Über
Aus Wikipedia:
Eric Michael Stewart (geboren am 20. Januar 1945) ist ein englischer Singer-Songwriter, Multiinstrumentalist und Plattenproduzent, der vor allem als Gründungsmitglied der Rockgruppe The Mindbenders bekannt ist, mit der er von 1963 bis 1968 spielte, und ebenfalls von 10cc von 1972 bis 1995. Von 1968 bis in die frühen 1980er Jahre war Stewart Mitinhaber der Strawberry Studios in Stockport, England, wo er Alben mit 10cc und Künstlern wie Neil Sedaka und Paul McCartney aufnahm. In den 1980er Jahren arbeitete Stewart intensiv mit McCartney zusammen, indem er auf McCartneys Soloalben Tug of War (1982), Pipes of Peace (1983), Give My Regards to Broad Street (1984) und Press to Play (1986) mitspielte oder mitschrieb. Seit 1980 hat Stewart vier Solo-Studioalben veröffentlicht.
Wir begannen mit ‚Stranglehold‘, indem wir rhythmische Worte einfügten, den Text wie einen Bongo benutzten und die Worte betonten. Wir genossen die Erfahrung und schrieben dann die sechs Stücke, die auf dem Album sind… Ich erinnerte mich an die alte Art, wie ich mit John geschrieben hatte, die beiden Akustikgitarren, die sich gegenüberstanden, wie ein Spiegel, nur besser! Wie ein objektiver Spiegel schaust du auf die Person, die die Akkorde spielt, aber das bist nicht du.
Paul McCartney, über das Schreiben von Songs mit Eric Stewart für „Press To Play“, Club Sandwich N°42, Herbst 1986
Aus Club Sandwich, N°36, 1985:
Manchester-Sänger Wayne Fontana war natürlich verärgert, als zwei seiner Begleitgruppe 1963 nicht zu einem Vorspielen bei Fontana Records erschienen. Aber das war ein Segen, denn der Gitarrist Eric Stewart und der Schlagzeuger Ric Rothwell waren zur Stelle und wurden zusammen mit dem Bassisten Bob Lang zu Waynes ständigen Begleitern, den Mindbenders. Die anderen drei Namen sind den meisten Fans der Beatmusik der 60er Jahre bekannt, aber nur der von Eric Stewart ist 1985 noch aktuell. Die Jahre dazwischen sind eine faszinierende Geschichte.
Wie die meisten ihrer Zeitgenossen spielten Wayne und die Jungs hauptsächlich amerikanisches Material, punkteten zuerst mit Curtis Mayfields „Um Um Um Um Um Um“ und landeten mit „Game Of Love“ einen weiteren großen Hit, bis die Hits versiegten und Wayne und die Gruppe sich Ende 1965 trennten. Seltsamerweise waren es die Mindbenders, die nach der Trennung als erste in den Charts landeten. Wer die Album-Credits von Tug Of War und Broad Street kennt, weiß, dass Eric häufig als Backgroundsänger auftritt, und der erste „Solo“-Hit der Gruppe, A Groovy Kind Of Love, zeichnete sich in der Tat durch seine Harmonien aus – Eric war nun der Hauptsänger.
Ashes To Ashes“, eine weitere Ballade, war der einzige weitere große Hit der Benders, obwohl sie bis Ende 1968 weitermachten. Ihre Zurückhaltung bei der Aufnahme von Originalen erwies sich rückblickend als Fehler: Stewarts „Yellow Brick Road“, eine späte B-Seite, wurde als „die beste Platte, die Traffic nie gemacht hat“ bezeichnet. Zusammenstellungen von Wayne und der Gruppe sowie von der Gruppe selbst sind von den Beat-Ära-Enthusiasten von Edsel Records sicherlich überfällig.
Die Mindbenders tourten auf denselben Strecken wie die Beatles, und eine weitere indirekte Verbindung zwischen Eric und Paul folgte unmittelbar nach dem Ende der Gruppe, als Eric und sein Partner ihr Unternehmen Strawberry Studios in Stockport, Nordwestengland, nach ‚Strawberry Fields Forever‘ benannten. Mit Graham Gouldman, dem kompositorischen Wunderkind von Mitte der 60er Jahre, das zuletzt mit den Mindbenders gearbeitet hatte, kam bald ein dritter Partner hinzu. Zusammen mit Gouldmans ersten musikalischen Partnern, Kevin Godley und Lol Creme, begannen er und Stewart eine Reihe von Studioprojekten.
Strawberry zog viele bekannte Namen nach Stockport – ein unwahrscheinliches musikalisches Zentrum – einschließlich The Scaffold mit Mike McGear (McCartney) und Pauls Schützling Mary Hopkin. (Zu den Produktionen des Hausteams gehörten Platten der Fußballvereine Manchester City und Leeds United sowie des Lancashire County Cricket Club!) Im Juni 1970 machten die Hinterzimmer-Jungs dann Schlagzeilen. Eric testete einen Vierspurrekorder, Kevin und Lol schlossen sich ihm an, und ihr Herumspielen führte zu dem neuen Hit „Neanderthal Man“. Die drei nannten sich Hotlegs und begleiteten zusammen mit Graham die Moody Blues auf ihrer Tournee, aber diese Bekanntheit und ein Album (Thinks School Stinks) konnten den Schwung nicht aufrechterhalten.
Dann löste eines der unwahrscheinlichsten Comebacks in der Popmusik – das von Neil Sedaka – schließlich einen dauerhaften Ruhmesschub für die vier Strawberries aus. Sie waren die Begleitgruppe auf den Alben Solitaire und The Tra La Days Are Over des ehemaligen Teenager-Stars aus den frühen 70er Jahren, und der Erfolg von Solitaire veranlasste sie dazu, etwas Eigenes auf die Beine zu stellen. Waterfall“, der erste Versuch von 10cc, wurde bei Apple Records eingereicht – und abgelehnt! Anscheinend hatten sie Recht, denn die Single floppte 1975.
1972 holte Eric Stewart Jonathan King, einen Fan aus der Zeit der Mindbenders, nach Stockport, um „Donna“ zu hören, ein 50er-Jahre-Pastiche, das ein wenig an „Oh Darling“ von den Beatles erinnerte. King war begeistert, gab der Gruppe ihren Namen und nahm sie bei seinem britischen Label unter Vertrag. Donna war ein Riesenhit, und es folgten weitere (vor allem ‚Rubber Bullets‘), bis Phonogram Records 10cc im Februar 1975 ein Angebot machte, das sie nicht ablehnen konnten – nämlich etwa eine Million Dollar.
Das fehlende Image der Gruppe in Verbindung mit Kings Ruf als Lieferant von einmaligen Neuheiten von The Piglets, Weathermen usw. bedeutete, dass die Kritiker zunächst unsicher waren, wie ernst man sie nehmen sollte. Als das zweite 10cc-Album, Sheet Music, im Juli 1974 veröffentlicht wurde, gab es keine Zweifel mehr: Der Melody Maker beschrieb sie als „die Beatles der Penny Lane“, „komische Figuren“ und „schiere Brillanz“. Beatles-Vergleiche tauchten immer wieder auf, obwohl die beiden
Gruppen eher Witz, Originalität und vier unverwechselbare Persönlichkeiten gemeinsam hatten, als einen offensichtlich ähnlichen Sound. Seltsamerweise arbeiteten Paul und Linda zu der Zeit, als Sheet Music aufgenommen wurde, auch in den Strawberry Studios, wo sie zusammen mit Pauls Bruder Mike an dessen McGear-Album arbeiteten. Dies war das erste richtige Treffen zwischen Eric und Paul.
Neben den bissigen Texten von Songs wie ‚Wall Street Shuffle‘ („You need a yen to make a mark“) erklangen die Gitarren der Herren Stewart und Creme knackig und klar, und 10cc konnten immer die Herzen berühren: ‚I’m Not In Love‘ wurde oft zur besten Single aller Zeiten gekürt, und die sehnsüchtige Brillanz von ‚I’m Mandy, Fly Me‘ war kaum zu übertreffen. Sie waren 1976 immer noch an der Spitze, als Godley und Creme die Band verließen, um gelegentlich als Hitmacher und Videoregisseure in Erscheinung zu treten.
Graham Gouldman und Eric zeigten ihre Vielseitigkeit, indem sie das nächste 10cc-Album, Deceptive Bends, fast im Alleingang produzierten. Die erste Single daraus, „The Things We Do For Love“, ähnelte einem skurrilen McCartney-Song und stürmte die Charts. Andere Musiker wurden für Live-Auftritte verpflichtet, und 1978 schaffte es ‚Dreadlock Holiday‘ auf Platz eins: Sein eingängiger Pop-Reggae war eine weitere Gemeinsamkeit zwischen Eric und Paul, dessen Interesse sich von ‚0b La Di, 0b La Da‘ bis zu ‚C Moon‘ und anderen Liedern zurückverfolgen lässt.
Die meisten Musiker würden gerne zumindest ein Soloalbum machen, und 1980 erschien schließlich eine Eric Stewart-LP, Girls, bei Polydor. Falls er jemals mit Paul McCartney zusammenarbeiten wollte, sollte auch dieser Wunsch bald in Erfüllung gehen. Nach Jahren mit den Wings wählte Paul für die Tug Of War-Sessions führende Musiker aus allen Bereichen aus; da in der Gesangsabteilung eine ähnliche Expertise erforderlich war, war Eric eine natürliche Wahl – wer könnte die vielschichtigen Harmonien von ‚I’m Not In Love‘ vergessen?
Es funktionierte so gut, dass die Stewart-Töne nicht weniger als sieben Titel auf Tug zierten und auf Pipes Of Peace weit verbreitet waren. Eric spielte auch Gitarre bei ‚So Bad‘ und erschien im Video – ein sicheres Zeichen für seine Bedeutung für Paul – mit den McCartneys und Ringo, alle in frühen Beatle-Anzügen. Eric sang auf beiden Versionen von ‚No More Lonely Nights‘ auf dem Broad Street Album.
Die Namen McCartney und Stewart sind nun noch enger miteinander verbunden. Im Laufe der Jahre hat Paul neben seinen bekannteren Partnern auch Songs mit Linda und Denny Laine geschrieben; so wie die Dinge laufen, sollte man bald Eric Stewart zu dieser Liste hinzufügen können. Paul scheint mit den bisherigen Fortschritten sehr zufrieden zu sein, und wir sollten in der Lage sein, uns anhand des nächsten Albums ein eigenes Urteil zu bilden. Wenn sich zwei so talentierte Köpfe zusammentun, kann das Ergebnis sich sehen lassen!
Club Sandwich, N°36, 1985
Eric Stewart, aus CultureSonar, 3. Dezember 2018:
Q: Sie sind eine der wenigen Personen, die nach Lennon mit McCartney geschrieben haben. Er hatte mit Linda und Denny Laine geschrieben und später mit Elvis Costello. Inwiefern war das anders als das Schreiben mit Graham Gouldman und Lol Creme?
A: Lol ist ein bisschen wilder in seiner Arbeit. Er kam rein und sagte etwas, was dich vielleicht zum Stehenbleiben brachte. Dann würdest du sagen: „Leben! Es ist eine Minestrone!“ Das Auf und Ab des Lebens, zusammengefasst in einem Titel! Er hatte auch ein paar schöne Riffs. Ich liebte es, bei Godley und Creme Songs wie „Rubber Bullets“ Gitarre zu spielen… Das war ein Song, der über amerikanische Gefängnisse geschrieben wurde, in denen man Gummigeschosse abschießt, um einen Häftling zu verletzen – aber nicht zu töten. Er kam heraus, als Gummigeschosse in Nordirland eingesetzt wurden. Lol konnte mit Zeilen aufwarten, die den musikalischen Bogen spannten… Lol war sehr kreativ. Paul konnte auch so sein. Du hast diese Geschichte sicher schon gehört: Ich ging zu ihm nach Hause und erzählte ihm, wie schön es war, durch einen Meter hohen Schnee zu laufen, während die Sonne schien. Er fing an zu singen „it’s beautiful outside“, woraus „Footprints“ wurde. Eine erstaunliche Erfahrung für mich! Das zweite Stück auf meinem Album ist „Code of Silence“, das entstand, als Paul in meinem Musikzimmer war. Er war zum Mittagessen vorbeigekommen. Wir gingen in den Musikraum, in dem ich aufnehmen konnte. Er fing an, einen wunderschönen Streichersatz zu spielen, und legte dann einen E-Piano-Teil ein. Ich sagte, es sei brillant, und er ließ es bei mir. Ich nahm den Gesang auf und schickte ihn ihm. Er mochte es und sagte: „Ich hoffe, ich bekomme Anerkennung“. Er hat das Backing aufgenommen, also hat er es natürlich gemacht!
Eric Steward, aus dem Interview mit Amped, Oktober 2017 :
SPAZ: Viele Leute scheinen sich für deine Arbeit mit Paul McCartney zu interessieren – wie war es, mit ihm zu arbeiten?
ERIC: Nun, es gibt ein ganzes tolles Kapitel in dem Buch über mich und Paul McCartney (siehe Link unten für Buchdetails). Das erste Mal traf ich ihn, als wir beide ein Vorsingen für BBC Radio machten. Wir bestanden das Vorsingen – unsere Gruppe hieß Jerry Lee and The Stagger Lees – aber die Beatles nicht. Und ich saß da und sah ihnen zu – das Publikum bestand aus Leuten, die bei den Auditions dabei gewesen waren. Ich schaute zu ihnen auf und sagte zu meinen Kumpels: „Das ist die Zukunft der englischen Musik“, und sie sagten alle: „Nein, nein, nein, Cliff Richards und The Shadows, viel besser“. Ich sagte: „Nun, das ist etwas ganz Besonderes!“ Etwa sechs Wochen später brachten sie „Love Me Do“ heraus. Und es war so fantastisch. Und ich habe danach noch viele, viele Male mit Paul gesprochen, weil wir aus der Gegend kamen. Manchester und Liverpool, wir waren nur 30/40 Meilen voneinander entfernt. Ich blieb mit ihm während seiner ganzen Karriere in Kontakt und auch während meiner Karriere, und er kam sogar nach Strawberry, um dort ein paar Songs aufzunehmen, als wir die 10cc-Sache am Laufen hatten – das war ungefähr zur Zeit von SHEET MUSIC. Wir wohnten auch nahe beieinander, was wir auch jetzt noch tun – er wohnt nur eine halbe Stunde von mir entfernt. So wurde ich in diese Songs involviert, auf dem TUG OF WAR und dem PIPES OF PEACE Album. Er fragte: „Willst du kommen und mit mir und Linda ein paar Backing Vocals machen?“, und ich sagte: „Ich wäre erfreut.“ Und dann sagte er: „Wir werden dich bezahlen.“ Ich dachte: „Vielen Dank, aber ich freue mich trotzdem, es zu tun. Mit ihm und George Martin, dem fünften Beatle, zu arbeiten und den Einfluss von George auf Paul zu beobachten, war großartig – er konnte etwas aus ihm herausholen. Er ist also schon mein ganzes Leben lang einer meiner Helden, Paul. Normalerweise hat er die brillantesten Ideen, die ihm einfallen, ganz spontan. Ich erinnere mich an eine Zeit, als es hier im Winter schneite und wir zusammen schreiben sollten, also sagte ich: „Ich werde versuchen, es da runter zu schaffen“. Der Schnee lag meterhoch, und als ich zu ihm kam, schien draußen die Sonne, und es war herrlich, und ich ging zu diesem kleinen Studio hinter seinem Haus, und ich ging durch diese kleine Tür und sagte zu Paul: „Es ist wunderschön draußen, Paul, sieh dir das an…“, und er sang „It’s beautiful outside“. Das war die Grundlage für den Song „Footprints“ und wir begannen ihn zu schreiben. Sein Gehirn funktionierte auf diese Art und Weise, was auch mein Gehirn zum Laufen brachte, als ich meine Solosachen machte, also stehen viele Leute in Pauls Schuld, aber besonders ich.
Letzte Aktualisierung am 1. März 2020