Gropius použil tradiční stavební materiály a architektonické prvky v Nové Anglii zajímavým způsobem, jako jsou svislé obložené stěny přední haly, které jsou nejen funkční, ale i krásné. Gropius využil jejich vertikální orientaci k vytvoření iluze výšky i praktického povrchu pro zavěšení neustále se měnící sbírky uměleckých děl; dřevo je povrch, který lze snadno přibít, polepit a natřít. Vstup je příkladem toho, jak Gropius interpretoval centrální vstupní koloniál s nádechem Bauhausu. Tento portikus je na diagonále, která vede návštěvníka ke vstupním dveřím podle přirozeného přístupu. Stěna ze skleněných tvárnic chrání před větrem a deštěm, ale zároveň umožňuje světlu pronikat do vstupního průchodu i do vnitřní haly. Paní Gropiusová poznamenala, že opravy byly „omezeny na minimum, protože dům byl pozoruhodně dobře postaven“. Poté, co stavitel Casper Jenney z Concordu přečkal kritiku a zmatení nad neobvyklým designem domu a materiály od kolegů z místní dřevařské dílny, byl v očích svých kolegů ospravedlněn poté, co dům přežil ničivý hurikán v roce 1938 s minimálními škodami.
Mnoho zařizovacích předmětů v Gropiusově domě pocházelo z netradičních komerčních katalogů. Například svícny v hale byly objednány z hotelových katalogů. Po obou stranách zrcadel v koupelně jsou umístěny polochromované žárovky, které přesměrovávají světlo do stran a odrážejí světlo zpět k zrcadlům. To vytváří lichotivé světlo a zároveň eliminuje potřebu jakéhokoli dalšího stínidla nebo krytu osvětlení. Věšák na ručníky byl instalován na teplovodní radiátor pro ohřev ručníků, což byl v roce 1938 nápad, který předběhl svou dobu. Gropiusův dům má čtyři koupelny, dvě v prvním a dvě ve druhém patře; všechny jsou z důvodu efektivity a úspornosti napojeny na jeden hlavní komín. Všechny čtyři koupelny byly umístěny v méně nápadném severozápadním rohu domu, kde nebyly důležité sluneční zisky a výhled.
Nad jídelním stolem z bílé Formicy navrženým Marcelem Breuerem je stropní svítidlo, které bylo typem používaným v muzeích pro zvýraznění uměleckého díla. Má zvláštní nastavitelnou clonu, takže osvětluje pouze po obvodu stolu. Tento dramatický světelný efekt používali Gropiovi v rámci svého zábavního repertoáru, který zahrnoval třpytivé nádobí, květinová aranžmá, vržené stíny a lichotivé světlo.
Gropiovi experimentovali s netradičními materiály, jako je kalifornská akustická omítka, kterou najdeme na stěnách a stropech obývacího pokoje a jídelny i jinde v domě. Velmi porézní hmota, která bohužel časem „zešedla“ z původní bílé barvy, byla nanášena stříkací pistolí přes laťování. Její zvukově pohltivé vlastnosti stále účinně fungují.
Téměř veškerý nábytek v domě byl před odchodem rodiny z Německa ručně vyroben v dílnách Bauhausu v Dessau. Existuje několik pozoruhodných výjimek, včetně Saarinenovy židle v lůně a motýlích podnožek Sori Yanagi v obývacím pokoji. Dvoumístnou pohovku TECTA v obývacím pokoji zakoupil Ise v roce 1975 v Německu.
Mezi hosty domu a jídelního stolu Gropiusových patřili jejich přátelé z Bauhausu a kolegové emigranti i další významné osobnosti dvacátého století. Alexander Calder, Joan Miro, Igor Stravinskij, Henry Moore, Demetri Hadzi a Frank Lloyd Wright jsou jen některá jména uvedená v Gropiově knize hostů.
Gropius do svého života začlenil filozofii života v harmonii s přírodou hned několika způsoby. Velká okna z tabulového skla mají dvojí účel: opticky přivádějí do interiéru venkovní světlo, ale zároveň umožňují pasivní solární zisky. Další strategií, kterou použil, bylo umožnění odtoku dešťové vody a tajícího sněhu z ploché střechy středovým potrubím do suché studny. Postupem času paní Gropiusová navrhla zahrady s nízkými nároky na vodu a údržbu a začlenila do nich původní rostliny. Neměly klimatizaci, ale využívaly pasivní větrání.
Walter Gropius věřil, že vztah domu ke krajině je nesmírně důležitý, a navrhoval pozemky domu stejně pečlivě jako samotnou stavbu. V roce 1938 se Gropiusovi těšili rozsáhlým výhledům, protože dům stál osamoceně na vrcholu kopce nerušen stromy a lesy. Travnatý podstavec, na němž dům stojí, je vymezen kamennými zídkami. Tento „civilizovaný prostor“ kolem domu zahrnoval trávník táhnoucí se zhruba dvacet metrů kolem domu a trvalkovou zahradu, která navazovala na tah zástěny verandy orientované na jih. Za udržovaným prstencem byl jabloňový sad a louka ponechány přirozenému růstu. Jako nové stromy Gropiusovi vybrali borovici lesní, borovici bílou, jilm, dub a buk americký.
Dřevěné mříže sahající od východní a západní strany domu a porostlé růžemi a vinnou révou poskytovaly soukromí a ochranu před silnicí. Pro propojení domu s krajinou byla vysazena vinná réva, například hořká réva, vinná réva Concord a trubač. Cílem manželů Gropiových bylo vytvořit krajinu ve stylu Nové Anglie se vzrostlými stromy, rozvolněnými kamennými zídkami a zachráněnými balvany jako ústředními body.
Zahradu inspirovanou Japonskem v zadní části domu nechala paní Gropiová zřídit v roce 1957 po cestě do Asie. Jejím záměrem bylo vytvořit v zahradě nízký horizontální profil s azalkami, cotoneastery, kandíkem a jalovci a jako ústřední bod pod obloukem použít červený javor.
Walter a Ise Gropiusovi považovali stíněnou verandu za jednu z nejlepších praktických reakcí Nové Anglie na životní prostředí. Poznamenali však, že verandy obvykle zatemňovaly vnitřní obytné prostory a často byly umístěny v přední nebo boční části domu. V minulých desetiletích by veranda s výhledem na silnici byla docela příjemná, se sousedy a zřídka projíždějícími pomalu jedoucími vozidly. Moderní bydlení však vyžadovalo, aby veranda nenutila obyvatele domu snášet hluk z ulice. Gropius upravil základní myšlenku a umístil verandu kolmo k domu, aby zachytila každý dostupný vánek, poskytla naprosté soukromí před silnicí a zatemnila pouze obslužnou místnost. Stíněná místnost na verandě umožňovala celoroční bydlení venku. Pan Gropius v ní v zimních měsících hrával ping pong, protože v zimě ji ohřívalo slunce obrácené k jihu a západu a v létě ji ochlazoval vánek.
Na radu paní Storrowové byla garáž umístěna u paty příjezdové cesty vlevo od vchodu. Bylo to sice v určité vzdálenosti od domu, ale výhodné pro minimalizaci odklízení sněhu v zimě. Poskytovala také nerušený výhled na hlavní stavbu. Po smrti paní Storrowové v roce 1945 koupili dům od jejího syna manželé Gropiusovi a k původním čtyřem akrům přidali jeden a půl akru.
.