Gropius utilizó materiales de construcción y elementos arquitectónicos tradicionales de Nueva Inglaterra de forma intrigante, como las paredes verticales de tablas de madera del vestíbulo, que no sólo son funcionales sino también hermosas. Gropius utilizó su orientación vertical para crear la ilusión de altura, así como una superficie práctica para colgar una colección siempre cambiante de obras de arte; la madera es una superficie fácil de clavar, remendar y pintar. La entrada es un ejemplo de cómo Gropius interpretó una entrada central Colonial con un toque Bauhaus. Este pórtico está en diagonal y conduce al visitante a la puerta principal según la aproximación natural. Un muro de bloques de vidrio protege del viento y la lluvia, pero permite que la luz penetre en el pasillo de entrada y en el vestíbulo interior. La Sra. Gropius señaló que las reparaciones «se redujeron al mínimo porque la casa estaba notablemente bien construida». Después de soportar las críticas y la perplejidad sobre el diseño y los materiales inusuales de la casa por parte de los compañeros del aserradero local, el constructor Casper Jenney de Concord fue reivindicado a los ojos de sus colegas después de que la casa sobreviviera al devastador huracán de 1938 con daños mínimos.

Muchos de los accesorios de la Casa Gropius se obtuvieron de catálogos comerciales no tradicionales. Por ejemplo, los apliques del vestíbulo se encargaron en catálogos de hoteles. A cada lado de los espejos del baño, las bombillas semicromáticas redirigen la luz hacia los lados y reflejan la luz hacia los espejos. Así se crea una luz favorecedora y, al mismo tiempo, se elimina la necesidad de cualquier pantalla o cubierta de iluminación adicional. El toallero se instaló sobre el radiador de agua caliente para calentar las toallas, lo que en 1938 era una idea adelantada a su tiempo. La Casa Gropius tiene cuatro cuartos de baño, dos en la primera planta y dos en la segunda; todos están conectados a una sola pila principal para mayor eficacia y economía. Los cuatro baños se situaron en la esquina noroeste de la casa, menos prominente, donde la ganancia solar y las vistas no eran importantes.

Sobre la mesa del comedor de fórmica blanca diseñada por Marcel Breuer hay una lámpara de techo del tipo utilizado por los museos para destacar una obra de arte. Tiene una particular apertura regulable para que ilumine sólo el perímetro de la mesa. Este dramático efecto de iluminación fue utilizado por los Gropius como parte de su repertorio de entretenimiento de platos brillantes, arreglos florales, sombras proyectadas y luz favorecedora.

Gropius experimentó con materiales no tradicionales como el yeso acústico de California que se encuentra en todas las paredes y techos del salón y el comedor, así como en otras partes de la casa. Se trata de una sustancia muy porosa que, lamentablemente, ha perdido su color blanco original con el paso del tiempo. Sus características de absorción del sonido siguen funcionando eficazmente.

Casi todos los muebles de la casa fueron hechos a mano en los talleres de la Bauhaus en Dessau antes de que la familia abandonara Alemania. Hay algunas excepciones notables, como la silla de vientre Saarinen y los taburetes de mariposa Sori Yanagi del salón. Ise adquirió el sofá TECTA de dos plazas del salón en 1975, procedente de Alemania.

Entre los invitados a la casa y a la mesa de los Gropiuse se encontraban sus amigos de la Bauhaus y sus compañeros emigrados, así como otros notables del siglo XX. Alexander Calder, Joan Miró, Igor Stravinsky, Henry Moore, Demetri Hadzi y Frank Lloyd Wright son algunos de los nombres que figuran en el libro de visitas de Gropius.

De varias maneras, Gropius incorporó la filosofía de vivir en armonía con la naturaleza. Los grandes ventanales de cristal tienen un doble propósito: hacen entrar visualmente el exterior, pero también permiten la ganancia solar pasiva. Otra estrategia que utilizó fue permitir que el agua de lluvia del tejado plano y la nieve derretida drenaran a través de una tubería central hacia un pozo seco. Con el tiempo, la señora Gropius diseñó sus jardines para que tuvieran poca agua y poco mantenimiento, e incorporó plantas autóctonas. No tenían aire acondicionado, sino que utilizaban ventilación pasiva.

Walter Gropius creía que la relación de una casa con su paisaje era de suma importancia, y diseñó los terrenos de la casa con tanto cuidado como la propia estructura. En 1938, los Gropius disfrutaban de amplias vistas porque la casa se encontraba sola en la cima de la colina, sin que los árboles y los bosques la obstruyeran. El zócalo de hierba sobre el que se asienta la casa está delimitado por muros de piedra. Esta «zona civilizada» alrededor de la casa incluía un césped que se extendía unos seis metros alrededor de la casa y un jardín perenne que continuaba el empuje del porche orientado al sur. Más allá de este anillo bien cuidado, el huerto de manzanas y el prado se dejaban crecer de forma natural. Para los nuevos árboles, los Gropiuses seleccionaron pino escocés, pino blanco, olmo, roble y haya americana.

Las espalderas de madera que se extendían desde los lados este y oeste de la casa y que estaban cubiertas de rosas y enredaderas ofrecían privacidad y protección de la carretera. Se plantaron vides como la agridulce, la uva Concord y la vid de trompeta para unir la casa con el paisaje. El objetivo de los Gropius era crear un paisaje de Nueva Inglaterra, con árboles maduros, muros de piedra y rocas rescatadas como puntos focales.

El jardín de inspiración japonesa en la parte trasera de la casa fue instalado por la Sra. Gropius en 1957 tras un viaje a Asia. Su intención era crear un perfil de horizonte bajo en el jardín con azaleas, cotoneasters, candytuft y enebros, y utilizar un arce rojo como punto focal bajo el arco.

Walter e Ise Gropius consideraban que el porche protegido era una de las mejores respuestas prácticas de Nueva Inglaterra al medio ambiente. Sin embargo, señalaron que los porches solían oscurecer los espacios interiores de la vivienda y que a menudo se colocaban en la parte delantera o lateral de la casa. En décadas pasadas, un porche con vistas a la carretera era bastante agradable, con vecinos y vehículos que pasaban lentamente con poca frecuencia. Sin embargo, la vida moderna dictaba que un porche no debía obligar a los ocupantes de la casa a soportar el ruido de la calle. Gropius adaptó la idea básica, colocando el porche perpendicularmente a la casa para captar toda la brisa disponible, proporcionar total privacidad respecto a la calle y oscurecer sólo una habitación de servicio. La sala del porche con mosquitera permitía vivir al aire libre durante todo el año. El Sr. Gropius jugaba allí al ping pong en los meses de invierno, ya que el sol orientado al sur y al oeste lo calentaba en invierno, y la brisa lo refrescaba en verano.

Por consejo de la Sra. Storrow, el garaje se colocó al pie del camino de entrada, a la izquierda de la misma. Estaba alejado de la casa, pero era conveniente para minimizar la limpieza de la nieve en invierno. También proporcionaba una vista sin obstáculos de la estructura principal. Tras la muerte de la Sra. Storrow en 1945, los Gropiuses compraron la casa a su hijo y añadieron un acre y medio a los cuatro acres originales.