Jako dziecko, Gloria Calderón Kellett widziała siebie w kimkolwiek, kto był na ekranie. „Kiedy oglądałam Pretty in Pink, byłam Molly Ringwald”, mówi Calderón Kellett. „Kiedy oglądałam Seaversów w Growing Pains, byłam Tracey Gold.”

W końcu zaczęła zauważać niepokojący wzór. Nikt, kto wyglądał tak jak ona, nie pojawiał się w telewizji. Spędziwszy wczesne lata w dość monokulturowym stanie Oregon, była przyzwyczajona do istnienia w przeważającej części białej kultury – ale jeden dziwny moment w szczególności dał jej iskrę do działania na rzecz zmian. „Oglądałam Miami Vice z moim tatą i pewnego wieczoru zobaczyliśmy, że będzie tam postać, która będzie miała na imię Calderón, tak jak my. Byliśmy bardzo podekscytowani. Potem okazało się, że to on jest dilerem narkotyków.”

Triumf Calderóna Kelletta jest podwójny. Aktorka-turned-writer, pisarz-turned-playwright, dramaturg-turned-showrunner-and-producer jest odpowiedzialny za niektóre z najbardziej przełomowych reprezentacji Latino w telewizji. Jest to reimaginacja serialu Normana Leara One Day at a Time – z tą wersją opowiedzianą z perspektywy kubańskiej rodziny amerykańskiej.

Serial nie jest pierwszym sukcesem Calderón Kellett w Hollywood, ani nie będzie jej ostatnim. I to właśnie jej zaangażowanie, aby głosy były słyszalne na dużych i małych ekranach, położyło podwaliny pod to, aby więcej osób podążało jej ścieżką.

You Aren’t Always What You See

Calderón Kellett była początkowo przyciągana do aktorstwa właśnie z tego powodu, że była zdezorientowana tym, co widziała w telewizji. „Nikt, kogo znałam, nie istniał w świecie przedstawionym na ekranie, ale wiedziałam, że my tam jesteśmy” – mówi Calderón Kellett. „To sprawiło, że łaknęłam więcej historii o ludziach, którzy wyglądali tak jak ja i społeczność, którą znałam i kochałam”. Hollywood lat 90-tych, niestety, było daleko w tyle za krzywą.

Audycje wpadły do jednego z dwóch obozów. Calderón Kellett nigdy nie starał się o rolę lekarza, bohatera, czy nauczyciela. „Każde przesłuchanie było albo dziewczyną gangstera, albo siostrą gangstera” – wspomina Calderón Kellett. „Przez pierwsze dwa czy trzy razy jest to zabawne, ale potem zdajesz sobie sprawę, że to jest to. To była jedyna rzecz, jaką mogłam dostać.”

A nawet te role stały się trudne do zdobycia. Calderón Kellett była wielokrotnie informowana, że brzmi „zbyt wykształcona” lub nie brzmi „wystarczająco latynosko”. Biali agenci castingowi i reżyserzy tłumaczyli córce pierwszego pokolenia dwóch kubańskich imigrantów, którzy uciekli z wyspy podczas masowego exodusu w ramach Operacji Pedro Pan, że brakuje jej autentyczności. Frustracja wzięła górę i ostatecznie doprowadziła Calderón Kellett do pisania. Stała się świadoma faktu, że ci, którzy tworzyli historie, mieli większe szanse na wywarcie większego wpływu na kulturę. Zaoferowano jej „podwójną podwyżkę”, aby mogła wziąć na siebie obowiązki pisarskie w The George Lopez Show, jednym z niewielu sitcomów w telewizji przedstawiających życie Latynosów. Na początku wydawało się, że są to pieniądze zbyt dobre, by je przepuścić. Ale kiedy Calderón Kellett dostała również możliwość podjęcia normalnie płatnej pracy w małym, początkującym serialu How I Met Your Mother, zastanawiała się. „Pamiętam, że myślałam, że jeśli pójdę do George’a Lopeza, to będę 'latynoską pisarką’ przez resztę mojej kariery. Jeśli pójdę do How I Met Your Mother i dobrze sobie poradzę, będę dobrą pisarką, której po prostu zdarza się być Latynoską.”

A New Legacy

Calderón Kellett spędziła ponad dekadę budując swoje doświadczenie w samym systemie, który przez długi czas tłumił reprezentację Latynosów. Wspominając rozwój swojego pomysłu na reboot One Day at a Time z partnerem Mike’em Royce’em, Calderón Kellett mówi, że było to coś więcej niż tylko nadanie latynoskiego sznytu staremu pomysłowi. „Chciałam opowiedzieć prawdziwe historie o mojej rodzinie i rzeczach, które naprawdę się wydarzyły” – mówi Calderón Kellett. „Niektóre z nich były słodkie, inne nie. Rozmawiamy o koloryzmie w naszej społeczności. Rozmawiamy o akceptacji LGBTQ. Rozmawiamy o kościele, religii i wszystkich tych kwestiach, które są na stole i jak Latynosi je postrzegają. Myślę, że tekstura serialu sprawia wrażenie prawdziwej, ponieważ jest prawdziwa. Wiele z tego jest wyrwane z naszego życia.” Serial prowadził przez trzy sezony na Netflixie, zanim został podebrany na czwarty przez Pop TV.

A Calderón Kellett dopiero się zaczyna. W listopadzie 2019 roku została stuknięta przez Amazon, aby tworzyć i rozwijać seriale telewizyjne i filmy dla swojej usługi streamingowej za pośrednictwem własnej firmy produkcyjnej, GloNation. „Jestem tak podekscytowany, ponieważ czuję się tak, jakbym oglądał tak wiele programów przez tak długi czas”, mówi Calderón Kellett. Ona dołącza do rosnącej listy kobiet pisarzy / twórców, takich jak Phoebe Waller-Bridge (Fleabag) i Lena Waithe (The Chi) rozwijających nowe i atrakcyjne właściwości dla giganta streaming.

” wydaje się, gdzie fajne dzieci są teraz” Calderón Kellett mówi, śmiejąc się. „Więc jestem naprawdę wzruszony, że kiedy spotkałem się z ich zespołem, wszystko, co powiedzieli, było tak zgodne z typem opowiadania historii, które chcę robić”. Chociaż mogła być zmuszona do pracy w trudnych okolicznościach w zbyt często pozbawionym tonu przemyśle rozrywkowym, robiąc to, Calderón Kellett pomogła nowym historiom, nowym twarzom i nowym pomysłom znaleźć drogę na ekrany na całym świecie.

.