Gyerekként Gloria Calderón Kellett abban látta magát, aki a képernyőn szerepelt. “Amikor a Pretty in Pinket néztem, én voltam Molly Ringwald” – mondja Calderón Kellett. “Amikor Seaveréket néztem a Growing Painsben, én voltam Tracey Gold.”

Végül egy zavaró mintát kezdett észrevenni. Úgy tűnt, hogy senki, aki úgy nézett ki, mint ő, nem szerepelt a tévében. Mivel a korai éveit a meglehetősen monokulturális Oregon államban töltötte, hozzászokott a túlnyomórészt fehér kultúrában való létezéshez – de különösen egy furcsa pillanat adta meg neki a szikrát, hogy a változásért dolgozzon. “A Miami Vice-t néztem apámmal, és egyik este láttuk, hogy lesz egy szereplő, akit Calderónnak hívnak, pont úgy, mint minket. Nagyon izgatottak voltunk. Aztán kiderült, hogy ő a drogdíler.”

Calderón Kellett diadala kettős. A színésznőből lett író, íróból lett drámaíró, drámaíróból lett showrunner és producer a felelős a televízió legmeghatározóbb latin-amerikai reprezentációjáért. Ez Norman Lear One Day at a Time című tévésorozatának újragondolásában jelenik meg – ez a változat egy kubai-amerikai család szemszögéből szólal meg.

A sorozat nem Calderón Kellett első sikere Hollywoodban, és nem is ez lesz az utolsó. És éppen az az elkötelezettsége, hogy hangokat hallasson a nagy és a kis képernyőkön, megalapozta, hogy még többen kövessék az útját.

Nem mindig az vagy, amit látsz

Calderón Kellett kezdetben éppen azért vonzódott a színészethez, mert összezavarta, amit a televízióban látott. “Senki, akit ismertem, nem létezett a képernyőn látható világban, de tudtam, hogy ott vagyunk” – mondja Calderón Kellett. “Ez arra késztetett, hogy több történetre éhezzek olyan emberekről, akik úgy néznek ki, mint én, és arról a közösségről, amelyet ismertem és szerettem.” Az 1990-es évek Hollywoodja sajnos jócskán le volt maradva.

A meghallgatások két tábor egyikébe estek. Calderón Kellett soha nem próbálkozott orvos, hős vagy tanár szerepével. “Minden meghallgatáson vagy egy bandatag barátnője vagy egy bandatag húga volt” – emlékszik vissza Calderón Kellett. “Az első két-három alkalommal vicces, de aztán rájössz, hogy ez az. Ez volt az egyetlen dolog, amit megkaphattam.”

És még ezeket a szerepeket is nehéz volt megszerezni. Calderón Kellettnek többször mondták, hogy “túl műveltnek” hangzik, vagy nem hangzik “eléggé latinosnak”. Fehér szereposztóügynökök és rendezők azt magyarázták a Pedro Pan hadművelet során a szigetről tömegesen elmenekült két kubai bevándorló első generációs lányának, hogy hiányzik belőle a hitelesség. A frusztráció felforrt, és végül Calderón Kellettet az íráshoz vezette. Tudatára ébredt annak a rideg ténynek, hogy azoknak, akik történeteket alkotnak, végső soron nagyobb esélyük van arra, hogy szélesebb hatást gyakoroljanak a kultúra egészére.

Calderón Kellett a legtöbbet hozná ki döntéséből. “Dupla fizetésemelést” ajánlottak neki, hogy elvállalja a The George Lopez Show írói feladatait, amely egyike azon kevés szitkomsorozatoknak a televízióban, amelyek a latinok életét mutatták be. Először úgy tűnt, hogy ez a pénz túl jó ahhoz, hogy visszautasítsa. De amikor Calderón Kellettnek felkínálták azt a lehetőséget is, hogy elvállaljon egy normális fizetést a How I Met Your Mother (Így jártam anyátokkal) című kis feltörekvő sorozatban, meggondolta magát. “Emlékszem, arra gondoltam, hogy ha elmegyek George Lopezhez, akkor egész karrierem hátralévő részében én leszek ‘a latin író’. Ha elmegyek a How I Met Your Mother-hez, és jól teljesítek, akkor egy jó író leszek, aki történetesen latinó.”

A New Legacy

Calderón Kellett több mint egy évtizedig építette ki tapasztalatait abban a rendszerben, amely sokáig megfojtotta a latinók képviseletét. A One Day at a Time újraindításának ötletét Mike Royce-szal közösen kidolgozva Calderón Kellett azt mondja, hogy ez sokkal több volt, mint egy régi ötlet latin-amerikai feldobása. “Valódi történeteket akartam elmesélni a családomról és olyan dolgokról, amelyek valóban megtörténtek” – mondja Calderón Kellett. “Volt, ami aranyos volt, volt, ami nem. Beszélünk a colorizmusról a közösségünkben. Beszélünk az LMBTQ elfogadásáról. Beszélünk az egyházról és a vallásról, és mindazokról a kérdésekről, amelyek napirenden vannak, és arról, hogy a latinok hogyan látják ezeket. Azt hiszem, a műsor szerkezete valóságosnak tűnik, mert valóságos. Sok mindent a mi életünkből ragadtunk ki.” A sorozat három évadon keresztül futott a Netflixen, mielőtt a Pop TV felvette volna a negyedik évadot.

A Calderón Kellett pedig még csak most kezdődik. 2019 novemberében az Amazon felkérte, hogy saját produkciós cégén, a GloNationon keresztül készítsen és fejlesszen tévésorozatokat és filmeket a streaming szolgáltatás számára. “Nagyon izgatott vagyok, mert úgy érzem, hogy olyan sok sorozatot nézek már olyan régóta” – mondja Calderón Kellett. Olyan női írók/alkotók egyre növekvő listájához csatlakozik, mint Phoebe Waller-Bridge (Fleabag) és Lena Waithe (The Chi), akik új és lenyűgöző tulajdonságokat fejlesztenek a streaming óriás számára.”

“Úgy tűnik, most ott vannak a menő gyerekek” – mondja nevetve Calderón Kellett. “Szóval, nagyon meghatott, hogy amikor találkoztam a csapatukkal, minden, amit mondtak, annyira egybeesett azzal a fajta történetmeséléssel, amit én is szeretnék csinálni.” Bár lehet, hogy nehéz körülmények között kellett megküzdenie a túl gyakran hangnemet nem ismerő szórakoztatóiparban, Calderón Kellett ezzel hozzájárult ahhoz, hogy új történetek, új arcok és új ötletek találjanak utat a képernyőkre szerte a világon.