Inigo Jones, (nascido a 15 de Julho de 1573, Smithfield, Londres, Eng.-died June 21, 1652, Londres), pintor, arquitecto e designer britânico que fundou a tradição clássica da arquitectura inglesa. A Queen’s House (1616-19) em Greenwich, Londres, sua primeira grande obra, tornou-se parte do Museu Marítimo Nacional em 1937. Sua maior realização é a Banqueting House (1619-22), em Whitehall. O único outro edifício real sobrevivente de Jones é a Capela da Rainha (1623-27) no St. James’s Palace.

Jones era o filho de um operário de pano também chamado Inigo. Do início da vida do arquiteto pouco se registra, mas ele provavelmente foi aprendiz de marceneiro. Em 1603 ele havia visitado a Itália o tempo suficiente para adquirir habilidade em pintura e design e atrair o patrocínio do Rei Christian IV da Dinamarca e Noruega, em cuja corte ele foi empregado por um tempo antes de retornar à Inglaterra. Aí é a seguir ouvido falar dele como “pintor de cavalete”. A irmã de Christian IV, Ana, foi a rainha de Tiago I da Inglaterra, fato que pode ter levado Jones a ser empregada por ela em 1605 para desenhar as cenas e figurinos de uma máscara, a primeira de uma longa série que ele desenhou para ela e mais tarde para o rei. As palavras para estas máscaras foram muitas vezes fornecidas por Ben Jonson, os cenários, os figurinos e os efeitos quase sempre por Jones. Mais de 450 desenhos por ele, representando trabalhos em 25 máscaras, uma pastoral, e duas peças de teatro, com data entre 1605 e 1641, sobrevivem em Chatsworth House, Derbyshire.

De 1605 até 1610 Jones provavelmente se considerava principalmente sob a proteção da rainha, mas foi patronizado também por Robert Cecil, 1º conde de Salisbury, para quem produziu sua mais antiga obra arquitetônica conhecida, um projeto para o New Exchange in the Strand (c. 1608; demolido no século 18). Apesar de um desenho algo imaturo, o trabalho era mais sofisticado do que tudo o que se fazia na Inglaterra da época. Alguns projetos (posteriormente substituídos) para a restauração e melhoria da Catedral Velha de São Paulo também datam deste período, e em 1610 Jones recebeu uma nomeação que confirmou a direção de sua futura carreira. Ele se tornou agrimensor das obras do herdeiro ao trono, Henrique, príncipe de Gales.

Esta nomeação, com toda a sua promessa, foi de curta duração, e Jones pouco ou nada fez pelo príncipe antes da morte deste último em 1612. Em 1613, porém, ele foi compensado com a garantia de um cargo ainda mais alto na morte do agrimensor de obras do rei, Simão Basílio. A este ofício Jones conseguiu em 1615, tendo entretanto aproveitado a oportunidade oferecida por Thomas Howard, 2º conde de Arundel, para revisitar a Itália. Arundel e seu partido, incluindo Jones, deixaram a Inglaterra em abril de 1613 e seguiram para a Itália, passando o inverno de 1613-14 em Roma. No decorrer da visita, Jones teve ampla oportunidade de estudar obras de mestres modernos, bem como ruínas antigas. Dos mestres, aquele a quem ele deu a maior importância foi Andrea Palladio, o arquiteto italiano que ganhou grande influência através de seus Quatro Livros de Arquitetura (1570; I quattro libri dell’architettura), que Jones levou com ele em sua visita. De regresso a Inglaterra no Outono de 1614, Jones tinha completado a sua auto-educação como arquitecto clássico.

A carreira de Jones como pesquisador de obras para James I e Charles I durou de 1615 a 1643. Durante a maioria desses 28 anos ele foi continuamente empregado na construção, reconstrução ou melhoramento de casas reais. Seu primeiro empreendimento importante foi a Casa da Rainha em Greenwich, baseada até certo ponto na vila de Medici em Poggio a Caiano, perto de Florença, mas detalhada em um estilo mais próximo de Palladio ou Vincenzo Scamozzi (1552-1616). O trabalho lá foi suspenso com a morte da rainha Ana em 1619 e concluído apenas em 1635 para a rainha de Carlos, Henrietta Maria. O prédio, consideravelmente alterado, agora abriga parte do Museu Marítimo Nacional.

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Em 1619 a Banqueting House at Whitehall foi destruída pelo fogo; e entre esse ano e 1622 Jones substituiu-a pelo que sempre foi considerado como o seu maior feito. A Casa de Banquete consiste em uma grande câmara, levantada em um porão abobadado. Foi concebida internamente como uma basílica sobre o modelo Vitruviano, mas sem corredores, sendo as colunas sobrepostas colocadas contra as paredes, que suportam um teto plano, de vigas. Para os painéis principais deste tecto, pinturas alegóricas de Peter Paul Rubens foram encomendadas por Charles I e colocadas no local em 1635. O exterior ecoa a disposição do interior, com pilastras e colunas regulares colocadas contra paredes rústicas.

A Casa do Banquete tem apenas duas fachadas completas. As extremidades nunca foram concluídas, e isto deu origem à suposição de que o edifício se destinava a formar parte de um todo maior. Isto pode ter sido assim, e é certo que Carlos I, quase 20 anos após a construção da Casa de Banquete, instruiu Jones a preparar desenhos para a reconstrução de todo o Palácio Whitehall. Estes desenhos existem (no Worcester College, Oxford, e na Chatsworth House) e estão entre as criações mais interessantes de Jones. Eles devem algo ao palácio de El Escorial perto de Madrid, mas são trabalhados em termos derivados em parte do Palladio e Scamozzi e em parte dos estudos de Jones sobre a antiguidade.

O trabalho de Jones não se limitava aos palácios reais. Ele estava muito envolvido na regulamentação de novos edifícios em Londres, e desta atividade surgiu o projeto que ele planejou em 1630 para o quarto conde de Bedford em suas terras no Covent Garden. Este compreendia um grande espaço aberto delimitado a norte e leste por casas arqueadas, a sul pelo muro do conde do jardim, e a oeste por uma igreja com portões de ligação a duas casas individuais. O desenho provavelmente deriva em parte da praça em Livorno, Itália, e em parte da Place Royale (agora a Place des Vosges) em Paris. Nenhuma das casas originais sobrevive, mas a igreja de São Paulo ainda está de pé, embora muito alterada. Seu pórtico é um exemplo, único na Europa em sua data de construção, do uso da primitiva ordem toscana de arquitetura.

Com Covent Garden, Jones introduziu o planejamento formal da cidade de Londres – é a primeira “praça” de Londres. Ele provavelmente foi fundamental, a partir de 1638, na criação de outra praça, ao planejar o layout das casas em Lincoln’s Inn Fields, uma das casas (Lindsey House, ainda existente no nº 59 e 60) sendo atribuída a ele.

O empreendimento mais importante dos últimos anos de Jones no cargo foi a restauração da antiga Catedral de São Paulo, em 1633-42. Isto incluiu não só a reparação do coro do século XIV, mas toda a recuperação, em alvenaria rústica, da nave e transeptes românicos e a construção de uma nova frente ocidental com um pórtico (56 pés de altura) de 10 colunas. Este pórtico, entre as obras mais ambiciosas e subtilmente calculadas de Jones, desapareceu tragicamente com a reconstrução da catedral após o Grande Incêndio de Londres em 1666. (Em 1997 foram escavadas mais de 70 pedras esculpidas do pórtico a partir dos alicerces do edifício). O trabalho de Jones em St. Paul’s influenciou consideravelmente Sir Christopher Wren e se reflete em algumas de suas igrejas da cidade, bem como em seus primeiros projetos de reconstrução da catedral.

No início das Guerras Civis Inglesas em 1642, Jones foi obrigado a abandonar seu escritório como agrimensor de obras e deixou Londres. Ele foi capturado no cerco de Basing House, em 1645. Seus bens foram temporariamente confiscados, e ele foi multado pesadamente. No ano seguinte, porém, o seu perdão foi confirmado pela Câmara dos Lordes e a sua propriedade restaurada. No ano da execução de Carlos I, 1649, ele estava trabalhando em Wilton para o conde de Pembroke, mas a grande sala de dois cubos lá é provavelmente o trabalho de seu aluno John Webb, que sobreviveu para restabelecer algo da tradição Jones após a Restauração em 1660. Jones foi enterrado com seus pais na igreja de St. Benet, Paul’s Wharf, em Londres.