódtak, amikor a kormány által ellenőrzött kommunista ifjúsági lap azzal vádolta meg, hogy homályos tartalommal és bonyolult költői formákkal kísérletezik. 1969-re a kormányzati elnyomás kitörölte Voznyeszenszkij nevét a szovjet irodalmi folyóiratokból. Egy évtizeddel később, 1979-ben Voznyeszenszkijt és több más írót is megbüntettek a Metropol című új irodalmi folyóirat kiadásában játszott szerepükért, amely szembeszállt a kormány szigorú művészeti ellenőrzésével.

A szovjet korlátozásokkal kapcsolatos egyik nagy nyilvánosságot kapott incidens 1967-ben történt, amikor egy New York-i felolvasást le kellett mondani. Két nappal a tervezett felolvasás előtt olyan pletykák keringtek, amelyek azt sugallták, hogy Voznyeszenszkijt a kormányzat megpróbálta letartóztatni vagy korlátozni. Először a Moszkvából érkező üzenetek szerint Voznyeszenszkij beteg volt, később azonban kiderült, hogy az útlevelét valóban elküldték az amerikai nagykövetségre vízumkérelemmel. A Voznyeszenszkij megjelenésével kapcsolatos megújult remény azonban elszállt, amikor maga a költő telefonált New Yorkba, és lemondta a látogatását.

Közlemények és folyamatos népszerűség Az első két nagy fordított kötete az Antiworlds és a Voznyeszenszkij: Válogatott versek, amelyekben Voznyeszenszkij az emberi értékek fontosságát hangsúlyozza az irónia és az erotika művein keresztül. Voznyeszenszkij későbbi műveinek jót tett a Mihail Gorbacsov szovjet miniszterelnök uralma alatt megengedett nagyobb művészi szabadság. A kritikusok azt állítják, hogy Voznyeszenszkij kortárs versei elgondolkodtatóbbak, közvetlenebbek és dinamikusabbak, mint korábbi versei. Voznyeszenszkij olyan modern problémákat is kommentál, mint a szibériai vízszennyezés és a csernobili atomkatasztrófa, amely több mint háromszázezer polgár végleges kitelepítését eredményezte. Egy nyíl a falban: Válogatott versek és prózák (1987) az irónia széleskörű alkalmazásával vizsgálja az emberiség igényességét. A recenzensek dicsérték a kötet humorát és őszinteségét, és a mai napig Oroszország egyik legkiválóbb költőjeként tartják számon.

Művek irodalmi kontextusban

Popkultúra Voznyeszenszkij munkásságának egyik védjegye a világ minden tájáról és a modern történelemből származó kulturális utalások használata. Egyik leghíresebb versében, a “Goya vagyok” címűben Voznyeszenszkij az Oroszországot sújtó pusztításról és háborúkról értekezik Francisco de Goya (1746-1828) spanyol festő személyiségének felhasználásával, akinek művei korának politikai és társadalmi felfordulásait tükrözik. Az identitás elvesztését a “Monolog Merlin Monro” és az “Oza” két, egymástól merőben eltérő technikával vizsgálja. Az első vers, amely a balszerencsés sorsú Marilyn Monroe színésznőről szól, azt mutatja be, hogy a társadalom manipulatív hatalma hogyan képes az egyéneket tárgyakká változtatni, míg az “Oza”, amely Edgar Allan Poe “A holló” című művének paródiája, a művészek zavarait vizsgálja egy technokrata világban.

Irodalmi és történelmi kortársak

Voznyeszenszkij híres kortársai közé tartoznak:

Mihail Gorbacsov (1931-): Az egykori Szovjet Szocialista Köztársaságok Szövetsége (Szovjetunió) utolsó államfője és a hidegháború végéhez hozzájárult.

Borisz Jelcin (1931-2007): Az Orosz Föderáció első elnöke Gorbacsov és a kommunizmus bukása után.

Jevgenyij Jevtusenko (1933-): Voznyeszenszkij kortársa és költőtársa; kettejüket gyakran összehasonlítják vagy összekeverik egymással.

Bella Akhmadulina (1937-): Orosz költőnő, akinek művei a kor ellenére határozottan antipolitikusak.

Nacionalizmus és internacionalizmus A szovjet hatóságokkal való konfliktusai ellenére Voznyeszenszkij fenntartja saját hazája iránti intenzív szeretetét. Egy versében például “felmagasztalta azt az ősi gondolatot, hogy Oroszország küldetése a világ megmentése a sötétségtől” – jelentette a New York Times. Voznyeszenszkij az Egyesült Államokat és különösen Robert Kennedyt is csodálta. A költő és a szenátor 1967-ben találkoztak, és többek között országaik ifjúságáról beszélgettek. Kennedy halála után Voznyeszenszkij egy verset adott ki, amelyben tisztelgett meggyilkolt barátja előtt.

Művek kritikai kontextusban

Voznyeszenszkij több jeles amerikai irodalmár kedvence lett. Olyan költők fordították műveit angolra, mint Stanley Kunitz, Richard Wilbur, William Jay Smith, Robert Bly, W. H. Auden, Allen Ginsberg és Lawrence Ferlinghetti. Arthur Miller drámaíró a Nosztalgia a jelenért című könyvének bevezetőjében értékelte Voznyeszenszkij erőfeszítéseit: “Úgy próbált beszélni ezekben a versekben, mintha csak neki lenne nyelve, mintha csak ő tudná a ma és a holnap híreit, mintha a verse által elfoglalt hely értékes lenne, és nem szabadna hamisított szavaknak használniuk”. Egy másik Voznyeszenszkij-rajongó, W. H. Auden egyszer így indokolta a költő megbecsülését: “Mint alkotótársam, mindenekelőtt a kézművessége ragadott meg….. Ránézésre is nyilvánvaló a témák széles skálája, amelyek Voznyeszenszkij urat képzeletileg izgatják … és a hangnemek, elegikus, lázadó stb. sokfélesége, amelyeknek parancsolni tud. Végül pedig minden szava, még akkor is, amikor kritizál, a szülőföldje és annak hagyományai iránti mélységes szeretetről árulkodik.”

Válogatott versek A fordítások nehézséget okoztak Voznyeszenszkij műveinek recenzenseinek, különösen a korábbi kötetek némelyikében. Anselm Hollo fordításai a Válogatott versekben például csalódást okoztak Gibbons Ruarknak. Voznyeszenszkij “munkássága egyértelműen jobb, mint Jevtusenkoé” – írta Ruark a két költő összehasonlításakor. “Sajnos kiválósága ritkán mutatkozik meg Anselm Hollo fordításain keresztül”. A kritikusok egyetértettek abban, hogy Herbert Marshall fordításai a Voznyeszenszkij: Selected Poems felülmúlta Hollóét. “Herbert Marshall válogatott verseit tartalmazó kötete összességében előrelépés Anselm Hollóhoz képest” – írta a Hudson Review. “De még mindig ügyetlen és helyenként hanyag előadás.” Voznyeszenszkij műveinek más fordításai lényegesen több dicséretet kaptak.”

Antiworlds Az Antiworlds recenziójában Graham Martin megjegyezte: “Voznyeszenszkij fő bógája a ‘ciklotron’, a modern világ minden embertelenítő nyomásának szimbóluma, és az ‘Oza’ című hosszú, nehéz versben minden szatirikus erejét a ‘tudós’ ellen fordítja, átkozottul szemét.” A versek közül a ‘Tudós’ a legrosszabb. Hasonlóképpen M. L. Rosenthal Voznyeszenszkijben “olyan szatirikust talált … aki a lélek számítógépesítése ellen van”. Mint Auden rámutatott, Voznyeszenszkij fókusza azonban jelentősen változhat. Miller Williams kifejtette: “Voznyeszenszkij izgalmas író, aki dübörög és bukdácsol a verseiben, ikonokat dönget és falakat dönget, kíváncsisággal, szorongással és örömmel beszél – éles és megdöbbentő metaforákkal – szerelemről és technológiáról, tudományról és művészetről, énről és lélekről, Andrej Voznyeszenszkijről és az emberekről”. Egy másik tisztelője, A. Alvarez is dicsérte Voznyeszenszkijt, mert “bármilyen közvetlen, szenvedélyes lökés indítja is őket , ferdén és ragyogóan kanyarognak át az élmény rétegről rétegre, mielőtt újra földet érnének.”

Válaszok az irodalomra

1. Olvass el két-három Voznyeszenszkij-verset. Egy osztálytársaddal beszéljétek meg, hogy Voznyeszenszkijnek a technológiával kapcsolatos érzései hogyan jelennek meg ezekben a művekben. Különös tekintettel a nyelvezetre és a képi világra.
2. A könyvtárban vagy az interneten található források felhasználásával kutasson Jevgenyij Jevtusenko után. Olvassátok el Jevtusenko egy vagy két versét. Ezután olvass el egy vagy két Voznyeszenszkij-verset. Végül a versekből vett példákkal alátámasztva írj egy esszét, amelyben összehasonlítod és szembeállítod Jevtusenko és Voznyeszenszkij stílusát.
3. A könyvtárban vagy az interneten található források felhasználásával kutass a hidegháború után. Ezután olvass el egy vagy két Voznyeszenszkij-verset. Írjatok esszét arról, hogyan vannak jelen a hidegháború hatásai az általatok választott versekben.
4. Az osztálytársaitok egy csoportjával vitassátok meg, hogy a politikai elnyomás valójában hogyan segíthette Voznyeszenszkij írói munkásságát. Használjatok példákat az általatok olvasott versekből, hogy alátámasszátok gondolataitokat.

MAGYAR EMBERI TAPASZTALAT

Voznyeszenszkijt a politikai elnyomás foglalkoztatja, valószínűleg a Szovjetunióban a saját műveinek cenzúrája inspirálta. Bár sok kortársa ezen okok miatt inkább kerülte a politizálást, ő kitartott, és hatást gyakorolt az irodalmi életre. Íme néhány további műve, amelyek dacosan – és gyakran ellentmondásosan – politikaiak.

A fejedelem (1532), Niccolò Machiavelli esszéje. A vezető számára követendő szabályok listáját gyakran kritizálták kegyetlenségként, és határozottan bizalmatlan.

Tom bácsi kunyhója (1852), Harriet Beecher Stowe regénye. Ez a könyv nemcsak a rabszolgaság kegyetlenségét ábrázolta és a rabszolgaság eltörlését szorgalmazta, hanem egyesek szerint hozzájárult az amerikai polgárháború kirobbantásához is.

A Tale of Two Cities (1859), Charles Dickens regénye. A híres, szövevényes könyv alapjául a francia forradalom szolgált.

1984 (1949), George Orwell regénye. Bár fikció köntösébe bújtatva, ez a regény nyilvánvalóan figyelmeztetés az angliai és európai totalitarizmus ellen.

BIBLIOGRÁFIA

Könyvek

Carlisle, Olga. Költők az utcasarkokon. New York: Random House, 1969.

—. Hangok a hóban. New York: Random House, 1962.