Há vinte anos, em outubro de 1939, Charlie Christian apareceu nos estúdios de gravação da Columbia com uma guitarra elétrica debaixo do braço, e a combinação dos avanços tecnológicos do novo instrumento com a abordagem musical original do jovem guitarrista causou uma verdadeira comoção no uso da guitarra de jazz, a ponto de, poucos anos depois, quase todos os guitarristas de jazz estarem seguindo os passos de Charlie Christian.

Até à irrupção esmagadora de Charlie Christian na cena nova-iorquina, o jazz não tinha prestado muita atenção ao uso do violão entre os seus músicos. De facto, até então, a sua utilização limitava-se a servir de acompanhamento a outros músicos e, no máximo, a alguns acordes isolados, numa base excepcional. As gravações deste disco, seu melhor legado musical, vêm quase todas do seu tempo com os vários grupos e combos de Benny Goodman, o extraordinário clarinetista branco que sempre soube que Charlie Christian deixaria uma marca. Infelizmente Christian morreu muito jovem, em 1941, quando tinha apenas 26 anos de idade, mas mesmo com essa idade deixou o corpo principal de suas gravações em um exercício incomum de precocidade e maestria.

Ainda tinha tempo antes de deixar este mundo para visitar em 1941, alguns meses antes da sua morte, as jam sessions organizadas num local lendário do jazz: Minton’s Playhouse no Harlem, o local onde Charlie Parker, Dizzy Guillespie, Bud Powell, Thelonious Monk e Charles Mingus, deram à luz o bebop. Infelizmente, ele só teve tempo para contribuir para a aurora do jazz moderno.
Um álbum essencial dedicado a Miguel Ángel Civico, grande guitarrista e melhor amigo.

OUTROS DISCOS POR CHARLIE CHRISTIAN

VIVER EM MINTON’S	SEVEN COME. ELEVEN	SOLO VOOO
> Estas gravações históricas ao vivo do lendário clube Harlem “Minton’s Playhouse”, em 1941, são uma referência indiscutível na gênese do bebop. Gravadas por um aficionado do jazz chamado Jerry Newman durante as famosas “jam sessions” no Mynton’s, elas nos permitem ouvir Charlie Christian improvisando vezes sem conta ao lado dos grandes desta nova música que mais tarde ficou conhecida como “bebop”.	Nestas treze faixas que compõem este disco de compilação, encontramos os melhores momentos durante os dois anos que Charlie Christian liderou a revolução do bebop com sua guitarra elétrica.	Este álbum, essencial na discografia de Charlie Christian, constitui o melhor e mais criativo período do guitarrista ao lado do grande mestre, Benny Goodman. Faixas absolutamente perfeitas na sua execução, cheias de swing, e com intervenções maravilhosas dos solistas da banda. Um álbum essencial.
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CHARLIE CHRISTIAN.

Charlie Christian nasceu numa respeitável família Dallas e num ambiente musical muito profundo. Seu pai era guitarrista e cantor de blues, e isso, juntamente com seus estudos na Escola Douglas, contribuiu poderosamente para sua ampla base musical. Suas principais influências foram os músicos de jazz que visitaram sua cidade natal, e sobretudo Lester Young que, em sua visita a Oklahoma, onde já havia se mudado com seus pais, criou uma verdadeira revolução musical nos ambientes musicais da comunidade negra.

Colaborou com vários grupos locais e na orquestra dos seus irmãos Clarence e Edward; com o pianista Alphonso Trent – lá tocou contrabaixo – e com a orquestra de Anna Mae Winburn. Em St Louis, ele tocou brevemente com o contrabaixista Jimmy Blanton na banda de Jeter Pillars. Em 1936, em uma jam session, ele venceu todos os outros guitarristas de Kansas City, incluindo o famoso Jim Daddy Walker, que foi o melhor guitarrista da época. Até então, Christian tinha tocado violão, é claro, mas foi em 1937 que a vida de Charlie Christian e a história do jazz mudou radicalmente. Conheceu Eddie Durham, o primeiro músico a usar a guitarra amplificada no jazz num disco com Jimmie Lunceford em 1935, mas Christian, consciente das possibilidades deste novo instrumento, deu-lhe formas improvisadas e “inventou” tudo o que se podia conseguir com este instrumento.

John Hammond, o famoso caça-talentos musicais, apresentou-o a Benny Goodman e a partir daí, a relação do clarinetista com este jovem guitarrista negro foi um acontecimento histórico no jazz. Depois das suas actuações com Benny Goodman, Christian costumava ir aos clubes do Harlem, e em particular a um na 118th Street chamado “Minton’s Playhouse” onde se realizavam diariamente sessões de improvisação espectaculares e onde jovens músicos desconhecidos do público em geral inventavam o novo som do jazz, chamado bebop. A sua contribuição para este som foi fundamental, juntamente com o pianista Thelonius Monk e o baterista Kenny Clarke, ao dar suporte rítmico aos sons inventados pelo tandem Charlie Parker/Dizzy Gillespie.
Infelizmente, a tuberculose contraída na infância fez com que Charlie Christian morresse muito jovem, aos 25 anos, após várias semanas no hospital.

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