Ancient Greek Theatre

Herodotus (i, 23) atribui Arion (fl. 628-625 a.C.) como o inventor do dithyramb, embora o dithyramb possa ter sido inventado muitas décadas antes. No entanto, Arion de Methymna foi claramente uma figura importante em sua história. Ele encontrou um patrono na pessoa de Periandro, tirano de Corinto. Ele mesmo os compôs e ensinou coros coríntios coríntios a executá-los. Ele parece tê-lo tornado formal e estacionário e ter dado aos seus poemas títulos com temas definidos. Suidas liga-o ao nascimento da tragédia, mas isto provavelmente não significa mais do que que que o seu tipo de dithyramb ajudou eventualmente a produzir a tragédia.

Arion foi dito ser o primeiro

1. Para usar e treinar coros

2. Cantar dithyrambs e chamá-los por esse nome
3. Fingir membros do refrão como sátiros e fornecê-los com versos para entregar perante uma audiência.
4. Dar ao refrão o nome do que estava sendo cantado
5. Para empregar o modo trágico.
Arion, se ele existisse, ele poderia ter elevado o status do cordeiro ao de uma forma de arte e ampliado o escopo de seu tema como uma canção do culto Dionysisac, e para dar ao canto coral e à dança um tom mais sério.
O cordeiro foi tecnicamente uma canção do nascimento de Dionysos, e o nascimento de Dionysos foi na primavera, a época do grande festival Dionísio em Atenas. O Dithyramb foi um hino a Dionysos.
Dithyramb foi uma canção e uma dança cantada por um coro acompanhado por um aulos com até 50 jovens rapazes ou homens da equipe. Plutarco descreveu os dithyrambs como tendo um caráter selvagem e extático: os membros do refrão estavam vestidos como sátiros com fálus muito aumentados e exagerados e eretos. Era dançado e cantado em honra de Dionísio. Os ditramas eram celebrados principalmente na antiga Atenas, no Outono, por volta da época da festa da colheita. Dionísio era o deus da uva, do vinho e da videira. Assumia a forma de espectáculos dados nos festivais Dionísios. Era descrito como uma canção e dança que exigia muito vinho para o pôr a funcionar. Dithyrambs foram associados a Dionysos desde cedo, mencionados pelo menos desde a primeira metade do século VII bc. Eles eram regularmente apresentados nos principais festivais Dionísios em Atenas, particularmente na Grande Dionísia. Mais tarde foram oferecidos prémios, um touro ao poeta, à melhor equipa e à sua tribo foi atribuído um tripé.
A cada tribo foi exigido um coro de homens e um de rapazes, cada um composto por 50 cantores. O financiamento do empreendimento (pagamento ao poeta, ao treinador do coral (chorodidaskalos) e ao tocador de flauta; e o custo do equipamento do coral) ficou a cargo do chorēgos (patrocinador financeiro).

Ditramas foram apresentados nos seguintes festivais atenienses: a Cidade ou Grande Dionísia, a Targélia, a Panatenaia (Menor), a Prometeia, e a Hephaestia
Alguns atribuem as origens do dithyramb e sua evolução das orgias bacanalianas nas quais o canto e a dança bêbados e extasiados ocorriam através de maenadas entrançadas segurando thrysi perseguidos por sátiros com falos muito aumentados e exagerados e eretos. Pode-se ver representações disso nas muitas centenas de vasos e potes que sobreviveram desse período.
Uma dança extática tradicional executada no sudeste da Itália conhecida como a Tarantella pode ter sido originalmente uma dança Bacanaliana. A dança da Tarantella pode muito bem ser uma sobrevivência moderna deste rito bacanaliano, onde as mulheres nestes festivais se empurram para um frenesi extático, possivelmente como as maenads dos tempos antigos.
Plutarco descreveu o dithyramb como sendo aquele de Dionysos, como o paean era para Apollo. Dithyramb era um dos nomes ou epítetos de Dionysos descrevendo seu duplo nascimento, mas note que o canto e a dança do dithyramb não era uma reencenação do mito de Dionysos.
Dithyrambs eram celebrados em Delfos durante os três meses de inverno sagrados para Dionysos. Na verdade, havia uma estreita associação entre os festivais de Dionysos e Apolo em Delfos. E também no festival de Thargelia em Atenas. Em Delos missões sagradas de equipas de bailarinos compostos por rapazes jovens e/ou homens velhos foram enviados de Atenas por patrocinadores ricos para competir no festival Apollonia lá:
O povo em geral achou as danças dithyrambic muito apelativas pois as canções e a música eram sempre animadas. Eram muito populares e entusiastas por natureza. A letra, o ritmo e a música não eram nada solenes como os peões cantados à Apollo.
Ridgeway considerava o deus Dionysos (metade cabra metade homem) como um herói, e era considerado pelos povos gregos como uma espécie de santo, por isso era um deus para o povo e consequentemente desfrutava de um enorme culto. Dionísio era um deus do poder quotônico e da vegetação possivelmente associado com os mortos. A heroína era a sua mãe Semele, e o dízimo era o nome tanto da canção e da dança como do próprio deus.
Ditramas eram cantados e dançados com música composta ou improvisada no modo frígio, tocada num aulos como instrumento acompanhante.

A música era originalmente orgíaca e apaixonada na natureza, pois originou-se de uma folia de Bacchic. Com o passar do tempo, a sua selvageria pode ter-se atenuado. A música foi marcada pela poesia: na verdade foi o poeta que contratou o auloseiro.
Kyklos xoros significava que o refrão dançava em círculo. Etimologistas derivam a palavra dithyramb, não uma palavra grega, como significando quatro passos. Um é lembrado das danças de kolo na Sérvia e na região dos Balcãs circundantes. Na verdade, o termo apropriado para um coro dithyrambic é um coro cíclico. Outros derivam o termo dithyrambos de dios thrambos ou o triunfo do deus .

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ARION Um antigo bardo grego e grande mestre na cítara, era natural de Methymna em Lesbos, e, segundo alguns relatos, um filho de Cyclon ou de Poseidon e a ninfa Oncaea. Ele é chamado de inventor da poesia ditirrambica, e do nome dithyrambic. (Herodes, i. 23; Schol. ad Find. 01. xiii. 25.) Todas as tradições sobre ele concordam em descrevê-lo como um contemporâneo e amigo de Periandro, tirano de Corinto, de modo que ele deve ter vivido cerca de a.C. 700. Ele parece ter passado grande parte de sua vida na corte de Periandro, mas respeitando sua vida e suas produções poéticas ou musicais, quase nada é conhecido além da bela história de sua fuga dos marinheiros com os quais ele navegou da Sicília para Corinto. Em uma ocasião, assim que a história corre, Arion foi para a Sicília para participar de algum concurso musical. Ele ganhou o prêmio e, carregado de presentes, embarcou em um navio de Corinto para retornar ao seu amigo Periandro. Os marinheiros rudes cobiçavam seus tesouros e meditavam seu assassinato. Apolo, num sonho, informou o seu amado bardo da trama Depois de ter tentado em vão salvar a sua vida, ele obteve permissão para, mais uma vez, buscar o deleite na sua canção e tocar no cítara. Em traje de festa, ele se colocou à proa do navio e invocou os deuses em linhagens inspiradas, e depois se jogou no mar. Mas muitos golfinhos amantes do canto tinham se reunido à volta do navio, e um deles agora pegou o bardo no seu hack e ganhou-o para Taenarus, de onde voltou para Corinto em segurança, e relatou a sua aventura a Periandro. Quando a embarcação de Corinto chegou também, Periandro perguntou aos marinheiros depois de Arion, e eles disseram que ele tinha ficado para trás em Tarento; mas quando Arion, por ordem de Periandro, se adiantou, os marinheiros eram donos da sua culpa e foram punidos de acordo com o seu deserto. No tempo de Heródoto e Pausânias existia em Taenarus um monumento de latão, que era lá dedicado ou por Periandro ou pelo próprio Arião, e que o representava montado num golfinho. Arion e sua cítara (lira) foram colocados entre as estrelas.
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Συγκεραυνόω: Dithyrambic Language and Dionysiac Cult
Daniel Mendelsohn
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Publicado por: The Classical Association of the Middle West and South
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Bell Krater Vase Red-Figure
Decoração:
A: TEATRICAL, DITHYRAMB, CORO, CANTAR CANTORO DE HOMENS SECADOS, E TUBOS DE JOGO JUVENTUDE, POST COM IVY

B: SATYR SECADO COM TORCA, MULHERES (MAENADS) COM THYRSOS
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A Estrutura da Tragédia Grega – D.J. Mastronarde
Arquivada

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