Gropius använde sig av traditionella byggmaterial och arkitektoniska element från New England på fascinerande sätt, som de vertikala väggarna i den främre hallen som inte bara är funktionella utan också vackra. Gropius använde deras vertikala orientering för att skapa en illusion av höjd samt en praktisk yta för att hänga upp en ständigt föränderlig samling konstverk; trä är en lätt yta att spika, lappa och måla. Entrén är ett exempel på hur Gropius tolkade en central entré Colonial med en Bauhaus-vridning. Den här portiken är på en diagonal som leder besökaren till ytterdörren enligt det naturliga tillvägagångssättet. En glasblockvägg skyddar mot vind och regn, men låter ändå ljuset tränga in i både ingångspassagen och den inre hallen. Fru Gropius noterade att reparationer ”hölls till ett minimum eftersom huset var anmärkningsvärt välbyggt”. Efter att ha fått utstå kritik och förvirring över husets ovanliga utformning och material från kollegerna på det lokala sågverket, fick byggmästaren Casper Jenney från Concord rätt i sina kollegors ögon efter att huset överlevde den förödande orkanen 1938 med minimala skador.
Många av inredningsdetaljerna i Gropius House kom från icke-traditionella kommersiella kataloger. Till exempel beställdes halllamporna från hotellkataloger. På varje sida av badrumsspeglarna finns halvkroma glödlampor som styr ljuset till sidorna och reflekterar ljuset tillbaka till speglarna. Detta skapar ett smickrande ljus, samtidigt som det eliminerar behovet av någon ytterligare ljusskärm eller täckning. Handdukstorken installerades på varmvattenradiatorn för att värma handdukarna, vilket 1938 var en idé som låg före sin tid. Gropius House har fyra badrum, två på första våningen och två på andra våningen; de är alla kopplade till en huvudledning för effektivitet och ekonomi. Alla fyra badrummen var placerade i det mindre framträdande nordvästra hörnet av huset, där solvinster och utsikt inte var viktiga.
Ovanför det av Marcel Breuer designade vita formica-matbordet i matsalen finns en taklampa som var av den typ som användes av museer för att framhäva ett konstverk. Den har en särskild justerbar öppning så att den endast belyser bordets omkrets. Denna dramatiska ljuseffekt användes av Gropius som en del av deras underhållningsrepertoar med glittrande rätter, blomsterarrangemang, kastade skuggor och smickrande ljus.
Gropius experimenterade med otraditionella material, till exempel den kaliforniska akustiska gips som återfinns överallt i vardagsrummets och matsalens väggar och tak samt på andra ställen i huset. Det är en mycket porös substans som tyvärr har ”grånat” med tiden från sin ursprungliga vita färg, och den applicerades med en sprutpistol över lathunden. Dess ljudabsorberande egenskaper fungerar fortfarande effektivt.
Nästan alla möbler i huset tillverkades för hand i Bauhaus-verkstäderna i Dessau innan familjen lämnade Tyskland. Det finns några få anmärkningsvärda undantag, bland annat Saarinens livmoderstol och Sori Yanagis fjärilsfåtöljer i vardagsrummet. Ise köpte den tvåsitsiga TECTA-soffan i vardagsrummet 1975 från Tyskland.
Gästerna i Gropius’ hem och vid deras middagsbord var bland annat deras Bauhaus-vänner och andra emigrantkollegor samt andra kända personer från 1900-talet. Alexander Calder, Joan Miro, Igor Stravinsky, Henry Moore, Demetri Hadzi och Frank Lloyd Wright är några av namnen i Gropius gästbok.
På flera sätt införlivade Gropius filosofin om att leva i harmoni med naturen. De stora planglasfönstren har ett dubbelt syfte: de för visuellt in utomhus, men tillåter också passiv solinstrålning. En annan strategi som han använde var att låta det platta takets regnvatten och snösmältning rinna av genom ett centralt rör till en torr brunn. Med tiden utformade fru Gropius sina trädgårdar så att de blev vattensnåla och skötselvänliga och innehöll inhemska växter. De hade ingen luftkonditionering utan använde sig av passiv ventilation.
Walter Gropius ansåg att förhållandet mellan ett hus och dess landskap var av största vikt, och han utformade hemmets tomt lika noggrant som själva byggnaden. År 1938 åtnjöt familjen Gropius en vidsträckt utsikt eftersom huset stod ensamt på toppen av kullen utan att hindras av träd och skog. Den gräsbevuxna sockel som huset ligger på är avgränsad av stenmurar. Detta ”civiliserade område” runt huset omfattade en gräsmatta som sträckte sig ungefär sex meter runt huset och en perennträdgård som fortsatte i riktning mot den sydvända skärmverandan. Utanför den välskötta ringen lät man äppelträdgården och ängen växa naturligt. Som nya träd valde Gropius skotsk tall, vit tall, alm, ek och amerikansk bok.
Trädspaljéer som sträckte sig från husets östra och västra sida och som var täckta med rosor och vinrankor erbjöd avskildhet och skydd från vägen. Vinrankor som bitterört, Concorddruva och trumpetrank planterades för att knyta huset till landskapet. Gropius mål var att skapa ett New England-landskap, komplett med uppvuxna träd, stenmurar och räddade stenblock som fokuspunkter.
Den japanskt inspirerade trädgården på baksidan av huset anlades av fru Gropius 1957 efter en resa till Asien. Det var hennes avsikt att skapa en låg horisontprofil i trädgården med azaleor, cotoneasters, candytuft och enar, och att använda en rödlönn som fokuspunkt under valvet.
Walter och Ise Gropius ansåg att den avskärmade verandan var ett av de bästa praktiska svaren på miljön i New England. De noterade dock att verandor vanligtvis mörklade de inre bostadsutrymmena och att de ofta placerades på husets framsida eller sida. Under de senaste årtiondena var en veranda med utsikt över vägen ganska behaglig, med grannar och sällsynta långsamma fordon som passerade förbi. Det moderna livet krävde dock att en veranda inte skulle tvinga husets invånare att uthärda bullret från gatan. Gropius anpassade grundidén och placerade verandan vinkelrätt mot huset för att fånga upp varje tillgänglig bris, ge total avskildhet från vägen och endast mörklägga ett servicerum. Det avskärmade verandarummet gjorde det möjligt att leva utomhus året runt. Gropius spelade pingis där under vintermånaderna, eftersom den syd- och västvända solen värmde den på vintern och brisen svalkade den på sommaren.
På inrådan av fru Storrow placerades garaget vid foten av infarten till vänster om ingången. Detta var ett avstånd från huset, men praktiskt för att minimera snöskottning på vintern. Det gav också en fri utsikt över huvudbyggnaden. Efter fru Storrows död 1945 köpte familjen Gropius huset av hennes son och lade till ett och ett halvt tunnland till de ursprungliga fyra tunnlanden.