Slunce zapadá do mlhy Tichého oceánu při pohledu ze státního parku Fremont Peak, nadmořská výška 3 169 stop, pohoří Gabilan, Kalifornie.
Sony a7RII, Canon 11-24mm, f/16, 1/4th, 100 ISO

Jak často přemýšlíte o volbě clony? Mezi fotožurnalisty existuje staré rčení: F/8 a buď tam! Mnoho amatérských fotografů krajiny si zřejmě myslí, že f/16 je oblíbená volba. Pokud člověk přemýšlí o maximalizaci hloubky ostrosti, pak je jeho uvažování správné. Ale kdy by měl člověk použít f/22? Je to praktické? A co difrakce? A co třeba f4 nebo f2,8? Hraje v této rovnici roli kvalita objektivu? Existuje dokonalá clona?

Pro každou kompozici existuje dokonalá clona.

Tvrdím, že pro každý pořízený snímek existuje dokonalá clona. Ve skutečnosti může existovat mnoho možností volby clony pro jednu kompozici v závislosti na tom, jak chcete scénu vykreslit. Připouštím, že f/16 je oblíbená volba. Používám ji často, protože se neustále snažím vytvářet iluzi hloubky na svých snímcích fotografováním na blízko/daleko, jak je vidět na výše uvedeném snímku z kalifornského státního parku Fremont Peak (nadmořská výška 3169 stop). F/16 mi umožnila udržet ostrost po celou dobu od zapuštěných balvanů v popředí až po zapadající slunce do mlžného oparu nad Tichým oceánem. Moje první myšlenka po nalezení kompozice tedy zní: „Jaká clona je pro tuto scénu nejlepší?“

Osobně začínám s clonou f/11 jako standardní clonou pro každou scénu, kterou komponuji – to neznamená, že ji používám, je to prostě výchozí bod. Jediný skutečný způsob, jak zjistit, jakou clonu zvolit, pro jakou ohniskovou vzdálenost, je použít hyperfokální kalkulačku. Jsou v terénu praktické? Ne, pokud se světlo rychle mění. Já ji sice nosím v iPhonu (a na výběr jsou jich stovky), ale nejlépe ji použijete, když máte zrovna čas na hraní.

Tvrdím, že pro každý pořízený snímek existuje ideální clona. Ve skutečnosti může existovat mnoho možností volby clony pro jednu kompozici v závislosti na tom, jak chcete scénu vykreslit.

Jsem si jistý, že všichni z vás četli, co píší zastánci strachu na různých internetových blozích. Každý objektiv má svůj sweet spot a v něm byste se měli pohybovat. Pokud použijete clonu menší, než je sweet spot, začne se vám obraz kvůli difrakci rozpadat. Zvolte větší clonu a kvalita objektivu se stane problémem. Je to pravda? Ano i ne.

A co „sladký bod“ objektivu?

Zcela z technického hlediska má každý objektiv „sladký bod“, kde bude fungovat absolutně nejostřeji. Obecně se soudí, že je to obvykle o dva až tři stupně nižší maximální clona objektivu. Vezměme si například objektiv se světelností f/2,8. Pokud bychom použili tento vzorec, pak by sladký bod spadal do rozmezí f/5,6 až f/8. Měli byste tedy tuto informaci brát jako pravdu evangelia? Určitě ne. Jediný způsob, jak to zjistit s jistotou, je otestovat každý objektiv ve své brašně. To je docela snadné. Stačí dát fotoaparát/objektiv na stativ, namířit ho na něco s velkým množstvím okrajových detailů a vytvořit snímek pro každou clonu počínaje nejširší až po nejmenší f/stop objektivu. Nyní přeneste snímky do počítače a zobrazte je na 100 %. Opravdu důkladně je zkontrolujte od středu ke kraji. Rámeček, který vypadá celkově nejostřejší, vám prozradí nejostřejší clonu pro daný objektiv!“

A co difrakce?

Ale co difrakce, ptáte se a co to je? Jednoduše řečeno, difrakce je ztráta ostrosti nebo rozlišení způsobená fotografováním s malými clonami. Světelné paprsky se ohýbají při vstupu do objektivu (a jeho optických členů) a ještě více při ohybu kolem lamel clony uvnitř objektivu. Nejhorší je to při malých clonových číslech, jako je f/22 nebo dokonce f/32, a může to být problém i při velkých clonových číslech, jako je f/2,8. Při fotografování s velkými clonovými čísly, jako je f/1,4 až f/2,8, je ostrost omezena kvalitou objektivu a rozlišovací schopností snímače fotoaparátu, nikoliv tolik difrakcí. Oba mé objektivy Canon 300 mm a 400 mm jsou skla se světelností f/2,8 a jsou ostré jako břitva, když fotím dokořán, ale méně, když zastavím v rozsahu f/11 a dále.

To znamená, že byste měli při použití tohoto konkrétního objektivu používat pouze clonu sweet spot? Rozhodně ne. Jako profesionál si určitě uvědomuji, kde jsou sladké body jednotlivých objektivů, a pokud je mohu použít, určitě je použiji. Ale pro mě je to o správném nastavení hloubky ostrosti snímku; pokud tedy kompozice vyžaduje širší nebo menší clonu, pak ji použiji. Když jsem se kdysi živil na plný úvazek jako sportovní fotograf, fotil jsem akce objektivy 400 mm f2,8 a 600 mm f/4, které byly neustále široce otevřené, abych izoloval sportovce a rozostřil pozadí. Měl jsem mnoho snímků na obálkách národních časopisů (včetně Sports Illustrated) a ani jednou nevypadal záběr měkce. Přesto tyto objektivy nebyly levné. Objektiv Canon 400 mm f/2,8 stojí 11 500 dolarů a 600 mm stojí 14 000 dolarů. To je hodně peněz, ale je to ostrá optika! Opět, a to nemohu dostatečně zopakovat, vybírejte clonu podle toho, co snímek potřebuje k úspěchu, ne podle toho, co vám říká nějaký strašpytel se všemi svými grafy při 300% zvětšení okrajů!“

OK, to už jsem naťukl dost (můžete souhlasit nebo ne). Přejděme tedy k tomu, proč věřím, že pro každý snímek existuje ideální clona – a ne, není to vždy f/16!

Pole vlčího bobu a balzámovníku zbarvuje stráně s horou Mt. Adams v dálce, státní park Columbia Hills, Washington.
Sony a7RII, Sony 24-70mm G Master, f/11, 1/100th, ISO 3200

Pro tento snímek jarních divokých květin ve státě Washington byla prioritou rychlost závěrky, protože to, co vypadá jako velmi klidná scéna, bylo ve skutečnosti docela větrné. To znamenalo dosáhnout dostatečně rychlé závěrky pro zmrazení divokých květů spolu s dostatečně malou clonou, která umožnila ostrost zblízka i zdálky. Aby tato expozice fungovala, bylo nutné použít citlivost ISO 3200, která v moderních fotoaparátech umožňuje dosáhnout minimálního šumu.

Bixby Bridge a noční obloha, Highway 1, pobřeží Big Sur, Kalifornie.
Sony a7S, Nikkor 14-24 mm, adaptér Metabones, f/2,8, 10 s, ISO 800

Při fotografování nočních scén vždy fotografuji na nejširší clonu objektivu. Pro tento snímek mostu Bixby na dálnici 1 v Big Sur jsem použil širokoúhlý objektiv Nikkor 14-24 mm se světelností f2,8. Výsledkem byla 10sekundová expozice při citlivosti ISO 6400. Kdybych použil menší clonu, čas by se prodloužil a hvězdy by se začaly pruhovat, což je opět způsobeno rotací Země (při zobrazení na 100 % je trochu vidět pruhování hvězd).

Poppies and Santa Ana Peak, San Benito County, Southern Santa Clara Valley, California.
Sony a7RII, Sony/Zeiss 16-35mm, 1/100th, focus stacked to increase depth of field, ISO 100

Nakonec se podívejme na další snímek, kterého bylo dosaženo pořízením dvou expozic s jedním snímkem zaostřeným na máky a jedním na strom a hory. Tyto květiny byly tak blízko přední části mého objektivu, že nebylo možné udržet zaostření v celé scéně, a to ani při světelnosti f/22. Ve Photoshopu jsem jednoduše prolnul obě expozice dohromady a vytvořil tak jeden velmi ostrý snímek zblízka i zdálky.

Mohl bych ukázat mnoho dalších příkladů různých clon pro krajiny, ale myslím, že jste pochopili, o co jde (s prominutím). Klíčem k úspěchu je položit si otázku, jak chcete kompozici vykreslit. Jakmile získám správnou clonu, která vykreslí scénu tak, jak jsem si ji předem představil v mysli, mohu vždy změnit ISO, abych získal vhodnou clonu, pokud je problémem pohyb nějakého prvku v kompozici. Přemýšlejte tedy o kompozici a pak o cloně. Na volbu clony myslete vědomě, a pokud potřebujete menší clonu, pak se tolik nezabývejte difrakcí. Nenechte se ovlivnit šiřiteli strachu natolik, abyste snímek správně nezaznamenali při správné cloně, která je potřebná k tomu, aby odpovídala vaší předběžné představě o výsledném snímku!“