De fiecare dată când dezbaterea dacă actorilor heterosexuali ar trebui să li se permită să joace personaje gay și-a ridicat capul (și cu timpul, acest lucru a trecut de la fiecare an la fiecare săptămână), m-am trezit în mare parte respins. În calitate de telespectator gay, tânjesc după autenticitate în cadrul poveștilor queer, preferând ca acestea să fie cel puțin co-scrise de creatori queer și îmi doresc mereu ca spectrul de experiențe împărtășite să fie mai divers și, în mod crucial, mai specific, dar când vine vorba de cei care locuiesc în personaje queer, sunt mai puțin agitat. Niciodată nu am crezut că sexualitatea ar trebui să limiteze alegerea rolurilor, actoria este actorie și toate astea, iar istoria a demonstrat că acest mod mai fluid de gândire și de distribuire a dat roade de nenumărate ori.

Cu mai multă rigiditate, nu l-am fi văzut niciodată pe Tom Cullen căzând adânc în poftă și apoi în iubire în romanul intim Weekend al lui Andrew Haigh sau pe Trevante Rhodes, în ultimul act, cu o interacțiune emoționantă cu Andre Holland în Moonlight al lui Barry Jenkins, câștigător al premiului Oscar, sau, mai recent, chimia intensă dintre Noémie Merlant și colega sa de platou queer Adèle Haenel în Portrait of a Lady on Fire. Pe de altă parte, dacă ar fi să fim stricți cu această orientare, atunci ne-ar fi fost refuzată șansa de a-l vedea pe Jonathan Groff conducând în mod convingător două sezoane din Mindhunter sau pe Neil Patrick Harris transformându-se în hărțuitorul credibil și înfiorător al lui Rosamund Pike în Gone Girl. Dar săptămâna trecută, în decurs de 131 de minute chinuitoare, ceva a început să se schimbe, capul meu a fost inundat de Noomi Rapace în Prometheus strigând frenetic „Ne-am înșelat atât de mult” într-o buclă nesfârșită.

Mă uitam, sau mai exact suportam, The Prom, calamitoasa adaptare Netflix a lui Ryan Murphy a muzicalului de pe Broadway din 2018, cu un caracter dulce, deși cu o coloană sonoră destul de uitată. Este povestea unui cvartet de actori de teatru obsedați de sine care coboară într-un mic oraș din Indiana în speranța de a-și îmbunătăți imaginea publică încercând să forțeze un sistem școlar homofob să lase o elevă să participe la balul de absolvire cu prietena ei. Este o idee ingenioasă (vag bazată pe o poveste adevărată), care se pretează la lovituri satirice viclene la adresa goliciunii gestului celebrității, iar pe scenă a fost un spectacol ușor și bine interpretat. Pe ecran, ceea ce ar fi trebuit să fie un spectacol de Crăciun care ar fi trebuit să încânte publicul de Crăciun, este, în schimb, un eșec mai degrabă umilitor, plin de vedete în aproape toate modurile posibile (iluminat strident, editare incoerentă, filmat incompetent), o bucată de cărbune învelită în mod extravagant și aruncată pe Netflix de sărbători. Dar printre dărâmături, există un pas greșit deosebit de flagrant care face ca toate celelalte probleme ale filmului să pară dintr-o dată minore, ca și cum ai fi mai puțin deranjat de întârzierea primei tale întâlniri după ce ai aflat că este un criminal în serie prolific.

În timp ce Meryl Streep, Nicole Kidman, Kerry Washington și Keegan Michael-Key ies în mare parte nevătămați (Streep, în mod previzibil, face cea mai grea treabă), cumva singurul câștigător al premiului Tony al filmului este cel care se zbate: actorul devenit prezentator de talk-show-uri, devenit actor, James Corden. Pe scenă, rolul unei vedete de pe Broadway cu un homosexual extravagant, mai mare decât viața, a fost întruchipat de starul de pe Broadway cu un homosexual extravagant, mai mare decât viața, Brooks Ashmanskas, în jurul căruia se pare că a fost scris personajul. Pentru versiunea cinematografică, ne-am imagina poate pe Nathan Lane, având în vedere nu doar experiența și personalitatea sa, ci și vârsta sa, mai apropiată de cea a lui Streep, care îl interpretează pe partenerul său de crimă (chiar și un actor heterosexual precum Stanley Tucci ar fi putut livra). Însă, într-una dintre cele mai derutante decizii de distribuție din toate timpurile, Murphy, un scenarist-regizor-producător homosexual declarat, care a oferit în mod constant șanse în centrul scenei actorilor LGBT (de la Chris Colfer în Glee, la distribuția revoluționară și diversă din Pose și până la recenta sa actualizare integral gay a filmului Boys in the Band), a decis să îl angajeze pe Corden, un actor heterosexual care încă nu și-a dovedit cu adevărat valoarea în cinematografie (el a fost cumva cel mai jenant element al filmului Cats de anul trecut, un film alcătuit exclusiv din elemente jenante).

Lăsând la o parte sexualitatea, interpretarea agresiv lipsită de farmec a lui Corden ar fi văzută ca un dezastru în sine, dar încercările sale regresive și stângace de a încerca să o campeze sunt cele care o mărginesc la ceva mult mai atroce. Când criticii au apucat să vadă pentru prima dată filmul, a fost o notă proastă pe care nimeni nu o putea ignora. „Ofensiv de prost distribuit” a spus Samuel Spencer de la Newsweek, Tim Robey de la Telegraph a scris că l-a făcut să se simtă „jenat” să fie gay, în timp ce, cel mai dramatic, dar și cel mai exact, Richard Lawson de la Vanity Fair l-a numit „una dintre cele mai proaste interpretări ale secolului 21”.

În timp ce mai sunt încă niște dealuri foarte abrupte de urcat, ne-am poticnit încet-încet spre un loc mai bun pentru reprezentarea LGBT, o răspândire ceva mai extinsă a personajelor și experiențelor cărora li s-a dat loc să respire pe marele și micul ecran. Nu este tocmai corect să pornești ceva atât de spumos ca The Prom și să te aștepți la acest nou nivel de nuanță, dar în cadrul unui proiect care este atât de mândru de politica sa (cu o campanie de marketing atașată, de o înălțime rizibilă, de genul „acesta este filmul de care avem nevoie acum”), nu ar trebui să fii învinuit că te aștepți la ceva mai puțin lipsit de tonus. Corden care își croiește drum fără noimă prin film, minuțios și adesea bâlbâind pentru un efect macabru, amintește exact genul de caricatură pe care am sperat că a fost închisă și îngropată în trecut. Este ca și cum el însuși ar fi privit în urmă, dar chiar mai departe, înapoi la locul de joacă, când bătăușii heterosexuali se luau de puștiul gay interpretând imitații exagerate și, ca urmare, există un fel de răutate în interpretare, ca și cum ar ridiculiza ceea ce îmi imaginez că va fi un mare procent din publicul filmului The Prom.

În timp ce mă îndoiesc pe deplin că aceasta a fost intenția, există atât de puțină gândire sau chiar meșteșug în munca lui aici încât nu sunt sigur dacă a existat vreo intenție implicată. Dar, în timp ce Corden este inexcusabil de rău aici, mai multă vină ar trebui să fie la picioarele lui Murphy nu doar pentru că a ales să-l distribuie în primul rând, ci și pentru că i-a permis apoi să se comporte ca un gayface într-un mod atât de grotesc. El știe mai bine și a arătat că îi pasă de promovarea reprezentării și poveștilor queer, reflectată în Pose, menționat mai sus, sau în sensibila sa adaptare HBO a cărții The Normal Heart a lui Larry Kramer, și este confuz atunci când, atunci când i se oferă o pânză mai mare de către Netflix, el ar alege să regreseze la o perioadă în care nici măcar nu a început în industrie. Este ironic faptul că, pentru un film despre importanța amintirii și a promovării vocilor LGBT mai presus de superficialitatea celebrității, Murphy comite același păcat ca și manechinele de pe Broadway pe care ar trebui să le ridiculizeze (cuplul de lesbiene care se presupune că se află în centrul poveștii abia dacă primește o privire).

Cred în continuare că actorii heterosexuali au capacitatea de a juca roluri de homosexuali, dar, pentru a face acest lucru, ar trebui să existe nu doar o conversație internă de bază (Sunt potrivit pentru asta? Pot să fac asta bine? Ar face asta mai bine un actor gay, sau poate, cu această ocazie, aproape oricine altcineva?), dar și, cel puțin, un semn vag de legătură cu o comunitate în afara propriei comunități (ideea de homosexualitate a lui Corden este înrădăcinată nu în realitate, ci în sitcomurile din anii ’70). Reacția de respingere cu care Corden s-a confruntat și va continua să se confrunte ar trebui să fie un semnal de alarmă pentru mulți dintre cei care nu au gândit aceste lucruri cu suficient timp sau atenție și un avertisment că, pentru cei care nu o fac, îi vor aștepta mai degrabă roșii decât trandafiri…

• The Prom rulează acum în anumite cinematografe și va fi lansat pe Netflix pe 11 decembrie

• Acest articol a fost modificat pe 9 decembrie 2020. O versiune anterioară sugera în mod incorect că Aubrey Plaza era heterosexuală, când ea este bisexuală. Acest lucru a fost corectat.

• Share on Facebook
• Share on Twitter
• Share via Email
• Share on LinkedIn
• Share on Pinterest
• Share on WhatsApp
• Share on Messenger

.