Stewie, de Padre de familia, puede ser el personaje más gay de la televisión, lo que resulta especialmente interesante teniendo en cuenta que tiene un año de edad.

Durante más de 300 episodios de la serie animada de Fox, el menor de los Griffin ha sido no tan sutilmente «gay codificado», una frase utilizada para describir a los personajes que muestran rasgos que insinúan ser homosexuales, sin reconocerlo explícitamente.

«Reconocer explícitamente» es relativo en el caso de Stewie y Padre de familia, sin embargo. Se trata de un programa en el que el niño zalamero ha mirado con lascivia a los hombres que se duchan a través de una mirilla, ha hablado al menos una vez por episodio con insinuaciones homoeróticas, se ha machacado con celebridades masculinas, se ha encaprichado con el teatro musical e incluso se ha auto-referido a ser «posiblemente homosexual.»

Aquí tienes un vídeo recopilatorio de algunos de esos momentos, como referencia:

Pero el domingo por la noche, en un episodio histórico que se emite sin pausa publicitaria (y que cuenta con la participación de Sir Ian McKellen, por si fuera poco), la sexualidad de Stewie se «reconoce explícitamente». ¿Sale del armario? Bueno, más o menos. El resultado del episodio, por ambiguo que sea, es fascinante. No sólo es uno de los mejores episodios de Padre de familia en mucho tiempo, sino también uno de los episodios de salida del armario más matizados y atrevidos que hemos visto en una serie de televisión.

De nuevo, todo centrado en un niño de un año.

Por supuesto, la edad de Stewie es parte de toda la broma, y el motivo por el que su sexualidad ha sido uno de los gags más arriesgados -y más divertidos- de la serie. Se trata de un niño pequeño de una familia de Nueva Inglaterra que habla con acento británico, con una gran inteligencia y una gran comprensión del mundo y la cultura, pero que, ya sabes, sigue siendo un niño pequeño: petulante, vulnerable y emocionalmente poco evolucionado.

El episodio, titulado «Envíe a Stewie, por favor», tiene lugar casi por completo en una sesión de terapia necesaria después de que Stewie empuje a un niño del colegio, Tyler, por las escaleras. McKellen interpreta al terapeuta, el Dr. Cecil Pritchfield, que es el complemento perfecto para Stewie, pero también un catalizador para la proyección: el médico británico gay de más edad con un novio más joven podría ser lo que Stewie, si no necesariamente aspira a ser, finalmente se conforma con ser cuando sea mayor.

Sintonizar el episodio sabiendo que es el Big One que aborda la sexualidad de Stewie lo hace aún más agradable. Un tic-tac de referencias y estereotipos gay pasan volando, y es más probable que los cojas todos.

Stewie entra en la sesión, deseando suerte a la secretaria, Barbara, por intentar conseguir entradas para Adele: «Se las merece». Canaliza sus nervios a través de una charla ociosa sobre la decoración de la oficina: «Esto es encantador. Recuerda al consultorio de la terapeuta Bethenny Frankel en Real Housewives of New York City. La odio. Parece una muñeca de madera que encontrarías en una juguetería de Europa del Este. No actúes como si no supieras quién es. Eso no me impresiona. Vivimos en el mundo. Todos sabemos quién es Bethenny Frankel, nos guste o no».

La presunción se telegrafía rápidamente: Estamos a punto de escuchar un montón de cosas súper gay de Stewie, antes de que se discuta la gran pregunta. Es decir, ¿quién ha sido Stewie todos estos años si no una reina perra?

Esto se manifiesta especialmente cuando, tras ver una foto del doctor Pritchfield y su pareja más joven, Stewie disecciona cada detalle sobre su dinámica de relación. Analiza la presión y las inseguridades que les impone el elitismo gay y la cultura de la vergüenza, y los reduce a todos los estereotipos de una manera que resultaría ofensiva si no fuera todo tan minuciosamente cierto y reconocible (al menos para este espectador gay), hasta las camisas de vestir de Ralph Lauren Purple Label que compraron en el outlet para fingir riqueza mientras estaban en un destino vacacional gay.

Es eviscerante y revela el tipo de juicio que sólo puede provenir de la comunidad gay. Cada nuevo detalle hiperespecífico es una verdad más dura que la anterior. Para seguir con la hipérbole de esta pieza, es uno de los monólogos más gay que hemos visto en televisión, y por tanto uno de los más satisfactorios. (¿Significará algo de lo que Stewie dice en él para los que están fuera de la comunidad?) Hay que decir que Seth MacFarlane realiza una valiosa actuación de voz.

Pero esto es apenas la mitad del episodio. Solo estamos al borde de un avance.

«Pareces un niño muy solitario», dice el doctor Pritchfield en respuesta a la reprimenda.

«¡Oh, Dios mío, lo soy!» Se lamenta Stewie. «¡Estoy tan solo!» A pesar de toda la comedia derivada de la homosexualidad apenas velada de Stewie a lo largo de los años, es fácil olvidarse de él como lo que es: en última instancia, un personaje trágico.

El doctor Pritchfield intenta llegar al corazón del incidente que llevó a Stewie a su oficina en primer lugar. ¿Por qué empujó a Tyler por las escaleras? «Fue un accidente. ¿No has visto nunca Showgirls?» Stewie (fabulosamente) se desvía. Lo hizo, explica, porque le gusta.

Y luego, el doth-protesta-demasiado a la defensiva: «Y no como él, como él. Yo no soy gay. Todo esto no es porque sea gay. Así que cálmate. Ya os veo relamiéndoos… Si acaso soy menos gay que antes… ¿Pero creo que Grant Gustin y yo haríamos la pareja más adorable de Instagram? Sí, lo creo.»

Menciona la fluidez. Dice que confía en su heterosexualidad. Menciona la ansiedad que siente cada día al intentar encajar con otros chicos que no comparten sus intereses. Comienza a rapear de Hamilton, un musical que caracteriza como «como Gilbert, pero para hispanos». Son muchas divagaciones que conducen a una gran revelación.

Stewie sale del armario, sí. Pero no de la manera que uno espera.

Al principio, se siente liberado. Luego, expuesto. «Quiero seguir siendo lo que siempre he sido. Superior. Brillante. Especial… Nadie conocerá nunca mi verdadero yo.»

Hay un baile entre la angustia infantil y la tortura que supone tener miedo, no sólo de que los demás conozcan tu verdadero yo, sino de conocerte a ti mismo. Sinceramente, es más progresivo que si Stewie acabara de salir del armario.

La tragedia continúa, más o menos: Stewie vuelve a una vida de represión, sigue en el armario, sigue interpretando una versión de sí mismo que cree que los demás aceptarán más fácilmente que quien realmente es. Pero también… ¡es un niño! Y esto es un viaje. El momento monumental aquí no es que Padre de Familia haya hecho una declaración definitiva sobre la sexualidad de Stewie (no lo hizo), sino que reconoció ese viaje. ¡Y esto es Padre de familia! ¿Quién habría predicho este matiz, este significado?

Ya en 2009, MacFarlane reveló que la serie había considerado un episodio en el que Stewie sale del armario, confirmando esencialmente que Stewie es efectivamente gay. «Pero decidimos que es mejor mantenerlo vago, lo que tiene más sentido porque es un niño de un año», dijo a Playboy. «Al final, Stewie será gay o un heterosexual reprimido muy infeliz. También explica por qué está tan empeñado en matar y conquistar el mundo: tiene mucha agresividad, que proviene de la confusión y la incertidumbre sobre su orientación.»

La última imagen del episodio de Stewie insinúa menos confusión, y un poco de dolor y miedo. Tampoco se juega para reírse. Stewie, se pone mejor.

«Envíe a Stewie, por favor» se emite el 18 de marzo a las 9 pm ET/PT en FOX.