Paramount Pictures este norocoasă să o aibă pe Emma Watts ca nou președinte al grupului lor de producție de filme, înlocuindu-l pe Wyck Godfrey, care a ieșit din funcție. Nu este o surpriză uriașă, deoarece ea se reîntâlnește cu fostul ei șef de la Twentieth Century Fox, președintele și directorul executiv al studioului Paramount, Jim Gianopulos, care a preluat studioul în 2017 și căruia îi place să se bazeze pe foștii săi colegi de încredere de la Fox, de la șeful de distribuție Chris Aronson la directorul de relații cu presa Chris Petrikin. (De asemenea, el a urmărit-o pe Elizabeth Gabler de la Fox 2000, care a plecat la Sony și HarperCollins.)
Lucrurile mergeau bine pentru Watts la Fox, după 22 de ani de succes constant sub conducerea mentorilor Gianopulos și Tom Rothman (acum la Sony). Watts este un realizator de filme în tiparul lui Rothman, care crede cu pasiune în oameni și proiecte și – dacă asta face filme mai bune – este dispus să își asume riscuri și să enerveze producătorii și agenții pe parcurs.
A împins drama marțiană „The Martian” a lui Ridley Scott, cu Matt Damon, „Gone Girl” al lui David Fincher, cu Ben Affleck și Rosamund Pike, a sprijinit iterațiile lui Matt Reeves ale „Planet of the Apes”, a ajutat la salvarea tulburelui „Bohemian Rhapsody”,” a lansat seria „The Kingsman” și a sprijinit nu doar musicalul „The Greatest Showman” al lui Hugh Jackman, ci și „Murder on the Orient Express” al lui Kenneth Branagh (și viitorul „Death on the Nile”), precum și viitorul „West Side Story” al lui Steven Spielberg.”
Apoi, Rupert Murdoch a vândut Fox către Disney, iar palmaresul ei (și numele Fox) a fost aruncat într-o harababură de prea multe titluri lansate în prea puțin timp. Blocajul de la jumătatea lunii martie a venit la o lună după ce Watts a ieșit din studio, perspectivele ei Twentieth Century fiind diminuate de marketingul și programarea Disney și de lista ei viitoare redusă. Bijuteria scânteietoare a lui Watts, „Ford vs. Ferrari” (224 de milioane de dolari în întreaga lume), a fost ultima ei colaborare cu James Mangold („Wolverine”) și a câștigat două Oscaruri tehnice din patru nominalizări la Oscar, inclusiv cel pentru cel mai bun film.
Popular pe IndieWire
În timp ce a condus Fox ca un studio, a lăsat în urmă o etichetă Disney glorificată. Memoriul ei de demisie a precizat nevoia ei de a „urmări noi oportunități”. Directorul general al Disney, Robert Iger, nu i-a lăsat prea multe opțiuni, după ce și-a exprimat dezamăgirea într-o convorbire privind rezultatele unor eșecuri precum comedia de acțiune „Stuber”, capitolul „X-Men” „Dark Phoenix” și succès d’estime „Ad Astra”. Mergând mai departe, două dintre francizele ei emblematice, „X-Men” și „Deadpool”, cu rating R, se aflau acum în domeniul unei alte case de discuri – Marvel, a lui Kevin Feige.
În urmă la Disney au rămas producția lui Scott Rudin „The Woman in the Window”, cu Amy Adams, precum și drama medievală a lui Scott „The Last Duel”, cu Matt Damon, Jodie Comer, Adam Driver și Ben Affleck, care era în curs de lansare pentru 25 decembrie 2020, care se califica pentru premii (până la pandemie). Datorită faptului că Academia a amânat perioada de eligibilitate pentru Oscaruri și data de premiere (25 aprilie), Scott are mai mult timp la dispoziție. De asemenea, pe punte se află cele patru continuări „Avatar” ale lui James Cameron pentru 2021, 2023, 2025 și 2027; regizorul a fost în carantină în Noua Zeelandă în timp ce își reia producția.
Șefa Fox, Emma Watts, și cineastul James Mangold la brunch-ul din ziua deschiderii de la Telluride.
Anne Thompson
La Disney a mai rămas și „Free Guy” al lui Shawn Levy, cu Ryan Reynolds în rolul unui casier de bancă care află că este un personaj dintr-un joc video. Reynolds, care a semnat un contract de producție la Fox în ianuarie 2018, a promis să o urmeze pe Watts oriunde va decide să meargă.
Aceasta pentru că Watts este un executiv dur, cu opinie, care se mândrește atât cu abilități puternice de dezvoltare, cât și cu relații cu talentele. Ea știe cum să dezvolte filme comerciale cu buget mediu pentru cinematografe, ceea ce este ceea ce are nevoie Paramount. Gianopulos nu are unde să meargă decât în sus, fiind un studio mai slab, fără propria platformă de streaming. Din 2011, din cauza lipsei de investiții în studio, cota sa de piață a scăzut de la 19,3 la sută la 4,9 la sută în 2019.
În timpul închiderii cinematografelor, Paramount a ales să încaseze bani de la Netflix atât pentru „The Lovebirds”, cât și pentru „The Trial of the Chicago 7” al lui Aaron Sorkin, care era programat să fie lansat în septembrie. Și a mutat cea mai recentă continuare a „Spongebob” la compania soră CBS All Access. În programul de lansare pentru 2020 mai figurează „A Quiet Place Part II” (4 septembrie), thrillerul de acțiune „Snake Eyes” (23 octombrie), iar în decembrie, două continuări de mare anvergură, „Coming 2 America”, cu Eddie Murphy, și „Top Gun: Maverick”, cu Tom Cruise în rolul principal. Cel de-al optulea film al vedetei, „Mission: Impossible”, de departe cel mai puternic titlu viitor al Paramount, nu va fi lansat până la 4 noiembrie 2021.
Watts va arunca o privire asupra a două scenarii „Transformers” în curs de dezvoltare (fără Michael Bay); această franciză a generat 4 miliarde de dolari în cinci filme. În ceea ce privește cealaltă mare franciză a Paramount, versiunea scenaristului și regizorului Noah Hawley pentru „Star Trek” nu va fi lansată până în 2022.
Watts s-ar putea dovedi valoros ca director de film care știe cum să se bazeze pe volumul și varietatea de conținut pentru a prospera, de la titlurile de pe piața medie până la ten-poll-uri. Disney a condus atacul către IP de miliarde de dolari de la Marvel, Pixar și Lucasfilm (recuperând francizele „Iron Man” și „Indiana Jones” de la Paramount). Dar, pe măsură ce pandemia continuă, iar streamerii și televiziunile sunt în plină expansiune, parteneriatul dintre studiouri și lanțurile de cinematografe este sub presiune. Exhibitorii mai slabi s-ar putea confrunta cu falimentul, iar multe cinematografe din întreaga lume s-ar putea închide. Iar box-office-ul global care susține tentropelurile costisitoare ale studiourilor ar putea să nu mai existe.
.