Gropius a utilisé des matériaux de construction et des éléments architecturaux traditionnels de la Nouvelle-Angleterre de manière intrigante, comme les murs verticaux en planches à clins du hall d’entrée qui sont non seulement fonctionnels mais beaux. Gropius a utilisé leur orientation verticale pour créer l’illusion de hauteur ainsi qu’une surface pratique pour accrocher une collection d’œuvres d’art en constante évolution ; le bois est une surface facile à clouer, à rapiécer et à peindre. L’entrée est un exemple de la façon dont Gropius a interprété une entrée centrale coloniale avec une touche de Bauhaus. Ce portique est sur une diagonale qui conduit le visiteur à la porte d’entrée selon l’approche naturelle. Un mur en blocs de verre protège du vent et de la pluie, mais permet à la lumière de pénétrer dans le passage d’entrée ainsi que dans le hall intérieur. Mme Gropius a noté que les réparations étaient « réduites au minimum car la maison était remarquablement bien construite ». Après avoir essuyé les critiques et la perplexité des compagnons du chantier local au sujet de la conception et des matériaux inhabituels de la maison, le constructeur Casper Jenney de Concord a été justifié aux yeux de ses collègues après que la maison a survécu à l’ouragan dévastateur de 1938 avec des dommages minimes.
Plusieurs des luminaires de la maison Gropius provenaient de catalogues commerciaux non traditionnels. Par exemple, les appliques de l’entrée ont été commandées dans des catalogues d’hôtels. De chaque côté des miroirs de la salle de bain, des ampoules semi-chromes redirigent la lumière vers les côtés et la renvoient vers les miroirs. Cela crée une lumière flatteuse, tout en éliminant le besoin d’un abat-jour ou d’un cache supplémentaire. Le porte-serviettes a été installé sur le radiateur à eau chaude pour réchauffer les serviettes, ce qui, en 1938, était une idée en avance sur son temps. La maison Gropius possède quatre salles de bains, deux au premier étage et deux au second ; elles sont toutes raccordées à une seule cheminée principale pour des raisons d’efficacité et d’économie. Les quatre salles de bains ont été situées dans le coin nord-ouest de la maison, moins en vue, où le gain solaire et les vues n’étaient pas importants.
Au-dessus de la table de la salle à manger en formica blanc conçue par Marcel Breuer se trouve un luminaire de plafond qui était un type utilisé par les musées pour mettre en valeur une œuvre d’art. Il possède une ouverture particulière réglable de sorte qu’il n’éclaire que le périmètre de la table. Cet effet d’éclairage dramatique était utilisé par les Gropius dans le cadre de leur répertoire de divertissement composé de plats étincelants, d’arrangements floraux, d’ombres portées et de lumière flatteuse.
Gropius a expérimenté des matériaux non traditionnels tels que le plâtre acoustique californien que l’on retrouve partout sur les murs et les plafonds du salon et de la salle à manger ainsi qu’ailleurs dans la maison. Une substance très poreuse qui a malheureusement « grisé » avec le temps sa couleur blanche d’origine, il a été appliqué avec un pistolet à peinture sur le lattis. Ses caractéristiques d’absorption acoustique fonctionnent toujours efficacement.
Presque tous les meubles de la maison ont été fabriqués à la main dans les ateliers du Bauhaus à Dessau avant que la famille ne quitte l’Allemagne. Il y a quelques exceptions notables, notamment la chaise-utérus de Saarinen et les poufs papillons de Sori Yanagi dans le salon. Ise a acheté le canapé deux places TECTA du salon en 1975 en Allemagne.
Les invités de la maison et de la table des Gropius comprenaient leurs amis du Bauhaus et leurs compagnons émigrés, ainsi que d’autres notables du XXe siècle. Alexander Calder, Joan Miro, Igor Stravinsky, Henry Moore, Demetri Hadzi et Frank Lloyd Wright sont quelques noms inscrits dans le livre d’or de Gropius.
De plusieurs manières, Gropius a incorporé la philosophie de vivre en harmonie avec la nature. Les grandes fenêtres en verre plat ont un double objectif : elles font visuellement entrer l’extérieur, mais permettent également un gain solaire passif. Une autre stratégie qu’il a utilisée consiste à permettre à l’eau de pluie du toit plat et à la fonte des neiges de s’écouler par un tuyau central vers un puits sec. Au fil du temps, Mme Gropius a conçu ses jardins de manière à ce qu’ils nécessitent peu d’eau et d’entretien, et qu’ils intègrent des plantes indigènes. Ils n’avaient pas de climatisation, mais utilisaient une ventilation passive.
Walter Gropius pensait que la relation d’une maison avec son paysage était d’une importance capitale, et il a conçu les terrains de la maison aussi soigneusement que la structure elle-même. En 1938, les Gropius jouissaient de vues panoramiques car la maison se trouvait seule au sommet de la colline, non obstruée par les arbres et les bois. Le socle herbeux sur lequel repose la maison est délimité par des murs de pierre. Cet « espace civilisé » autour de la maison comprenait une pelouse s’étendant sur environ vingt pieds autour de la maison et un jardin de plantes vivaces qui prolongeait la poussée du porche-écran orienté au sud. Au-delà de l’anneau bien entretenu, le verger de pommiers et la prairie ont été laissés à leur croissance naturelle. Pour les nouveaux arbres, les Gropius choisirent le pin écossais, le pin blanc, l’orme, le chêne et le hêtre américain.
Des treillis en bois s’étendant des côtés est et ouest de la maison et couverts de roses et de vignes offraient une intimité et une protection contre la route. Des vignes telles que la reine-amère, le raisin Concord et la vigne trompette ont été plantées pour relier la maison au paysage. L’objectif des Gropius était de créer un paysage de Nouvelle-Angleterre, avec des arbres matures, des murs en pierre et des rochers récupérés comme points focaux.
Le jardin d’inspiration japonaise à l’arrière de la maison a été installé par Mme Gropius en 1957 après un voyage en Asie. Elle avait l’intention de créer un profil d’horizon bas dans le jardin avec des azalées, des cotoneasters, des candytuft et des genévriers, et d’utiliser un érable rouge comme point focal sous l’arche.
Walter et Ise Gropius considéraient le porche grillagé comme l’une des meilleures réponses pratiques de la Nouvelle-Angleterre à l’environnement. Cependant, ils ont noté que les porches assombrissaient généralement les espaces de vie intérieurs et étaient souvent placés à l’avant ou sur le côté d’une maison. Dans les décennies passées, un porche donnant sur la route était tout à fait agréable, avec des voisins et des véhicules lents peu fréquents passant par là. Cependant, la vie moderne exigeait qu’un porche n’oblige pas les occupants de la maison à subir le bruit de la rue. Gropius a adapté l’idée de base, en plaçant le porche perpendiculairement à la maison pour capter toute brise disponible, offrir une intimité totale par rapport à la route et n’obscurcir qu’une pièce de service. La pièce du porche grillagée permet de vivre à l’extérieur toute l’année. M. Gropius y jouait au ping-pong pendant les mois d’hiver, car le soleil orienté au sud et à l’ouest le réchauffait en hiver, et les brises le rafraîchissaient en été.
Sur les conseils de Mme Storrow, le garage a été placé au pied de l’allée, à gauche de l’entrée. C’était une distance de la maison, mais pratique pour minimiser le pelletage de la neige en hiver. Il offrait également une vue dégagée sur la structure principale. Après la mort de Mme Storrow en 1945, les Gropius ont racheté la maison à son fils et ont ajouté un hectare et demi aux quatre acres initiaux.