Gropius verwendete traditionelle Baumaterialien und architektonische Elemente aus Neuengland auf faszinierende Weise, wie die vertikalen Schindelwände der Eingangshalle, die nicht nur funktional, sondern auch schön sind. Gropius nutzte ihre vertikale Ausrichtung, um die Illusion von Höhe zu erzeugen und eine praktische Oberfläche für die Aufhängung einer ständig wechselnden Sammlung von Kunstwerken zu schaffen; Holz ist eine leicht zu nagelnde, zu flickende und zu streichende Oberfläche. Der Eingang ist ein Beispiel dafür, wie Gropius einen zentralen Eingang im Kolonialstil mit einem Bauhaus-Touch interpretierte. Dieser Säulengang ist diagonal angelegt und führt den Besucher entsprechend dem natürlichen Zugang zur Eingangstür. Eine Wand aus Glasbausteinen schützt vor Wind und Regen, lässt aber gleichzeitig Licht in den Eingangsbereich und die innere Halle eindringen. Frau Gropius bemerkte, dass die Reparaturen „auf ein Minimum beschränkt wurden, weil das Haus bemerkenswert gut gebaut war“. Nachdem der Bauunternehmer Casper Jenney aus Concord Kritik und Verwirrung über das ungewöhnliche Design und die Materialien des Hauses von seinen Kollegen auf dem örtlichen Holzplatz ertragen hatte, wurde er in den Augen seiner Kollegen bestätigt, nachdem das Haus den verheerenden Wirbelsturm von 1938 mit minimalen Schäden überstanden hatte.
Viele der Einrichtungsgegenstände im Gropius-Haus wurden aus nicht-traditionellen kommerziellen Katalogen bezogen. So wurden zum Beispiel die Flurleuchten aus Hotelkatalogen bestellt. Auf jeder Seite der Badezimmerspiegel lenken halbverchromte Glühbirnen das Licht zu den Seiten und reflektieren das Licht zurück auf die Spiegel. Dadurch wird ein schmeichelhaftes Licht erzeugt, während gleichzeitig keine zusätzlichen Lichtschirme oder Abdeckungen benötigt werden. Der Handtuchhalter wurde auf dem Warmwasserheizkörper installiert, um die Handtücher zu erwärmen – eine Idee, die 1938 ihrer Zeit voraus war. Das Gropius-Haus verfügt über vier Bäder, zwei im ersten und zwei im zweiten Stock, die aus Gründen der Effizienz und Sparsamkeit alle an einem Hauptstrang angeschlossen sind. Alle vier Bäder befanden sich in der weniger prominenten nordwestlichen Ecke des Hauses, wo Sonneneinstrahlung und Ausblicke keine Rolle spielten.
Über dem von Marcel Breuer entworfenen weißen Formica-Esszimmertisch befindet sich eine Deckenleuchte, wie sie in Museen verwendet wird, um ein Kunstwerk hervorzuheben. Sie hat eine besondere, verstellbare Öffnung, so dass sie nur den Rand des Tisches beleuchtet. Diesen dramatischen Lichteffekt nutzten die Gropius‘ als Teil ihres Unterhaltungsrepertoires aus funkelndem Geschirr, Blumenarrangements, Schattenwurf und schmeichelndem Licht.
Gropius experimentierte mit nicht-traditionellen Materialien wie dem kalifornischen Akustikputz, der sich an den Wänden und Decken des Wohn- und Esszimmers sowie an anderen Stellen im Haus findet. Diese sehr poröse Substanz, die leider im Laufe der Zeit von ihrer ursprünglichen weißen Farbe „vergraut“ ist, wurde mit einer Spritzpistole auf die Latten aufgetragen. Seine schalldämpfenden Eigenschaften sind immer noch wirksam.
Fast alle Möbel im Haus wurden in den Bauhaus-Werkstätten in Dessau handgefertigt, bevor die Familie Deutschland verließ. Es gibt ein paar bemerkenswerte Ausnahmen, darunter der Saarinen-Schlummerstuhl und die Schmetterlingshocker von Sori Yanagi im Wohnzimmer. Das zweisitzige TECTA-Sofa im Wohnzimmer erwarb Ise 1975 aus Deutschland.
Zu den Gästen im Haus und am Esstisch der Gropiuses gehörten ihre Bauhaus-Freunde und Emigrantenkollegen ebenso wie andere Berühmtheiten des 20. Jahrhunderts. Alexander Calder, Joan Miro, Igor Strawinsky, Henry Moore, Demetri Hadzi und Frank Lloyd Wright sind nur einige der Namen, die im Gropius-Gästebuch stehen.
Gropius verinnerlichte auf verschiedene Weise die Philosophie des Lebens im Einklang mit der Natur. Die großen Glasfenster erfüllen einen doppelten Zweck: Sie bringen den Blick ins Freie, ermöglichen aber auch passive Sonneneinstrahlung. Eine weitere Strategie, die er anwandte, bestand darin, das Regenwasser und die Schneeschmelze des Flachdachs durch ein zentrales Rohr in einen trockenen Brunnen abfließen zu lassen. Im Laufe der Zeit gestaltete Frau Gropius ihre Gärten so, dass sie wasser- und pflegeleicht wurden und einheimische Pflanzen einbezogen. Sie verfügten nicht über eine Klimaanlage, sondern nutzten eine passive Belüftung.
Walter Gropius war der Ansicht, dass die Beziehung eines Hauses zu seiner Landschaft von größter Bedeutung war, und er gestaltete die Außenanlagen des Hauses ebenso sorgfältig wie das Gebäude selbst. Im Jahr 1938 genossen die Gropius‘ einen weiten Blick, weil das Haus allein auf dem Hügel stand und nicht von Bäumen und Wäldern behindert wurde. Der grasbewachsene Sockel, auf dem das Haus steht, wird durch Steinmauern begrenzt. Zu diesem „zivilisierten Bereich“ rund um das Haus gehörten eine Rasenfläche, die sich etwa 20 Fuß um das Haus herum erstreckte, und ein Staudengarten, der die Ausrichtung der nach Süden ausgerichteten Veranda fortsetzte. Außerhalb des gepflegten Rings wurden die Apfelplantage und die Wiese dem natürlichen Wachstum überlassen. Als neue Bäume wählten die Gropiuses Schottische Kiefer, Weißkiefer, Ulme, Eiche und Amerikanische Buche.
Holzspaliere, die sich von der Ost- und Westseite des Hauses erstreckten und mit Rosen und Weinreben bewachsen waren, boten Privatsphäre und Schutz vor der Straße. Weinreben wie Bittersüß, Concord-Trauben und Trompetenreben wurden gepflanzt, um das Haus mit der Landschaft zu verbinden. Das Ziel der Gropius‘ war es, eine New-England-Landschaft mit alten Bäumen, weitläufigen Steinmauern und geretteten Felsbrocken als Blickfang zu schaffen.
Der japanisch inspirierte Garten hinter dem Haus wurde 1957 von Frau Gropius nach einer Asienreise angelegt. Es war ihre Absicht, den Garten mit Azaleen, Cotoneaster, Candytuft und Wacholder in einem niedrigen Horizontprofil anzulegen und einen roten Ahorn als Blickfang unter dem Bogen zu verwenden.
Walter und Ise Gropius betrachteten die abgeschirmte Veranda als eine der besten praktischen Reaktionen auf die Umwelt in Neuengland. Sie stellten jedoch fest, dass Veranden in der Regel die Innenräume verdunkelten und oft an der Front oder an der Seite eines Hauses angebracht waren. In früheren Jahrzehnten war eine Veranda mit Blick auf die Straße recht angenehm, da Nachbarn und seltene, langsam fahrende Fahrzeuge vorbeifuhren. Das moderne Leben verlangte jedoch, dass eine Veranda die Hausbewohner nicht zwingen sollte, den Lärm der Straße zu ertragen. Gropius passte die Grundidee an, indem er die Veranda rechtwinklig zum Haus anordnete, um jede verfügbare Brise einzufangen, absolute Privatsphäre von der Straße zu bieten und nur einen Dienstraum zu verdunkeln. Die abgeschirmte Veranda ermöglichte es, das ganze Jahr über im Freien zu leben. Mr. Gropius spielte dort in den Wintermonaten Tischtennis, da die nach Süden und Westen gerichtete Sonne ihn im Winter erwärmte und die Brise ihn im Sommer kühlte.
Auf Anraten von Mrs. Storrow wurde die Garage am Fuß der Einfahrt links vom Eingang platziert. Das war zwar etwas weiter vom Haus entfernt, aber praktisch, um im Winter möglichst wenig Schnee schaufeln zu müssen. Außerdem hatte man so einen freien Blick auf das Hauptgebäude. Nach dem Tod von Mrs. Storrow im Jahr 1945 kauften die Gropiuses das Haus von ihrem Sohn und fügten den ursprünglichen vier Hektar eineinhalb Hektar hinzu.