『ファイアーエムブレム フェイト』です。 2016年に発売された3DS用のその3部作のゲームは、多くの人にとって、覚醒の成功に水を差すものでしたが、私はこのシリーズに参加しました。 そして、私はそれがちょっと好きだった？ 2016年の私は、自分がプレイするゲームについて批判的に考えることはなく、自分の性別についてさえそれほど真剣に考えていませんでした。 新しさもあっただろうし、好きになった女の子がファンだったというのもあるかもしれません。 お互いのカートリッジを交換してプレイしていたので確認はできませんが、2回目以降を女の子のコリンでプレイするのは（自分にとって）大きな意味があるように感じたのを覚えています。 言い訳をする必要はないだろうが、どうせ言い訳をしたのだろう。

Fatesは、私の批評的なナイーブさの終わりを告げるものである。 2016年に高校を卒業し、翌年にはカミングアウトし、翌年には執筆を始めた（そして、どこかであの子と別れてしまった）。 10年代前半のメディアに名前を変え、新たな視点で戻ってきた私は、かつて見え隠れしていたもの、つまり象徴、インスピレーション、政治、暗示、間テクスト、人種差別、イースターエッグ、トランスミソジニーを見つけることができる。 それらのものは、私が最終的にそれらを見たとき、常にそこにある。だからこそ、私はまだ「バッカーノ！」や「ソウルイーター」を見直していないのだ。 “It’s just a “は、ただという意味です。 これは、人種差別の行為であり、犠牲者に投影された体系的な不正義の難解さであり、脳をオフにして何かを楽しむための時間なのだ」

「We Happy Few」に関するビデオエッセイで、laborkyle は（製品、経験、メディア）楽しむことへの強要が新自由主義の社会統制の形式であると説明しています。 ポップカルチャーで強化されている覇権的な社会秩序への潜在的な影響から、メディアについての会話では、批判と楽しみが意図的に切り離されています-規範に批判的に関与するものを楽しまないように。

批評的な楽しみは、必ずしも喜びではない。 綿密な分析や権力の軸に対する鋭い意識は、しばしばテキストを強化する一方で、その楽しみを台無しにしてしまうこともあるのです。 私たちが、私が、批評的に見ることを怠ったときに失われるものは、ゲームよりもずっと大きいからです。

私がフォレストに出会ったのはいつだったか、はっきり覚えていない。 高校生の頃、私が持っていないカートリッジのセーブで、世間が私たちを少年だと思い込ませていた頃でしょうか。 それとも数年後、おそらく 2018 年にまだ頻繁に訪れているトランス系の subreddit で、ずっとそこにあった本当のことを明らかにするつもりだったのでしょうか。

フォレストはノア公レオの娘で、3 つのゲームの敵役の孫にあたります。 他の子供たちと同様、彼女は時間の進行が速く、子供たちがある程度物語的に調和のとれた方法であなたの軍隊に加わることができる別の領域で世話係に育てられます。 そこで彼女は、ドレスやスカートなど、自分の服を作ることを学びます。 他の男の子が着るような服ではないことは知っていますが、自分の喜びの一部となったので、それを続けます。 ドレスを着て、鏡に映る自分を見て、絵本から飛び出してきたお姫様になったような気分になったわ」とも言っている。 そしてDeeprealmsでは、それがすべてです。

しかし、我々は10代として「現実」世界でフォレストに会います – 技術的には彼女の叔母ではない女性プレイヤーキャラクターと結婚するのに十分な年齢です。 その紹介では、彼女は美しい女性であり、癒し手であり、ファイアーエムブレムの多くの山賊から町を守っていると他のキャラクターによって説明されています。 叔母のエリーゼは彼女を認めないが、レオはフォレストが何をしているのか知っている。 しかし、レオはフォレストが何をしているのかを知っており、そのことに反対して、挨拶の際に少女を叱りつけます。 “恥だ “と彼は言う 彼女の服装のために

フォレストはそれをただ受け入れるだけではありません。 彼女は落ち着いていて、準備さえしている。 久しぶりの再会で、親を見送る準備はできていた。 しかし、彼女は山賊に拉致され（彼らにとって彼女はただの貧しい乙女だ）、父と叔母と一緒に脱出するために戦うことになる。 レオは、フォレストが服装以上の存在であること、そして彼女が救った町には強力な力があることを理解するようになる。 しかし、この新しい世界での彼女の悩みはこれで終わりではありません。 サポート会話で、フォレストはこの世界で不当な扱いを受けていることを認め、こう述べている。 「私はいつも好きな格好をしてきたし、故郷ではみんなそれを尊重してくれた。 でも、ここでは必ずしもそうではないし、私の服装では馴染むのが難しいのです」。 よく行く店では、親切だと思っていた店員に「実は男だ」と見破られたこともあるという。 街を歩いているだけで、周囲の視線にさらされることもある。 人前で一緒にいるところを目撃され、ショックを受ける。 現実は虚構を切り裂く

それは、驚くほど身近で、奇妙な不協和音を奏でる現実である。 フォレストは自分自身のことを「実は男」、夫、兄弟と呼んでいます。 よくできたキャラクターなのに奇妙な主張で、インテリジェント・システムズの意図を推し量ることができます。 しかし、何年も前のウィキのライターや私のように、多くのファンにとっては、彼女を女性として、トランスのキャラクターとして無視するには十分なことなのだ。 平たく言えば、フォレストは、シスやトランスという言葉が無意味なほどジェンダーが本質的な世界に存在しています。

しかし、この自明のフィクションの制限にもかかわらず、誰かがフォレストの対話を書き、男性フレームを中心に彼女のキャラクターをデザインし、女性表現のセットを彼女のスプライトにコード化しました。 フォレストは、現実世界のトランスフォビアとレジリエンスを探求する作品なのです。 以前は見ることができなかったものです。 そして、二度と見失わないようにしようと思う。