Gropius brugte traditionelle byggematerialer og arkitektoniske elementer fra New England på fascinerende måder, som f.eks. de lodrette vægge af træbeklædning i forhallen, der ikke kun er funktionelle, men også smukke. Gropius brugte deres lodrette orientering til at skabe en illusion af højde samt en praktisk overflade til at hænge en evigt skiftende samling af kunstværker op; træ er en nem overflade at sømme, lappe og male på. Indgangen er et eksempel på, hvordan Gropius fortolkede en central indgang Colonial med et Bauhaus-twist. Denne portico er på en diagonal, der fører den besøgende til hoveddøren i overensstemmelse med den naturlige tilgang. En glasblokvæg beskytter mod vind og regn, men tillader alligevel lys at trænge ind i indgangspassagen såvel som i den indre hal. Fru Gropius bemærkede, at reparationer blev “holdt på et minimum, fordi huset var bemærkelsesværdigt godt bygget”. Efter at have overværet kritik og forvirring over husets usædvanlige design og materialer fra kolleger i den lokale tømmerhandel, blev bygherren Casper Jenney fra Concord retfærdiggjort i sine kollegers øjne, efter at huset overlevede den ødelæggende orkan i 1938 med minimale skader.
Mange af inventarerne i Gropius House blev hentet fra utraditionelle kommercielle kataloger. F.eks. blev lampetterne i hallen bestilt fra hotelkataloger. På hver side af badeværelsesspejlene er der halvkromede pærer, der omdirigerer lyset til siderne og reflekterer lyset tilbage til spejlene. Dette skaber et smigrende lys og eliminerer samtidig behovet for en ekstra lysskærm eller afdækning. Håndklædetørreren blev installeret på varmtvandsradiatoren for at varme håndklæderne, hvilket i 1938 var en idé forud for sin tid. Gropius House har fire badeværelser, to på første sal og to på anden sal; de er alle forbundet med én hovedledning af hensyn til effektivitet og økonomi. Alle fire badeværelser var placeret i det mindre fremtrædende nordvestlige hjørne af huset, hvor solindfald og udsigt ikke var vigtige.
Over det af Marcel Breuer designede hvide formica-spisebord i spisestuen er der et loftsarmatur, som var en type, der blev brugt af museer til at fremhæve et kunstværk. Det har en særlig justerbar åbning, så det kun belyser bordets omkreds. Denne dramatiske lyseffekt blev brugt af Gropius som en del af deres underholdende repertoire af funklende retter, blomsterarrangementer, kastede skygger og smigrende lys.
Gropius eksperimenterede med utraditionelle materialer som f.eks. den californiske akustiske gips, der findes overalt på væggene og lofterne i stuen og spisestuen samt andre steder i huset. Det er et meget porøst stof, der desværre er blevet “gråt” med tiden fra sin oprindelige hvide farve, og det blev påført med en sprøjtepistol over lægterne. Dets lydabsorberende egenskaber fungerer stadig effektivt.
Næsten alle møblerne i huset blev håndlavet i Bauhaus-værkstederne i Dessau, inden familien forlod Tyskland. Der er nogle få bemærkelsesværdige undtagelser, herunder Saarinens skødestol og Sori Yanagis sommerfuglefodskammel i stuen. Ise købte den tosidede TECTA-sofa i stuen i 1975 fra Tyskland.
Gæsterne i Gropius’ hjem og ved middagsbordet var bl.a. deres Bauhaus-venner og emigrantkolleger samt andre notabiliteter fra det 20. århundrede. Alexander Calder, Joan Miro, Igor Stravinsky, Henry Moore, Demetri Hadzi og Frank Lloyd Wright er nogle få navne i Gropius’ gæstebog.
På flere måder indarbejdede Gropius filosofien om at leve i harmoni med naturen. De store planglasvinduer har et dobbelt formål: de bringer visuelt det udendørs ind, men tillader også passiv solindvinding. En anden strategi, han anvendte, var at lade regnvand og snesmeltevand fra det flade tag løbe af gennem et centerrør til en tør brønd. Med tiden designede fru Gropius sine haver, så de blev vandbesparende og vedligeholdelsesvenlige, og der blev indarbejdet hjemmehørende planter. De havde ikke aircondition, men brugte passiv ventilation.
Walter Gropius mente, at forholdet mellem et hus og dets landskab var af største betydning, og han designede grunden til huset lige så omhyggeligt som selve bygningen. I 1938 nød familien Gropius en vidtrækkende udsigt, fordi huset stod alene på toppen af bakken uden at være forhindret af træer og skove. Den græsklædte sokkel, som huset ligger på, er afgrænset af stenmure. Dette “civiliserede område” omkring huset omfattede en græsplæne, der strakte sig ca. 20 fod rundt om huset, og en staudehave, der fortsatte den sydvendte skærmportals retning. Uden for den velplejede ring blev æbleplantagen og engen overladt til naturlig vækst. Til de nye træer valgte Gropius Scotch pine, white pine, elm, eg og amerikansk bøg.
Træspalier, der rakte fra husets øst- og vestside og var dækket af roser og vinstokke, gav privatlivets fred og beskyttelse mod vejen. Vinstokke som bittersød, Concord-drue og trompetvin blev plantet for at forbinde huset med landskabet. Gropius’ mål var at skabe et New England-landskab, komplet med modne træer, forgrenede stenmure og reddet klippeblokke som omdrejningspunkter.
Den japansk inspirerede have på bagsiden af huset blev anlagt af fru Gropius i 1957 efter en rejse til Asien. Det var hendes hensigt at skabe en lavhorisontprofil i haven med azaleaer, cotoneasters, candytuft og enebær, og at bruge en rød ahorn som fokuspunkt under buen.
Walter og Ise Gropius anså den afskærmede veranda for at være blandt de bedste praktiske New England-reaktioner på miljøet. De bemærkede dog, at verandaer normalt formørkede de indvendige opholdsrum og ofte blev placeret på forsiden eller siden af et hus. I tidligere årtier var en veranda med udsigt over vejen ganske behagelig med naboer og sjældent langsomt kørende køretøjer, der passerede forbi. Men det moderne liv dikterede, at en veranda ikke skulle tvinge husets beboere til at udholde støjen fra gaden. Gropius tilpassede den grundlæggende idé og placerede verandaen vinkelret på huset for at opfange alle tilgængelige briser, give fuldstændig privatliv fra vejen og kun mørklægge et servicerum. Det afskærmede veranda-rum gjorde det muligt at bo udendørs hele året rundt. Gropius spillede bordtennis der i vintermånederne, da den syd- og vestvendte sol ville varme det om vinteren, og briserne ville køle det om sommeren.
På råd fra fru Storrow blev garagen placeret ved foden af indkørslen til venstre for indgangen. Dette var en vis afstand fra huset, men praktisk for at minimere sneskovl om vinteren. Det gav også et uhindret udsyn til hovedbygningen. Efter fru Storrow’s død i 1945 købte Gropius huset af hendes søn og tilføjede halvanden hektar til de oprindelige fire hektar.