Gropius a folosit materiale de construcție și elemente arhitecturale tradiționale din Noua Anglie în moduri interesante, cum ar fi pereții verticali din clapboard din holul din față, care nu sunt doar funcționali, ci și frumoși. Gropius a folosit orientarea lor verticală pentru a crea iluzia înălțimii, precum și o suprafață practică pentru agățarea unei colecții de opere de artă în continuă schimbare; lemnul este o suprafață ușor de bătut în cuie, peticit și vopsit. Intrarea este un exemplu al modului în care Gropius a interpretat o intrare centrală Colonial cu o întorsătură Bauhaus. Acest portic se află pe o diagonală care conduce vizitatorul spre ușa de intrare în funcție de abordarea naturală. Un perete din blocuri de sticlă protejează de vânt și ploaie, dar permite luminii să pătrundă în pasajul de intrare, precum și în holul interior. Doamna Gropius a precizat că reparațiile au fost „menținute la un nivel minim, deoarece casa era remarcabil de bine construită”. După ce a înfruntat criticile și nedumerirea cu privire la designul și materialele neobișnuite ale casei din partea colegilor de la depozitul local de cherestea, constructorul Casper Jenney din Concord a fost îndreptățit în ochii colegilor săi după ce casa a supraviețuit uraganului devastator din 1938 cu pagube minime.

Multe dintre corpurile de iluminat din Casa Gropius au fost procurate din cataloage comerciale netradiționale. De exemplu, aplicele din hol au fost comandate din cataloage de hotel. De fiecare parte a oglinzilor din baie, becurile semicromatice redirecționează lumina spre părțile laterale și reflectă lumina înapoi spre oglinzi. Acest lucru creează o lumină măgulitoare, eliminând în același timp nevoia de orice umbră sau capac de iluminat suplimentar. Suportul pentru prosoape a fost instalat pe radiatorul de apă caldă pentru a încălzi prosoapele, ceea ce, în 1938, era o idee înainte de vreme. Casa Gropius are patru băi, două la primul etaj și două la etajul al doilea; toate sunt racordate la un singur coș principal pentru eficiență și economie. Toate cele patru băi au fost amplasate în colțul nord-vestic mai puțin proeminent al casei, unde câștigul solar și priveliștile nu erau importante.

Deasupra mesei de sufragerie din formica albă, proiectată de Marcel Breuer, se află un corp de iluminat de tavan care era un tip folosit de muzee pentru a evidenția o operă de artă. Are o deschidere reglabilă specială, astfel încât luminează doar până la perimetrul mesei. Acest efect dramatic de iluminare a fost folosit de soții Gropius ca parte a repertoriului lor de divertisment format din mâncăruri strălucitoare, aranjamente florale, umbre aruncate și lumină măgulitoare.

Gropius a experimentat cu materiale netradiționale, cum ar fi tencuiala acustică californiană care se găsește pe pereții și tavanele sufrageriei și ale livingului, precum și în alte locuri din casă. O substanță foarte poroasă care, din nefericire, a „încărunțit” în timp de la culoarea sa albă originală, a fost aplicată cu un pistol de pulverizare peste șarpantă. Caracteristicile sale de absorbție a sunetului încă funcționează eficient.

Chiar toată mobila din casă a fost realizată manual în atelierele Bauhaus din Dessau înainte ca familia să părăsească Germania. Există câteva excepții notabile, printre care scaunul cu pântec Saarinen și scăunelele cu fluture Sori Yanagi din camera de zi. Ise a cumpărat canapeaua TECTA cu două locuri din sufragerie în 1975 din Germania.

Printre invitații la casa și la masa de prânz a familiei Gropius s-au numărat prietenii lor de la Bauhaus și colegii lor emigranți, precum și alte personalități notabile ale secolului XX. Alexander Calder, Joan Miro, Igor Stravinsky, Henry Moore, Demetri Hadzi și Frank Lloyd Wright sunt câteva nume din cartea de oaspeți a lui Gropius.

În mai multe moduri, Gropius a încorporat filozofia de a trăi în armonie cu natura. Ferestrele mari din plăci de sticlă au un dublu scop: aduc vizual exteriorul înăuntru, dar permit și un aport solar pasiv. O altă strategie pe care a folosit-o a fost aceea de a permite ca apa de ploaie și topirea zăpezii de pe acoperișul plat să se scurgă printr-o țeavă centrală către o fântână uscată. De-a lungul timpului, doamna Gropius și-a proiectat grădinile pentru a deveni cu consum redus de apă și de întreținere și a încorporat plante indigene. Nu aveau aer condiționat, ci foloseau ventilație pasivă.

Walter Gropius credea că relația dintre o casă și peisajul său era de o importanță capitală și a proiectat terenul casei cu aceeași atenție ca și structura în sine. În 1938, soții Gropius se bucurau de priveliști largi, deoarece casa se afla singură în vârful dealului, neobstrucționată de copaci și păduri. Soclul ierbos pe care se află casa este delimitat de ziduri de piatră. Această „zonă civilizată” din jurul casei includea un gazon care se întindea pe o distanță de aproximativ șase metri în jurul casei și o grădină de plante perene care continua direcția pridvorului orientat spre sud. Dincolo de inelul bine îngrijit, livada de meri și pajiștea au fost lăsate să crească în mod natural. Pentru noii copaci, soții Gropius au ales pin scoțian, pin alb, ulm, stejar și fag american.

Strepurile din lemn care se întindeau de pe laturile de est și de vest ale casei și erau acoperite cu trandafiri și viță de vie ofereau intimitate și protecție față de drum. Au fost plantate viță de vie, cum ar fi dulce-amăruie, struguri Concord și viță de vie trompetă, pentru a lega casa de peisaj. Scopul soților Gropius a fost de a crea un peisaj din Noua Anglie, completat cu arbori maturi, ziduri de piatră divagante și bolovani salvați ca puncte de atracție.

Grădina de inspirație japoneză din spatele casei a fost amenajată de doamna Gropius în 1957, după o călătorie în Asia. Intenția ei a fost de a crea un profil de orizont scăzut în grădină cu azalee, Cotoneasters, candytuft și ienuperi și de a folosi un arțar roșu ca punct focal sub arc.

Walter și Ise Gropius au considerat că pridvorul ecranat se numără printre cele mai bune răspunsuri practice din Noua Anglie la mediul înconjurător. Cu toate acestea, au observat ei, pridvoarele întunecau de obicei spațiile interioare de locuit și erau adesea plasate în partea din față sau laterală a unei case. În deceniile trecute, o verandă cu vedere spre șosea ar fi fost destul de plăcută, cu vecini și vehicule lente care treceau rar pe acolo. Cu toate acestea, stilul de viață modern a impus ca o verandă să nu îi forțeze pe ocupanții casei să suporte zgomotul străzii. Gropius a adaptat ideea de bază, plasând pridvorul perpendicular pe casă pentru a capta toate brizele disponibile, pentru a asigura o intimitate totală față de drum și pentru a întuneca doar o cameră de serviciu. Camera de verandă ecranată a permis o viață în aer liber pe tot parcursul anului. Domnul Gropius a jucat ping pong acolo în lunile de iarnă, deoarece soarele orientat spre sud și vest o încălzea iarna, iar brizele o răcoreau vara.

La sfatul doamnei Storrow, garajul a fost amplasat la poalele aleii de acces, în stânga intrării. Acest lucru era la o anumită distanță de casă, dar convenabil pentru a minimiza lovirea zăpezii în timpul iernii. De asemenea, a oferit o vedere neobstrucționată a structurii principale. După moartea doamnei Storrow în 1945, familia Gropius a cumpărat casa de la fiul ei și a adăugat un hectar și jumătate la cei patru acri inițiali.

.