În urmă cu 70 de ani, în octombrie 1939, Charlie Christian a apărut în studiourile de înregistrări Columbia cu o chitară electrică sub braț, iar combinația dintre progresele tehnologice ale noului instrument și abordarea muzicală originală a tânărului chitarist a provocat o adevărată agitație în utilizarea chitarei de jazz, până la punctul în care, câțiva ani mai târziu, aproape toți chitariștii de jazz călcau pe urmele lui Charlie Christian.

Până la irumperea copleșitoare a lui Charlie Christian pe scena newyorkeză, jazz-ul nu acordase prea multă atenție folosirii chitarei în rândul muzicienilor săi. De fapt, până atunci, utilizarea sa era limitată la acompaniament pentru alți muzicieni și, cel mult, la câteva acorduri unice, în mod excepțional. Înregistrările de pe acest disc, cea mai bună moștenire muzicală a sa, provin aproape toate din perioada petrecută alături de diferitele grupuri și combo-uri ale lui Benny Goodman, extraordinarul clarinetist alb care a știut întotdeauna că Charlie Christian va lăsa o amprentă. Din păcate, Christian a murit foarte tânăr, în 1941, când avea doar 26 de ani, dar chiar și la această vârstă a lăsat în urma sa o mare parte din înregistrări într-un exercițiu neobișnuit de precocitate și măiestrie.

Avea încă timp, înainte de a părăsi această lume, să viziteze în 1941, cu câteva luni înainte de a muri, jam session-urile organizate într-un loc de jazz legendar: Minton’s Playhouse din Harlem, locul în care Charlie Parker, Dizzy Guillespie, Bud Powell, Thelonious Monk și Charles Mingus, au dat naștere bebop-ului. Din nefericire, nu a avut timp să contribuie decât la zorii jazzului modern.
Un album esențial dedicat lui Miguel Ángel Civico, un mare chitarist și cel mai bun prieten.

ALTE DISCUȚII DE CHARLIE CHRISTIAN

LIVE AT MINTON’S	SEVEN COME. ELEVEN	SOLO FLIGHT
Aceste înregistrări istorice live din legendarul club din Harlem „Minton’s Playhouse”, în 1941, sunt o referință incontestabilă în geneza bebop-ului. Înregistrate de un pasionat de jazz pe nume Jerry Newman în timpul faimoaselor „jam sessions” de la Mynton’s, ele ne permit să-l auzim pe Charlie Christian improvizând iar și iar alături de marii artiști ai acestei noi muzici care mai târziu a devenit cunoscută sub numele de „bebop”.	În aceste treisprezece piese care alcătuiesc acest disc de compilație, regăsim cele mai bune momente din cei doi ani în care Charlie Christian a condus revoluția bebop cu chitara sa electrică.	Acest album, esențial în discografia lui Charlie Christian, constituie cea mai bună și mai creativă perioadă a chitaristului alături de marele maestru, Benny Goodman. Piese absolut perfecte în execuția lor, pline de swing și cu intervenții minunate ale soliștilor trupei. Un album esențial.

CHARLIE CHRISTIAN.

Charlie Christian s-a născut într-o familie respectabilă din Dallas și într-un mediu muzical foarte profund. Tatăl său a fost chitarist și cântăreț de blues, iar acest lucru, împreună cu studiile sale la Douglas School, a contribuit puternic la crearea unei baze muzicale largi. Influențele sale principale au fost muzicienii de jazz care au vizitat orașul său natal și, mai ales, Lester Young, care, cu ocazia vizitei sale în Oklahoma, unde se mutase deja cu părinții săi, a creat o adevărată revoluție muzicală în cercurile muzicale ale comunității de culoare.

A colaborat cu mai multe formații locale și în orchestra fraților săi Clarence și Edward; cu pianistul Alphonso Trent – acolo a cântat la contrabas – și cu orchestra lui Anna Mae Winburn. În St Louis, a cântat pentru scurt timp cu contrabasistul Jimmy Blanton în trupa lui Jeter Pillars. În 1936, în cadrul unui jam session, i-a învins pe toți ceilalți chitariști din Kansas City, inclusiv pe celebrul Jim Daddy Walker, care era cel mai bun chitarist al vremii. Până atunci, Christian cântase, desigur, la chitară acustică, dar în 1937 viața lui Charlie Christian și istoria jazz-ului aveau să se schimbe radical. L-a întâlnit pe Eddie Durham, primul muzician care a folosit chitara amplificată în jazz, pe un disc cu Jimmie Lunceford, în 1935, dar Christian, conștient de posibilitățile acestui nou instrument, i-a dat forme improvizate și a „inventat” tot ceea ce se putea realiza cu acest instrument.

John Hammond, celebrul descoperitor de talente muzicale, i-a făcut cunoștință cu Benny Goodman și, din acel moment, relația clarinetistului cu acest tânăr chitarist de culoare a fost un eveniment istoric în jazz. După spectacolele cu Benny Goodman, Christian obișnuia să meargă în cluburile din Harlem, în special într-unul de pe strada 118, numit „Minton’s Playhouse”, unde aveau loc zilnic jam sessions spectaculoase și unde tineri muzicieni necunoscuți publicului larg inventau noul sunet de jazz, numit bebop. Contribuția sa la acest sunet a fost fundamentală, alături de pianistul Thelonius Monk și de toboșarul Kenny Clarke, pentru a oferi suportul ritmic al sunetelor inventate de tandemul Charlie Parker/Dizzy Gillespie.
Din păcate, tuberculoza contractată în copilărie l-a făcut pe Charlie Christian să moară la foarte tânăra vârstă de 25 de ani, după câteva săptămâni de spitalizare.

.