A nap a Csendes-óceán ködébe megy le a Fremont Peak State Parkból nézve, 3,169 láb magasságban, Gabilan-hegység, Kalifornia.
Sony a7RII, Canon 11-24mm, f/16, 1/4, 100 ISO

Hányszor gondolkodik a rekesz megválasztásán? Van egy régi mondás a fotóriporterek között: F/8 és légy ott! Úgy tűnik, sok amatőr tájfotós úgy gondolja, hogy az f/16 a népszerű választás. Ha valaki a mélységélesség maximalizálására gondol, akkor a gondolkodásuk helyes. De mikor kell f/22-t használni? Ez praktikus? Mi a helyzet a diffrakcióval? Mi a helyzet az f4 vagy f2,8 értékkel? Beleszámít-e az egyenletbe az objektív minősége? Létezik tökéletes rekesz?

Minden kompozícióhoz létezik tökéletes rekesz.

Én azt állítom, hogy minden egyes képkockához létezik tökéletes rekesz. Valójában egy kompozícióhoz többféle blendenyílás is választható, attól függően, hogy hogyan akarod megjeleníteni a jelenetet. Elismerem, az f/16 egy népszerű választás. Sokat használom, mert folyamatosan a mélység illúzióját próbálom megteremteni a képeimen a közel/távol felvételekkel, ahogy a fenti képen is látható a kaliforniai Fremont Peak State Parkból (3169 láb magasan). Az F/16 lehetővé tette, hogy a beágyazott előtér szikláktól a lenyugvó napig a Csendes-óceán feletti ködfátyolban tartsam a fókuszt. Tehát az első gondolatom, miután megtaláltam a kompozíciót: mi a legjobb rekeszérték ehhez a jelenethez?

Személyesen f/11-gyel kezdem, mint standard rekeszértékkel minden jelenethez, amit komponálok – ez nem jelenti azt, hogy ezt használom, ez egyszerűen csak egy kiindulási pont. Az egyetlen igazi módja annak, hogy tudd, milyen rekeszértéket válassz, milyen gyújtótávolsághoz, a Hyperfocal Calculator használata. Praktikusak a terepen? Nem, ha a fény gyorsan változik. Én hordok egyet az iPhone-omon (és több száz közül lehet választani), de a legjobb alkalom a használatára az, amikor csak van időd játszani.

Azt állítom, hogy minden egyes képkockához létezik egy tökéletes rekeszérték. Sőt, egyetlen kompozícióhoz többféle rekeszértéket is választhatsz, attól függően, hogy hogyan szeretnéd megjeleníteni a jelenetet.

Bizonyára mindannyian olvastátok már, hogy mit írnak a félelemkeltők a különböző internetes blogokon. Minden objektívnek van egy sweet spotja, és neked ott kell lenned. Ha a sweet spotnál kisebb rekeszt használsz, akkor a képed elkezd szétesni a diffrakció miatt. Válasszon nagyobb rekesznyílást, és az objektív minősége kérdésessé válik. Igaz ez? Nos, igen és nem.

Mi a helyzet az objektív “édes pontjával”?”

Teljesen technikai szempontból minden objektívnek van egy édes pontja, ahol az abszolút legélesebben teljesít. Az általános konszenzus szerint ez általában két-három fokkal alacsonyabb, mint a lencse maximális rekesznyílása. Vegyünk például egy f/2,8-as objektívet, ha ezt a képletet alkalmaznánk, akkor a sweet spot f/5,6 és f/8 közé esne. Tehát ezt az információt evangéliumi igazságnak kell tekintenie? Természetesen nem. Az egyetlen módja annak, hogy biztosan tudd, ha minden objektívet tesztelsz a táskádban. Ez elég egyszerű. Csak tegye a fényképezőgépet/objektívet egy állványra, irányítsa valami olyan tárgyra, amelynek sok élesség van, és készítsen egy képkockát minden egyes rekesznél, kezdve az objektív legszélesebb és legkisebb f/stop értékétől a legkisebb f/stop értékig. Most vigye be a képeket a számítógépébe, és nézze meg őket 100%-ban. Tényleg alaposan ellenőrizze őket a középponttól a széléig. Az a képkocka, amelyik összességében a legélesebbnek tűnik, meg fogja mondani az adott objektív legélesebb rekeszértékét!

Mi a helyzet a diffrakcióval?

De mi a helyzet a diffrakcióval, kérdezi, és mi az? Egyszerűen fogalmazva, a diffrakció az élesség vagy a felbontás csökkenése, amit a kis rekesznyílással történő fényképezés okoz. A fénysugarak elhajlanak, ahogy belépnek a lencsébe (és a lencsék elemeibe), és még inkább, ahogy a lencsén belül a rekeszlapok körül elhajlanak. Ez a legrosszabb kis f/számoknál, például f/22 vagy akár f/32 esetén, és még nagy f/számoknál, például f/2,8-nál is problémát jelenthet. Nagy f/számoknál, például f/1,4-től f/2,8-ig, az élességet az objektív minősége és a fényképezőgép érzékelőjének felbontóképessége korlátozza, és nem annyira a diffrakció. Mind a Canon 300mm-es, mind a 400mm-es objektívem f/2.8-as üveg, és borotvaélesek, amikor szélesre nyitottan fényképezek, de kevésbé élesek, amikor f/11-es tartományban és azon túl leállítom őket.

Ez azt jelenti, hogy csak az adott objektív használatakor kell használni az édeskettes rekesznyílást? Egyáltalán nem. Szakemberként természetesen tisztában vagyok azzal, hogy hol van az egyes objektívjeim sweet spotja, és ha használhatom, akkor biztosan használom is. Számomra azonban az a lényeg, hogy a kép mélységélessége megfelelő legyen; ha tehát a kompozíció nagyobb vagy kisebb rekeszértéket igényel, akkor azt fogom használni. Amikor teljes munkaidőben sportfotósként kerestem a kenyerem, mindig 400mm f2.8 és 600mm f/4-es objektívekkel fotóztam akciókat, szélesre tárt, hogy elszigeteljem a sportolót, és a háttér fókuszon kívülre kerüljön. Sok címlapfotót készítettem országos magazinokban (beleértve a Sports Illustratedet is), és egyszer sem tűnt lágynak a képkocka. Pedig ezek az objektívek nem voltak olcsók. Egy 400 mm-es f/2.8-as Canon objektív 11 500 dollárba kerül, egy 600 mm-es pedig 14 000 dollárba. Ez rengeteg pénz, de ezek borotvaéles optikák! Ismétlem, és ezt nem tudom elégszer megismételni, válassza a rekeszértéket az alapján, amire a képnek szüksége van a sikerhez, nem pedig az alapján, amit valami félelemkeltő a 300%-os élességnövelő grafikonjaival mond!”

OK, ezt a pontot eléggé leütöttem (egyetért vagy nem ért egyet). Tehát térjünk rá arra, hogy miért hiszem, hogy minden képhez létezik tökéletes rekeszérték – és nem, ez nem mindig f/16!

A lupin és balzsamgyökér mező színezi a domboldalakat a Mt. Adams a távolban, Columbia Hills State Park, Washington.
Sony a7RII, Sony 24-70mm G Master, f/11, 1/100th, ISO 3200

A Washington állam tavaszi vadvirágairól készült képnél a záridő volt az elsődleges szempont, mivel a nagyon nyugodtnak tűnő jelenet valójában elég szeles volt. Ez elég gyors zársebességet jelentett a vadvirágok megdermedéséhez, valamint elég kicsi rekeszértéket a közel-távol élesség eléréséhez. Ahhoz, hogy ez az expozíció működjön, 3200-as ISO-értékre volt szükség, ami a modern fényképezőgépekben minimális zajszintet tesz lehetővé.

Bixby Bridge és az éjszakai égbolt, Highway 1, Big Sur partvidéke, Kalifornia, USA.
Sony a7S, Nikkor 14-24mm, Metabones adapter, f/2,8, 10 másodperc, ISO 800

Az éjszakai jelenetek fotózásakor mindig az objektív legszélesebb rekeszértékével fényképezek. A Big Sur-i Highway 1 Bixby-hídról készült képhez a Nikkor 14-24 mm-es objektívemet f2,8-as f2,8-as tágra nyitott értéken használtam. Ez 10 másodperces expozíciót eredményezett ISO 6400-as ISO-értéknél. Ha kisebb rekesznyílást használtam volna, az idő megnőtt volna, és a csillagok elkezdtek volna csíkozódni, ismét a Föld forgása miatt (van egy kis csillagcsík, ha 100%-on nézzük).

Mákvirágok és Santa Ana Peak, San Benito megye, Santa Clara-völgy déli része, Kalifornia.
Sony a7RII, Sony/Zeiss 16-35mm, 1/100, fókusz egymásra helyezve a mélységélesség növelése érdekében, ISO 100

Végül nézzünk meg egy másik képet, amelyet úgy értünk el, hogy két expozíciót készítettünk, egy képkockát a pipacsokra, egyet pedig a fára és a hegyekre fókuszálva. Ezek a virágok annyira közel voltak az objektívem elejéhez, hogy még f/22-nél sem volt mód arra, hogy az egész jelenetben fókuszban tartsam a fókuszt. Photoshopban egyszerűen összevontam a két expozíciót, hogy egy nagyon éles közel-távol képkockát kapjak.

Mutathatnék még sok példát a tájképek különböző rekesznyílásaira, de azt hiszem, érti a lényeget (elnézést a szóviccért). A kulcs az, hogy megkérdezd magadtól, hogyan szeretnéd megjeleníteni a kompozíciót. Miután megtaláltam a megfelelő rekeszértéket, ami úgy adja vissza a jelenetet, ahogyan azt a fejemben előre elképzeltem, akkor bármikor változtathatom az ISO-t, hogy megfelelő záridőhöz jussak, ha a kompozíció bármely elemének mozgása problémát jelent. Gondolkodj tehát a kompozícióról, majd a rekeszről. A rekesz kiválasztása legyen tudatos gondolat, és ha kisebb rekeszre van szükséged, akkor ne akadj fenn annyira a diffrakción. Ne hagyd, hogy a félelemkeltők annyira befolyásoljanak, hogy ne rögzítsd megfelelően a képet a megfelelő rekeszértékkel, ami szükséges ahhoz, hogy megfeleljen a kész kép előzetes elképzeléseidnek!”