Gropius a hagyományos New England-i építőanyagokat és építészeti elemeket érdekes módon használta fel, mint például az előcsarnok függőleges clapboard falai, amelyek nemcsak funkcionálisak, de gyönyörűek is. Gropius a függőleges tájolásukat arra használta, hogy a magasság illúzióját keltse, valamint praktikus felületet biztosítson a folyamatosan változó műtárgygyűjtemény felakasztásához; a fa könnyen szögelhető, foltozható és festhető felület. A bejárat egy példa arra, hogy Gropius hogyan értelmezte a középső bejáratot Colonial egy Bauhaus-csavarral. Ez a portikusz átlósan helyezkedik el, amely a természetes megközelítésnek megfelelően vezeti a látogatót a bejárati ajtóhoz. Egy üvegblokkfal véd a széltől és az esőtől, ugyanakkor lehetővé teszi, hogy a fény áthatoljon a bejárati folyosón és a belső csarnokban is. Gropius asszony megjegyezte, hogy a javításokat “minimálisra csökkentették, mert a ház figyelemre méltóan jól megépített”. Miután a helyi fűrésztelepen dolgozó társai kritikát és értetlenséget fogalmaztak meg a ház szokatlan kialakításával és anyagaival kapcsolatban, a concordi Casper Jenney építtető a kollégái szemében igazolást nyert, miután a ház minimális károkkal túlélte az 1938-as pusztító hurrikánt.
A Gropius-ház berendezési tárgyai közül sokat nem hagyományos kereskedelmi katalógusokból szereztek be. Az előszobai lámpatesteket például szállodai katalógusokból rendelték. A fürdőszobai tükrök mindkét oldalán félkróm izzók terelik a fényt az oldalakra, és visszaverik a tükrökre. Ez hízelgő fényt teremt, miközben egyúttal kiküszöböli a további világítási árnyékolók vagy takarók szükségességét. A törölközőtartót a melegvizes radiátorra szerelték a törölközők melegítésére, ami 1938-ban a korát megelőző ötlet volt. A Gropius-háznak négy fürdőszobája van, kettő az első emeleten, kettő pedig a második emeleten; a hatékonyság és a gazdaságosság érdekében mindegyiket egyetlen főcsatornára vezetik. Mind a négy fürdőszobát a ház kevésbé feltűnő északnyugati sarkában helyezték el, ahol a napsütés és a kilátás nem volt fontos.
A Marcel Breuer tervezte fehér Formica étkezőasztal fölött egy olyan mennyezeti lámpatest található, amelyet a múzeumok egy-egy műtárgy kiemelésére használtak. Sajátos, állítható nyílással rendelkezik, így csak az asztal kerületéig világít. Ezt a drámai fényhatást Gropiusék a csillogó tányérok, virágdíszek, vetett árnyékok és hízelgő fények szórakoztató repertoárjának részeként használták.
Gropius nem hagyományos anyagokkal kísérletezett, mint például a kaliforniai akusztikus vakolat, amely a nappali és az étkező falain és mennyezetén, valamint a házban máshol is megtalálható. Ez egy nagyon porózus anyag, amely sajnos az idők során “elszürkült” eredeti fehér színéből, és szórópisztollyal vitték fel a léc fölé. Hangelnyelő tulajdonságai még mindig hatékonyan működnek.
A házban található bútorok szinte mindegyike kézzel készült a dessaui Bauhaus műhelyekben, mielőtt a család elhagyta Németországot. Van néhány figyelemre méltó kivétel, köztük a Saarinen méhszéke és a Sori Yanagi pillangós lábzsámoly a nappaliban. A nappaliban található kétüléses TECTA kanapét Ise 1975-ben vásárolta Németországból.
A Gropiusék otthonának és vacsoraasztalának vendégei között voltak Bauhaus-barátaik és emigráns társaik, valamint a huszadik század más neves személyiségei. Alexander Calder, Joan Miro, Igor Stravinsky, Henry Moore, Demetri Hadzi és Frank Lloyd Wright csak néhány név a Gropius vendégkönyvében.
Gropius többféleképpen is beépítette a természettel való harmóniában élés filozófiáját. A nagyméretű üvegablakok kettős célt szolgálnak: vizuálisan behozzák a külvilágot, ugyanakkor lehetővé teszik a passzív szoláris nyereséget is. Egy másik általa alkalmazott stratégia az volt, hogy a lapos tető esővizét és a hóolvadékot egy középső csövön keresztül egy száraz kútba engedte lefolyni. Gropius asszony idővel úgy alakította ki kertjeit, hogy azok alacsony vízigényűek és kevés karbantartást igénylőek legyenek, és őshonos növényeket épített be. Nem rendelkeztek légkondicionálóval, hanem passzív szellőzést alkalmaztak.
Walter Gropius úgy vélte, hogy a ház és a táj kapcsolata kiemelkedően fontos, és ugyanolyan gondosan tervezte meg az otthon kertjét, mint magát az épületet. 1938-ban Gropiusék pazar kilátást élvezhettek, mert a ház egyedül állt a domb tetején, fák és erdők által nem akadályozva. A füves talapzatot, amelyen a ház áll, kőfalak határolták. Ez a ház körüli “civilizált terület” magában foglalta a ház körül nagyjából húsz lábnyi gyepet és egy évelő kertet, amely folytatta a déli fekvésű árnyékoló tornác nyomvonalát. A gondozott gyűrűn túl az almáskertet és a rétet hagyták a természetes növekedésnek. Az új fák közül Gropiusék skót fenyőt, fehér fenyőt, szilfát, tölgyet és amerikai bükkfát választottak.
A ház keleti és nyugati oldaláról kinyúló, rózsával és szőlővel borított fa lugasok nyújtottak védettséget és védelmet az útról. Olyan szőlőfajtákat ültettek, mint a keserűfű, a Concord szőlő és a trombitaszőlő, hogy összekapcsolják a házat a tájjal. Gropiusék célja az volt, hogy egy New England-i tájat hozzanak létre, érett fákkal, burjánzó kőfalakkal és megmentett sziklákkal, mint fókuszpontokkal.
A japán ihletésű kertet a ház hátsó részén Gropiusné 1957-ben telepítette egy ázsiai utazást követően. Az volt a szándéka, hogy a kertben azáleákkal, cotoneasterekkel, candytuftokkal és borókákkal alacsony horizontú profilt hozzon létre, és egy vörös juhart használjon fókuszpontként a boltív alatt.
Walter és Ise Gropius az árnyékolt verandát a környezetre adott legjobb gyakorlatias New England-i válaszok között tartotta számon. Megjegyezték azonban, hogy a tornácok általában elsötétítették a belső lakótereket, és gyakran a ház elejére vagy oldalára helyezték őket. Az elmúlt évtizedekben az útra néző tornác igen kellemes lehetett, a szomszédok és a ritkán elhaladó, lassan haladó járművek mellett. A modern életvitel azonban azt diktálta, hogy a tornác ne kényszerítse a ház lakóit arra, hogy elviseljék az utca zaját. Gropius átdolgozta az alapötletet, és a tornácot a házra merőlegesen helyezte el, hogy minden elérhető szellőt felfogjon, teljes magánéletet biztosítson az útról, és csak egy kiszolgáló helyiséget sötétítsen el. Az árnyékolt tornácos szoba egész évben lehetővé tette a szabadtéri életet. Gropius úr a téli hónapokban ott pingpongozott, mivel a déli és nyugati fekvésű nap télen felmelegítette, nyáron pedig a szellő lehűtötte.
Storrow asszony tanácsára a garázst a feljáró lábánál, a bejárattól balra helyezték el. Ez ugyan távol volt a háztól, de kényelmes volt a téli hólapátolás minimalizálásához. Emellett akadálytalan kilátást biztosított a főépületre. Storrow asszony 1945-ben bekövetkezett halála után Gropiusék megvásárolták a házat a fiától, és az eredeti négy hektárhoz másfél hektárt hozzáadtak.