Jako dítě se Gloria Calderón Kellett viděla v každém, kdo byl na obrazovce. „Když jsem se dívala na Pretty in Pink, byla jsem Molly Ringwaldová,“ říká Calderón Kellettová. „Když jsem se dívala na Seaverovy v seriálu Growing Pains, byla jsem Tracey Gold.“

Nakonec si začala všímat znepokojivého vzorce. Zdálo se, že v televizi není nikdo, kdo by vypadal jako ona. Protože strávila svá raná léta v poměrně monokulturním státě Oregon, byla zvyklá existovat v rámci převážně bělošské kultury – ale zejména jeden bizarní moment jí poskytl jiskru, aby se zasadila o změnu. „Dívala jsem se s tátou na Miami Vice a jednou večer jsme viděli, že tam bude postava, která se jmenuje Calderón stejně jako my. Byli jsme nadšení. Pak se z něj vyklubal drogový dealer.“

Triumf Calderóna Kelletta je dvojnásobný. Herečka, která se stala scenáristkou, spisovatelkou, dramaturgyní a producentkou, je zodpovědná za některé z nejprůkopničtějších latinskoamerických reprezentací v televizi. Přichází v podobě reimaginace televizního seriálu Normana Leara One Day at a Time – přičemž tato verze je vyprávěna z pohledu kubánské americké rodiny.

Seriál není prvním úspěchem Calderón Kellettové v Hollywoodu, ani posledním. A právě její odhodlání nechat zaznít hlasy na velkých i malých obrazovkách položilo základy pro to, aby její cestu následovaly další.

Nejsi vždy tím, co vidíš

Kalderón Kellettová byla původně přitahována k herectví právě z toho důvodu, že byla zmatená tím, co viděla v televizi. „Nikdo, koho jsem znala, ve světě na obrazovce neexistoval, ale věděla jsem, že tam jsme,“ říká Calderón Kellettová. „To ve mně vyvolalo touhu po dalších příbězích o lidech, kteří vypadají jako já, a o komunitě, kterou jsem znala a milovala.“ Hollywood devadesátých let byl bohužel hodně pozadu.

Audenti se rozdělili do jednoho ze dvou táborů. Calderón Kellett se nikdy nepokoušel o roli lékaře, hrdiny nebo učitele. „Na každém konkurzu byla buď přítelkyně gangstera, nebo sestra gangstera,“ vzpomíná Calderón Kellett. „V prvních dvou nebo třech případech je to legrační, ale pak si uvědomíte, že to je ono. Tohle bylo to jediné, co jsem mohla dostat.“

A i tyhle role se začaly těžko shánět. Calderón Kellettové opakovaně říkali, že zní „příliš vzdělaně“ nebo že nezní „dostatečně latinskoamericky“. Bílí castingoví agenti a režiséři vysvětlovali dceři první generace dvou kubánských přistěhovalců, kteří utekli z ostrova během masového exodu v rámci operace Pedro Pan, že jí chybí autenticita. Frustrace vyvřela a nakonec přivedla Calderóna Kelletta k psaní. Uvědomila si krutou skutečnost, že ti, kdo vytvářejí příběhy, mají v konečném důsledku větší šanci ovlivnit širší kulturu jako celek.

Calderón Kellettová svého rozhodnutí využije. Bylo jí nabídnuto „dvojnásobné“ zvýšení platu, aby mohla převzít odpovědnost za psaní pořadu The George Lopez Show, jednoho z mála televizních sitcomů zobrazujících život Latinoameričanů. Zpočátku to vypadalo jako příliš dobré peníze na to, aby je odmítla. Ale když se Calderón Kellettové naskytla možnost vzít normálně placenou práci v malém začínajícím pořadu Jak jsem poznal vaši matku, zvážila to. „Vzpomínám si, že jsem si říkala, že když půjdu k Georgi Lopezovi, budu po zbytek kariéry ‚latinskoamerická scenáristka‘. Pokud půjdu do How I Met Your Mother a povede se mi dobře, budu dobrou spisovatelkou, která je shodou okolností Latinoameričanka.“

Nové dědictví

Gloria Calderón Kellettová strávila více než deset let budováním svých zkušeností právě v systému, který dlouho potlačoval zastoupení Latinoameričanů. Když Calderón Kellettová s partnerem Mikem Roycem vzpomíná na vývoj svého nápadu na restart seriálu One Day at a Time, říká, že šlo o mnohem víc než jen o latinskoamerickou variaci na starý nápad. „Chtěla jsem vyprávět skutečné příběhy o své rodině a o věcech, které se skutečně staly,“ říká Calderón Kellettová. „Některé z nich byly roztomilé, některé ne. Mluvíme o kolorismu v naší komunitě. Mluvíme o přijetí LGBTQ. Mluvíme o církvi a náboženství a o všech těchto otázkách, které jsou na stole, a o tom, jak se na ně dívají Latinoameričané. Myslím, že struktura pořadu působí reálně, protože je skutečná. Mnoho z toho je vytrženo z našich životů.“ Seriál běžel tři sezóny na Netflixu, než ho pro čtvrtou sezónu převzala Pop TV.

A Calderón Kellett je teprve na začátku. V listopadu 2019 ji společnost Amazon požádala, aby prostřednictvím své vlastní produkční společnosti GloNation vytvářela a vyvíjela televizní seriály a filmy pro její streamovací službu. „Jsem nadšená, protože mám pocit, že už dlouho sleduji tolik seriálů,“ říká Calderón Kellett. Připojila se tak k rostoucímu seznamu scénáristek/tvůrkyň, jako jsou Phoebe Waller-Bridgeová (Fleabag) a Lena Waitheová (The Chi), které pro streamovacího giganta vyvíjejí nové a atraktivní tituly.

“ zdá se, že tam, kde jsou teď cool děti,“ říká se smíchem Calderón Kellettová. „Takže mě opravdu dojalo, že když jsem se setkal s jejich týmem, všechno, co říkali, bylo tak v souladu s typem vyprávění, které chci dělat.“ Ačkoli se možná musela prodírat obtížnými okolnostmi v zábavním průmyslu, který je příliš často hluchý, Calderón Kellettová tím pomohla novým příběhům, novým tvářím a novým nápadům najít cestu na obrazovky po celém světě.