Gropius usou materiais de construção tradicionais da Nova Inglaterra e elementos arquitectónicos de formas intrigantes, como as paredes verticais do hall da frente que são não só funcionais mas belas. Gropius usou a sua orientação vertical para criar a ilusão de altura, bem como uma superfície prática para pendurar uma colecção de obras de arte em constante mudança; a madeira é uma superfície fácil de pregar, remendar e pintar. A entrada é um exemplo de como Gropius interpretou uma entrada central Colonial com uma torção Bauhaus. Este pórtico encontra-se numa diagonal que conduz o visitante à porta da frente, de acordo com a abordagem natural. Uma parede de bloco de vidro protege do vento e da chuva, mas permite que a luz penetre na passagem de entrada, assim como no salão interior. A Sra. Gropius observou que as reparações foram “reduzidas ao mínimo porque a casa foi notavelmente bem construída”. Depois das críticas e perplexidades sobre o projeto incomum da casa e os materiais dos colegas do depósito de madeira local, o construtor Casper Jenney de Concord foi justificado aos olhos dos seus colegas depois que a casa sobreviveu ao furacão devastador de 1938 com danos mínimos.

Muitas das luminárias da Gropius House foram obtidas de catálogos comerciais não tradicionais. Por exemplo, os arandelas do salão foram encomendados de catálogos de hotéis. Em cada lado dos espelhos dos banheiros, as lâmpadas half-chrome redirecionam a luz para os lados e refletem a luz de volta para os espelhos. Isto cria uma luz lisonjeira, ao mesmo tempo que elimina a necessidade de qualquer sombra ou cobertura de iluminação adicional. O toalheiro foi instalado no radiador de água quente para aquecer as toalhas, o que em 1938 foi uma idéia à frente do seu tempo. Gropius House tem quatro banheiros, dois no primeiro andar e dois no segundo; todos eles são encanados em uma pilha principal para eficiência e economia. Todos os quatro banheiros estavam localizados no canto noroeste menos proeminente da casa, onde o ganho solar e a vista não eram importantes.

Acima da mesa da sala de jantar Marcel Breuer projetada em fórmica branca é uma luminária de teto que era um tipo utilizado pelos museus para destacar uma obra de arte. Possui uma abertura regulável particular para que ilumine apenas o perímetro da mesa. Este dramático efeito de iluminação foi utilizado pelos Gropiuses como parte do seu repertório divertido de pratos cintilantes, arranjos florais, sombras fundidas e luz lisonjeira.

Gropius experimentou com materiais não tradicionais, como o gesso acústico da Califórnia encontrado em toda a sala de estar e de jantar paredes e tectos, bem como em outros locais da casa. Uma substância muito porosa que infelizmente “cinzenta” ao longo do tempo a partir da sua cor branca original, foi aplicada com uma pistola de pulverização sobre o ripado. As suas características de absorção sonora ainda funcionam eficazmente.

A maior parte dos móveis da casa foi feita à mão nas oficinas da Bauhaus em Dessau, antes de a família deixar a Alemanha. Há algumas notáveis exceções, incluindo a cadeira do ventre Saarinen e os bancos de pés de borboleta Sori Yanagi na sala de estar. Ise comprou o sofá TECTA de dois lugares na sala de estar em 1975 na Alemanha.

Guias para a casa e mesa de jantar dos Gropiuses incluíam seus amigos Bauhaus e companheiros emigrados, assim como outros notáveis do século XX. Alexander Calder, Joan Miro, Igor Stravinsky, Henry Moore, Demetri Hadzi e Frank Lloyd Wright são alguns nomes no livro de visitas do Gropius.

De várias maneiras, Gropius incorporou a filosofia de viver em harmonia com a natureza. As grandes janelas de vidro de chapa têm um duplo propósito: trazem visualmente o exterior para dentro, mas também permitem o ganho solar passivo. Outra estratégia que utilizou foi a de permitir que a água da chuva e da neve do telhado plano derretesse através de um tubo central até um poço seco. Com o tempo, a Sra. Gropius projetou seus jardins para se tornarem de baixa água, baixa manutenção e incorporou plantas indígenas. Eles não tinham ar condicionado, mas usavam ventilação passiva.

Walter Gropius acreditava que a relação de uma casa com sua paisagem era de suma importância, e ele projetou o terreno da casa tão cuidadosamente quanto a própria estrutura. Em 1938, Gropius desfrutava de vistas arrebatadoras porque a casa ficava sozinha no topo da colina, desobstruída por árvores e bosques. O plinto herbáceo sobre o qual a casa se assenta é definido por paredes de pedra. Esta “área civilizada” à volta da casa incluía um relvado que se estendia cerca de vinte metros à volta da casa e um jardim perene que continuava o impulso do alpendre de cortina virado a sul. Além do anel bem cuidado, o pomar de maçãs e o prado foram deixados para crescer naturalmente. Para árvores novas, os Gropiuses seleccionaram pinheiro escocês, pinheiro branco, olmo, carvalho e faia americana.

Treliças de madeira que chegavam dos lados leste e oeste da casa e cobertas com rosas e vinhas ofereciam privacidade e protecção da estrada. Vinhas como uvas agridoce, Concord e trompete foram plantadas para ligar a casa à paisagem. O objetivo de Gropius era criar uma paisagem da Nova Inglaterra, completa com árvores maduras, muros de pedra divagantes e pedras resgatadas como pontos focais.

O jardim inspirado no Japão nos fundos da casa foi instalado pela Sra. Gropius em 1957, após uma viagem à Ásia. Era sua intenção criar um perfil de baixo-horizonte no jardim com azáleas, cotoneiras, candytuft e juníperos, e usar um bordo vermelho como ponto focal debaixo do arco.

Walter e Ise Gropius consideraram o alpendre blindado como estando entre as melhores respostas práticas da Nova Inglaterra ao ambiente. No entanto, eles notaram que os pórticos geralmente escureciam os espaços interiores e eram frequentemente colocados na parte frontal ou lateral de uma casa. Nas últimas décadas, um alpendre com vista para a estrada seria bastante agradável, com os vizinhos e veículos lentos e pouco frequentes a passar. No entanto, a vida moderna ditava que um alpendre não deveria forçar os ocupantes da casa a suportar o barulho da rua. Gropius adaptou a idéia básica, colocando o alpendre perpendicular à casa para capturar cada brisa disponível, proporcionar total privacidade da estrada, e escurecer apenas uma sala de serviço. A sala de alpendre blindada permitia viver ao ar livre durante todo o ano. O Sr. Gropius jogava ping pong lá nos meses de inverno, pois o sol do sul e oeste o aqueceria no inverno, e as brisas o esfriariam no verão.

Ao conselho da Sra. Storrow, a garagem foi colocada ao pé da entrada à esquerda da entrada. Esta era uma distância da casa, mas conveniente para minimizar a neve no inverno. Também proporcionava uma vista desobstruída da estrutura principal. Após a morte da Sra. Storrow em 1945, os Gropiuses compraram a casa ao seu filho, e acrescentaram um hectare e meio aos quatro acres originais.