Acerca de
De Wikipedia:
Eric Michael Stewart (nacido el 20 de enero de 1945) es un cantautor, multiinstrumentista y productor discográfico inglés, más conocido como miembro fundador de los grupos de rock The Mindbenders con los que tocó de 1963 a 1968, y también de 10cc de 1972 a 1995. Stewart fue copropietario de los estudios Strawberry en Stockport (Inglaterra) desde 1968 hasta principios de la década de 1980, donde grabó discos con 10cc y artistas como Neil Sedaka y Paul McCartney. Stewart colaboró ampliamente con McCartney en la década de 1980, tocando o coescribiendo canciones para los álbumes en solitario de McCartney Tug of War (1982), Pipes of Peace (1983), Give My Regards to Broad Street (1984) y Press to Play (1986). Desde 1980, Stewart ha publicado cuatro álbumes de estudio en solitario.
Empezamos con ‘Stranglehold’, poniendo palabras rítmicas, usando la letra como un bongó, acentuando las palabras. Disfrutamos de la experiencia, luego pasamos a escribir las seis que están en el disco… Me acordé de la antigua forma de escribir con John, las dos guitarras acústicas enfrentadas, como un espejo, ¡pero mejor! Como un espejo objetivo, estás mirando a la persona que toca los acordes, pero no eres tú.
Paul McCartney, sobre la composición de canciones con Eric Stewart para «Press To Play», Club Sandwich N°42, otoño de 1986
Del Club Sandwich, N°36, 1985:
El cantante de Manchester Wayne Fontana estaba naturalmente molesto cuando dos de su grupo de acompañamiento no se presentaron a una audición con Fontana Records en 1963. Pero esto fue una bendición disfrazada, ya que el guitarrista Eric Stewart y el baterista Ric Rothwell estaban presentes y, junto con el bajista Bob Lang, se convirtieron en los acompañantes permanentes de Wayne, los Mindbenders. Los otros tres nombres son conocidos por la mayoría de los aficionados a la música beat de los 60, pero sólo el de Eric Stewart sigue siendo relevante en 1985. Los años intermedios son una historia fascinante.
Como la mayoría de sus contemporáneos, Wayne y los chicos tocaban sobre todo material americano, marcando primero con ‘Um Um Um Um Um’ de Curtis Mayfield y anotando otro gran éxito con ‘Game Of Love’, hasta que los éxitos se agotaron y Wayne y el grupo se separaron a finales de 1965. Curiosamente, fueron los Mindbenders los primeros en llegar a las listas de éxitos tras la separación. Los estudiantes de los créditos de los álbumes Tug Of War y Broad Street sabrán que Eric aparece con frecuencia como vocalista de acompañamiento y el primer éxito «en solitario» del grupo, A Groovy Kind Of Love, fue de hecho notable por sus armonías – Eric era ahora el cantante principal.
Ashes To Ashes’, otra balada, fue el único otro éxito importante de los ‘Benders, aunque se mantuvieron hasta finales de 1968. Su reticencia a grabar originales fue, en retrospectiva, un error: ‘Yellow Brick Road’ de Stewart, una cara B tardía, ha sido llamada «el mejor disco que Traffic nunca hizo». Los entusiastas de la era beat, Edsel Records, ya deberían haber publicado recopilaciones de Wayne y el grupo, además de su propio grupo.
Los Mindbenders hicieron giras en el mismo circuito que los Beatles y otro vínculo indirecto entre Eric y Paul siguió a la desaparición del grupo, cuando Eric y su socio nombraron su empresa Strawberry Studios en Stockport, al noroeste de Inglaterra, en honor a «Strawberry Fields Forever». Pronto se añadió un tercer socio, Graham Gouldman, el prodigio de la composición de mediados de los 60 que había trabajado con los Mindbenders. Junto con los primeros compañeros musicales de Gouldman, Kevin Godley y Lol Creme, él y Stewart se embarcaron en una serie de proyectos de estudio.
Strawberry atrajo a muchos nombres notables a Stockport -un centro musical improbable-, incluyendo a The Scaffold con Mike McGear (McCartney) y la protegida de Paul, Mary Hopkin. (Entre las producciones del equipo de la casa se encontraban discos de los clubes de fútbol Manchester City y Leeds United y del Lancashire County Cricket Club). Entonces, en junio de 1970, los chicos de la trastienda fueron noticia. Eric estaba probando una grabadora de cuatro pistas, Kevin y Lol se unieron a ellos y su trasteo dio como resultado el novedoso éxito «Neanderthal Man». Con el nombre de Hotlegs, los tres más Graham apoyaron a los Moody Blues en sus giras, pero esta exposición y un álbum (Thinks School Stinks) no pudieron mantener el impulso.
Entonces, uno de los regresos más improbables del pop -el de Neil Sedaka- desencadenó finalmente un brote de fama más duradero para los cuatro Strawberries. Fueron el grupo de acompañamiento en los álbumes de principios de los 70 de la antigua estrella adolescente, Solitaire y The Tra La Days Are Over, y el éxito del primero les impulsó a intentar algo sustancial por derecho propio. Waterfall», el primer trabajo de lo que se convertiría en 10cc, se presentó a Apple Records, ¡y fue rechazado! Parece que tenían razón, ya que fracasó como single en 1975.
En 1972 Eric Stewart consiguió que Jonathan King, un fan de los días de los Mindbenders, fuera a Stockport para escuchar ‘Donna’, un pastiche de los años 50 que recuerda ligeramente a ‘Oh Darling’ de los Beatles. A King le encantó, dio su nombre al grupo y lo fichó para su sello británico. Donna fue un gran éxito y le siguieron otros (sobre todo ‘Rubber Bullets’), hasta que en febrero de 1975 Phonogram Records hizo a 10cc una oferta que no pudieron rechazar, concretamente un millón de dólares.
La falta de imagen del grupo, combinada con la reputación de King como proveedor de novedades puntuales de The Piglets, Weathermen, etc., hizo que al principio los críticos no supieran cómo tomarlos en serio. Cuando se publicó el segundo álbum de 10cc, Sheet Music, en julio de 1974, no tuvieron dudas: la reseña de Melody Maker los describió como «los Beatles de Penny Lane», «personajes de corte cómico» y «pura brillantez». Las comparaciones con los Beatles serían recurrentes, aunque los dos
grupos tenían en común el ingenio, la originalidad y cuatro individuos distintivos, más que sonidos obviamente similares. Curiosamente, en la época en que se grabó Sheet Music, Paul y Linda también estaban trabajando duro en los estudios Strawberry, muy involucrados con el hermano de Paul, Mike, en su álbum McGear. Este fue el primer encuentro entre Eric y Paul.
Además de las letras ágiles de canciones como ‘Wall Street Shuffle’ («You need a yen to make a mark»), las guitarras de los señores Stewart y Creme sonaban nítidas y claras y 10cc siempre podían tocar la fibra sensible: ‘I’m Not In Love’ ha sido votada a menudo como el mejor single de todos los tiempos y la brillantez anhelante de ‘I’m Mandy, Fly Me’ sería difícil de superar. Seguían en la cima en 1976 cuando Godley y Creme se marcharon para convertirse en ocasionales creadores de éxitos y directores de vídeos de renombre.
Graham Gouldman y Eric mostraron su versatilidad al hacer el siguiente álbum de 10cc, Deceptive Bends, casi sin ayuda. El primer sencillo del mismo, «The Things We Do For Love», se asemejaba a una canción caprichosa de McCartney y subió a las listas de éxitos. En 1978, «Dreadlock Holiday» alcanzó el número uno: su pegadizo reggae pop era otra cosa en común entre Eric y Paul, cuyo interés puede rastrearse desde «0b La Di, 0b La Da» a través de «C Moon» y otros.
A la mayoría de los músicos les gustaría hacer al menos un álbum en solitario y en 1980 un LP de Eric Stewart, Girls, apareció finalmente en Polydor. Si alguna vez se le antojó trabajar con Paul McCartney, ese deseo también se hizo pronto realidad. Después de años con Wings, Paul eligió a músicos de primera línea de todos los campos para las sesiones de Tug Of War; con una experiencia similar requerida en el departamento vocal, Eric fue una elección natural -¿quién podría olvidar las armonías de múltiples capas de ‘I’m Not In Love’?
Funcionó tan bien que los tonos de Stewart adornaron no menos de siete temas en Tug y aparecieron ampliamente en Pipes Of Peace. Eric también tocó la guitarra en ‘So Bad’ y apareció en el vídeo -un signo seguro de su importancia para Paul- con los McCartney y Ringo, todos ellos con los primeros trajes de los Beatles. Eric cantó en las dos versiones de ‘No More Lonely Nights’ del álbum Broad Street.
Los nombres de McCartney y Stewart están ahora aún más unidos. A lo largo de los años, Paul ha escrito canciones con Linda y Denny Laine, además de sus más publicitadas parejas recientes; tal y como van las cosas, pronto se podrá añadir a Eric Stewart a esa lista. Paul parece estar muy satisfecho con los progresos realizados hasta ahora y deberíamos poder juzgar por nosotros mismos a partir del próximo álbum. Cuando se juntan dos cabezas con tanto talento, el resultado debería ser algo muy especial!
Club Sandwich, N°36, 1985
Eric Stewart, de CultureSonar, 3 de diciembre de 2018:
Q: Usted es uno de los pocos que escribió con McCartney después de Lennon. Había escrito con Linda y Denny Laine y luego escribiría con Elvis Costello. ¿En qué se diferenciaba de escribir con Graham Gouldman y Lol Creme?
A: Lol es un poco más salvaje con su trabajo. Llegaba y decía algo que te hacía parar. Entonces dirías: «¡La vida! Es un minestrón!» ¡Los altibajos de la vida, resumidos en un título! También tenía algunos buenos riffs. Me encantaba tocar la guitarra en canciones de Godley y Creme como «Rubber Bullets»… Era una canción que se escribió sobre las cárceles estadounidenses, donde se disparaba una bala de goma para herir -pero no matar- a un preso. Salió cuando las balas de goma se usaban en Irlanda del Norte. Lol podía salir con líneas que iniciaban la inclinación musical… Lol era muy creativo. Paul podía ser así. Probablemente has escuchado esta historia: Fui a su casa diciéndole lo hermoso que era caminar a través de un metro de nieve con el sol brillando. Empezó a cantar «it’s beautiful outside» que se convirtió en «Footprints». ¡Una experiencia increíble para mí! El segundo tema de mi álbum es «Code of Silence», que surgió cuando Paul estuvo en mi sala de música. Había venido a comer. Fuimos a la sala de música donde yo podía ir a grabar. Empezó a tocar una hermosa sección de cuerdas y luego puso una parte de piano eléctrico. Le dije que era brillante y me la dejó. Hice la voz y se la envié. Le gustó y dijo: «Espero que me den crédito». Él puso el respaldo, así que, por supuesto, lo hizo!
Eric Steward, de la entrevista con Amped, octubre de 2017 :
SPAZ: Mucha gente parece estar interesada en su trabajo con Paul McCartney – ¿cómo fue trabajar con él?
ERIC: Bueno, hay todo un gran capítulo en el libro sobre mí y Paul McCartney (ver enlace más abajo para los detalles del libro). La primera vez que lo conocí, ambos estábamos haciendo una audición para la BBC Radio. Pasamos la audición -nuestro grupo se llamaba Jerry Lee and The Stagger Lees- pero los Beatles no. Y me senté a verlos, el público estaba formado por gente que había estado en las audiciones. Los miré y les dije a mis compañeros: «Ese es el futuro de la música inglesa», y todos dijeron: «No, no, no hombre, Cliff Richards y The Shadows, mucho mejor». Yo dije: «¡Bueno, aquí hay algo que es muy especial!» Lanzaron «Love Me Do» unas seis semanas después. Y era tan fantástico. Y hablé con Paul muchas, muchas veces después de eso porque éramos locales. Manchester y Liverpool, estábamos a sólo 30/40 millas el uno del otro. Me mantuve en contacto con él a lo largo de su carrera y a lo largo de la mía, y de hecho vino a Strawberry a grabar algunas canciones cuando teníamos el asunto de 10cc en marcha – era la época de SHEET MUSIC. También vivíamos cerca el uno del otro, lo que todavía hacemos ahora, – él vive a menos de media hora de mí. Así que me involucré en estas canciones, en el álbum TUG OF WAR y PIPES OF PEACE. Me preguntó: «¿Quieres venir a hacer algunos coros conmigo y con Linda?», y le dije: «Estaría encantado». Y entonces me dijo: «Te vamos a pagar». Pensé, «Muchas gracias, pero estoy encantado de hacerlo de todos modos». Así que ir y trabajar con él y con George Martin, el quinto Beatle, y ver la influencia de George en Paul fue genial – podía sacar algo de él. Paul ha sido uno de mis héroes toda mi vida. Normalmente se le ocurren las ideas más brillantes de la cabeza. Recuerdo una vez, estaba nevando aquí en invierno, y se suponía que íbamos a escribir juntos, así que dije: «Voy a tratar de llegar hasta allí». La nieve tenía un metro de profundidad y llegué a su casa y el sol brillaba fuera y era precioso y me dirigí a este pequeño estudio en la parte de atrás de su casa y entré por esta pequeña puerta y le dije a Paul, «Es hermoso afuera, Paul mira esta hermosa…», y él cantó «Es hermoso afuera». Esa fue la base de la canción «Footprints» y empezamos a escribirla. Su cerebro funcionaba de esa manera, lo que realmente hizo que mi cerebro funcionara también cuando estaba haciendo mi material en solitario, así que mucha gente tiene una gran deuda con Paul, pero especialmente yo.
Última actualización: 1 de marzo de 2020