Despre
Din Wikipedia:
Eric Michael Stewart (n. 20 ianuarie 1945) este un cântăreț și compozitor englez, multi-instrumentist și producător de discuri, cunoscut mai ales ca membru fondator al grupurilor rock The Mindbenders, cu care a cântat din 1963 până în 1968, și, de asemenea, al trupei 10cc din 1972 până în 1995. Stewart a fost coproprietar al Strawberry Studios din Stockport, Anglia, din 1968 până la începutul anilor 1980, unde a înregistrat albume cu 10cc și cu artiști precum Neil Sedaka și Paul McCartney. Stewart a colaborat mult cu McCartney în anii 1980, cântând sau co-scriind cântece pentru albumele solo ale lui McCartney Tug of War (1982), Pipes of Peace (1983), Give My Regards to Broad Street (1984) și Press to Play (1986). Din 1980, Stewart a lansat patru albume de studio solo.
Am început cu ‘Stranglehold’, punând cuvinte ritmice, folosind versurile ca un bongo, accentuând cuvintele. Ne-am bucurat de această experiență, apoi am continuat să le compunem pe cele șase care sunt pe album… Mi-am amintit de vechiul mod în care scriam cu John, cele două chitare acustice față în față, ca o oglindă, dar mai bine! Ca o oglindă obiectivă, te uiți la persoana care cântă acordurile, dar nu ești tu.”
Paul McCartney, despre scrierea melodiilor cu Eric Stewart pentru „Press To Play”, Club Sandwich Nr. 42, toamna anului 1986
Din Club Sandwich, Nr. 36, 1985:
Cântărețul Wayne Fontana din Manchester a fost supărat în mod natural când doi dintre membrii grupului său de acompaniament nu s-au prezentat la o audiție cu Fontana Records în 1963. Dar aceasta a fost o binecuvântare deghizată, deoarece chitaristul Eric Stewart și bateristul Ric Rothwell au fost prezenți și, împreună cu basistul Bob Lang, au devenit acompaniatorii permanenți ai lui Wayne, The Mindbenders. Celelalte trei nume sunt cunoscute de majoritatea fanilor muzicii beat din anii ’60, dar doar cel al lui Eric Stewart rămâne relevant în 1985. Anii dintre ele sunt o poveste fascinantă.
Ca majoritatea contemporanilor lor, Wayne și băieții au cântat în mare parte materiale americane, marcând prima dată cu „Um Um Um Um Um Um Um Um Um Um” a lui Curtis Mayfield și marcând un alt mare succes cu „Game Of Love”, până când hiturile s-au epuizat, iar Wayne și grupul s-au despărțit la sfârșitul anului 1965. În mod ciudat, Mindbenders au fost cei care au ajuns primii în topuri după despărțire. Cei care studiază creditele albumelor Tug Of War și Broad Street vor ști că Eric apare frecvent ca backing vocalist, iar primul hit „solo” al grupului, A Groovy Kind Of Love’, a fost într-adevăr remarcabil pentru armoniile sale – Eric era acum cântărețul principal.
Ashes To Ashes’, o altă baladă, a fost singurul alt hit important al ‘Benders’, deși au rezistat până la sfârșitul anului 1968. Reticența lor de a înregistra piese originale a fost, în retrospectivă, o greșeală: „Yellow Brick Road” a lui Stewart, care s-a maturizat, o latură B târzie, a fost numită „cel mai bun disc pe care Traffic nu l-a făcut niciodată”. Compilații ale lui Wayne și ale grupului, plus grupul pe cont propriu, sunt cu siguranță așteptate cu întârziere de către entuziaștii din epoca beat, Edsel Records.
The Mindbenders au făcut turnee în același circuit ca și Beatles și o altă legătură indirectă între Eric și Paul a urmat cu greu dispariția grupului, când Eric și partenerul său și-au numit întreprinderea Strawberry Studios din Stockport, nord-vestul Angliei, după „Strawberry Fields Forever”. La scurt timp s-a adăugat un al treilea partener, Graham Gouldman, prodigiosul compozitor de la mijlocul anilor ’60, care lucrase mai târziu cu Mindbenders. Împreună cu primele cohorte muzicale ale lui Gouldman, Kevin Godley și Lol Creme, el și Stewart s-au angajat într-o serie de proiecte de studio.
Strawberry a atras multe nume notabile la Stockport- un centru muzical improbabil – inclusiv The Scaffold cu Mike McGear (McCartney) și Mary Hopkin, protejata lui Paul. (Printre producțiile realizate de echipa casei se numără înregistrări ale cluburilor de fotbal Manchester City și Leeds United și ale Lancashire County Cricket Club!). Apoi, în iunie 1970, băieții din culise au ajuns la știri. Eric testa un reportofon cu patru piste, Kevin și Lol s-au alăturat, iar din jocul lor a rezultat o noutate de succes, „Neanderthal Man”. Numindu-se Hotlegs, cei trei, plus Graham, au susținut The Moody Blues în turneu, dar această expunere și un album (Thinks School Stinks) nu au putut susține impulsul.
Apoi, una dintre cele mai improbabile reveniri ale pop-ului – cea a lui Neil Sedaka – a declanșat în cele din urmă o perioadă mai lungă de faimă pentru cei patru Strawberries. Ei au fost grupul de acompaniament pe albumele de la începutul anilor ’70 ale fostei vedete adolescentine, Solitaire și The Tra La Days Are Over, iar succesul primului i-a stimulat să încerce ceva substanțial pe cont propriu. ‘Waterfall’, primul efort al celor care aveau să devină 10cc, a fost trimis la Apple Records – și a fost respins! Se pare că au avut dreptate, din moment ce a eșuat ca single în 1975.
În 1972 Eric Stewart l-a adus pe Jonathan King, un fan de pe vremea Mindbenders, la Stockport pentru a asculta ‘Donna’, o pastișă din anii ’50 care amintește vag de ‘Oh Darling’ a celor de la The Beatles. Lui King i-a plăcut la nebunie, a dat numele grupului și i-a semnat pentru casa sa de discuri din Marea Britanie. Donna a fost un hit uriaș și au urmat și altele (în special ‘Rubber Bullets’), până când, în februarie 1975, Phonogram Records a făcut 10cc o ofertă pe care nu o puteau refuza – și anume aproximativ un milion de dolari.
Lipsa de imagine a grupului, combinată cu reputația lui King ca furnizor de noutăți unice ale The Piglets, Weathermen etc., a însemnat că, la început, criticii nu erau siguri cât de serios să-i ia în serios. Când cel de-al doilea album 10cc, Sheet Music, a fost lansat în iulie 1974, aceștia nu au mai avut îndoieli: recenzia Melody Maker i-a descris în diverse feluri ca fiind „Beatles of Penny Lane”, „personaje cu tăieturi comice” și „strălucire pură”. Comparațiile cu Beatles aveau să se repete, deși cele două
grupuri aveau în comun spirit, originalitate și patru indivizi distinctivi, mai degrabă decât sunete evident similare. În mod ciudat, în momentul în care Sheet Music a fost înregistrat, Paul și Linda lucrau de asemenea din greu la Strawberry Studios, profund implicați alături de fratele lui Paul, Mike, la albumul McGear. Aceasta a fost prima întâlnire propriu-zisă dintre Eric și Paul.
În afară de versurile înțepătoare ale unor cântece precum „Wall Street Shuffle” („You need a yen to make a mark”), chitarele domnilor Stewart și Creme răsunau clar și răspicat, iar 10cc putea atinge întotdeauna coarda sensibilă: „I’m Not In Love” a fost adesea votat cel mai bun single din toate timpurile, iar strălucirea tânguitoare a piesei „I’m Mandy, Fly Me” ar fi greu de întrecut. Erau încă în vârf în 1976, când Godley și Creme au plecat pentru a deveni hit-makeri ocazionali și regizori de videoclipuri de seamă.
Graham Gouldman și Eric și-au arătat versatilitatea făcând următorul album 10cc, Deceptive Bends, aproape fără ajutor. Primul single extras de pe acesta, „The Things We Do For Love”, semăna cu un cântec capricios al lui McCartney și a urcat rapid în topuri. Alți muzicieni au fost înrolați pentru concerte live, iar în 1978 ‘Dreadlock Holiday’ a ajuns pe primul loc: pop reggae-ul său molipsitor a fost altceva în comun între Eric și Paul, al cărui interes poate fi urmărit de la ‘0b La Di, 0b La Da’ până la ‘C Moon’ și altele.
Mai toți muzicienii și-ar dori să facă cel puțin un album solo și în 1980 a apărut în sfârșit un LP al lui Eric Stewart, Girls, la Polydor. Dacă și-ar fi dorit vreodată să lucreze cu Paul McCartney, această dorință avea să se împlinească în curând. După ani de zile cu Wings, Paul a ales muzicieni de frunte din toate domeniile pentru sesiunile de la Tug Of War; cu o expertiză similară necesară în departamentul vocal, Eric a fost o alegere naturală – cine ar putea uita armoniile cu mai multe straturi de pe „I’m Not In Love”?
A funcționat atât de bine încât tonurile lui Stewart au onorat nu mai puțin de șapte piese de pe Tug și au apărut pe larg pe Pipes Of Peace. Eric a cântat, de asemenea, la chitară pe piesa ‘So Bad’ și a apărut în videoclip – un semn sigur al importanței sale pentru Paul – alături de McCartney și Ringo, cu toții îmbrăcați în costumele primilor Beatles. Eric a cântat pe ambele versiuni ale piesei ‘No More Lonely Nights’ de pe albumul Broad Street.
Numele de McCartney și Stewart sunt acum și mai strâns legate. De-a lungul anilor, Paul a scris cântece cu Linda și Denny Laine, pe lângă partenerii săi recenți mai mediatizați; după cum merg lucrurile, în curând ar trebui să-l puteți adăuga pe Eric Stewart la această listă. Paul pare foarte mulțumit de progresele înregistrate până acum și ar trebui să putem judeca singuri de pe următorul album. Când două capete atât de talentate sunt puse împreună, rezultatele ar trebui să fie ceva deosebit!
Club Sandwich, N°36, 1985
Eric Stewart, din CultureSonar, 3 decembrie 2018:
Q: Sunteți unul dintre cei câțiva oameni care au scris cu McCartney după Lennon. El a scris cu Linda și Denny Laine și avea să scrie mai târziu cu Elvis Costello. Cum a fost diferit față de a scrie cu Graham Gouldman și Lol Creme?
A: Lol este un pic mai sălbatic cu munca sa. El venea și spunea ceva, ceea ce te putea face să te oprești. Apoi ai spune: „Viața! Este un minestron!”. Urcușurile și coborâșurile vieții, rezumate într-un titlu! Avea și niște riff-uri frumoase. Îmi plăcea să cânt la chitară pe piesele lui Godley și Creme, cum ar fi „Rubber Bullets”… Era un cântec scris despre închisorile americane, unde trăgeai un glonț de cauciuc pentru a răni – dar nu a ucide – un deținut. A apărut în momentul în care gloanțele de cauciuc erau folosite în Irlanda de Nord. Lol putea să iasă cu replici care să dea startul muzicii… Lol era foarte creativ. Paul putea fi la fel. Probabil că ați auzit această poveste: M-am dus la el acasă și i-am spus cât de frumos era să mergi prin zăpadă de un metru și jumătate, cu soarele strălucind. A început să cânte „it’s beautiful outside”, care a devenit „Footprints”. O experiență extraordinară pentru mine! A doua piesă de pe albumul meu este „Code of Silence”, care a apărut când Paul era în camera mea de muzică. Venise la prânz. Ne-am dus în camera de muzică, unde mă puteam duce să înregistrez. A început să cânte o secțiune frumoasă de coarde, apoi a pus o parte de pian electric. I-am spus că a fost genial și mi-a lăsat-o mie. Am făcut partea vocală și i-am trimis-o. I-a plăcut și mi-a spus: „sper să fiu creditat” . A pus backing-ul, așa că, bineînțeles, a făcut-o!
Eric Steward, din interviul cu Amped, octombrie 2017 :
SPAZ: Multă lume pare să fie interesată de munca ta cu Paul McCartney – cum a fost să lucrezi cu el?
ERIC: Ei bine, există un întreg capitol grozav în carte despre mine și Paul McCartney (vezi linkul de mai jos pentru detalii despre carte). Prima dată când l-am întâlnit, făceam amândoi o audiție pentru BBC Radio. Noi am trecut de audiție – grupul nostru se numea Jerry Lee and The Stagger Lees – dar The Beatles nu. Și am stat acolo și i-am privit – publicul era format din oameni care participaseră la audiții. Mă uitam la ei și le-am spus prietenilor mei: „Ăsta este viitorul muzicii englezești”, iar ei au spus cu toții: „Nu, nu, nu omule, Cliff Richards și The Shadows, mult mai buni”. Eu am spus: „Ei bine, este ceva aici care este atât de special!” Au lansat „Love Me Do” aproximativ șase săptămâni mai târziu. Și a fost atât de fantastic. Și am vorbit cu Paul de multe, multe ori după aceea, pentru că eram localnici. Manchester și Liverpool, eram la doar 30/40 de mile unul de celălalt. Am păstrat legătura cu el pe tot parcursul carierei sale și pe tot parcursul carierei mele, și chiar a venit la Strawberry să înregistreze niște cântece acolo când aveam chestia cu 10cc – era cam pe vremea când a apărut SHEET MUSIC. De asemenea, am locuit aproape unul de celălalt, ceea ce se întâmplă și acum – el locuiește la mai puțin de o jumătate de oră de mine. Așa că m-am implicat în aceste cântece, pe albumul TUG OF WAR și PIPES OF PEACE. M-a întrebat: „Vrei să vii să faci niște backing vocals cu mine și cu Linda?”, iar eu am spus „Aș fi încântat”. Și apoi a spus: „O să te plătim”. M-am gândit: „Mulțumesc mult, dar oricum sunt încântată să o fac”. Așa că am mers și am lucrat cu el și cu George Martin, cel de-al cincilea Beatle, și am văzut influența lui George asupra lui Paul a fost grozavă – putea să scoată ceva din el. Așadar, Paul a fost unul dintre eroii mei toată viața mea. De obicei, el vine cu cele mai strălucite idei pur și simplu din capul lui. Îmi amintesc o dată, ningea aici iarna, iar noi trebuia să compunem împreună, așa că am spus: „O să încerc să ajung acolo jos”. Zăpada era adâncă de un metru și am ajuns la el acasă, iar soarele strălucea afară și era superb și am mers la acest mic studio din spatele casei lui și am intrat pe ușa asta mică și i-am spus lui Paul: „E frumos afară, Paul, uită-te la acest frumos…”, iar el a cântat „E frumos afară”. Aceasta a fost baza cântecului „Footprints” și am început să-l compunem. Creierul lui funcționa în acest fel, ceea ce a făcut ca și creierul meu să funcționeze atunci când făceam piesele mele solo, așa că o mulțime de oameni, dar mai ales eu, îi datorează o mare datorie lui Paul.
Ultima actualizare la 1 martie 2020
.