KomedieEdit
Do końca lat 90. XV wieku Chapman stał się odnoszącym sukcesy dramaturgiem, pracującym dla Philipa Henslowe’a, a później dla Dzieci Kaplicy. Wśród jego komedii są The Blind Beggar of Alexandria (1596; drukowana 1598), An Humorous Day’s Mirth (1597; drukowana 1599), All Fools (drukowana 1605), Monsieur D’Olive (1605; drukowana 1606), The Gentleman Usher (drukowana 1606), May Day (drukowana 1611) i The Widow’s Tears (drukowana 1612). W jego sztukach widać skłonność do eksperymentowania z formą dramatyczną: An Humorous Day’s Mirth była jedną z pierwszych sztuk napisanych w stylu „humours comedy”, który Ben Jonson wykorzystał później w Every Man in His Humour i Every Man Out of His Humour. Wraz z The Widow’s Tears był również jednym z pierwszych pisarzy, którzy połączyli komedię z poważniejszymi tematami, tworząc tragikomedię, rozsławioną później przez Beaumonta i Fletchera.
Współpracując napisał również jedną godną uwagi sztukę. Eastward Ho (1605), napisana z Jonsonem i Johnem Marstonem, zawierała satyryczne odniesienia do szkockich dworzan, którzy tworzyli orszak nowego króla Jakuba I; to wylądowało Chapmana i Jonsona w więzieniu na pozew Sir Jamesa Murraya z Cockpool, królewskiego „łobuza” Groom of the Stool. Różne z ich listów do króla i szlachty przetrwały w rękopisie w Folger Library, znanym jako Dobell MS i opublikowanym przez AR Braunmullera jako A Seventeenth Century Letterbook. W listach tych obaj mężczyźni wyrzekli się obraźliwego wersu, sugerując, że to Marston był odpowiedzialny za tę krzywdzącą uwagę. Jonson’s „Conversations With Drummond” odnosi się do uwięzienia i sugeruje, że istniała możliwość, że obaj autorzy mieliby „uszy i nosy rozcięte” jako karę, ale to może być Jonson rozwijający historię z perspektywy czasu.
Przyjaźń Chapmana z Jonsonem załamała się, być może w wyniku publicznej waśni Jonsona z Inigo Jonesem. Niektóre satyryczne, pogardliwe wiersze, napisane jakiś czas po spaleniu biurka i papierów Jonsona, dostarczają dowodów tego rozdźwięku. Wiersz ośmieszający agresywne zachowanie Jonsona i jego samowiedzę o wyższości pozostał niepublikowany za życia Chapmana; znaleziono go w dokumentach zebranych po jego śmierci.
TragedieEdit
Największe tragedie Chapmana wzięły swój temat z najnowszej historii Francji, francuski ambasador obraził się przynajmniej przy jednej okazji. Należą do nich Bussy D’Ambois (1607), The Conspiracy and Tragedy of Charles, Duke of Byron (1608), The Revenge of Bussy D’Ambois (1613) i The Tragedy of Chabot, Admiral of France (opublikowana 1639). Dwie sztuki Byrona zostały zakazane na scenie – chociaż, gdy dwór opuścił Londyn, sztuki były wystawiane w oryginalnej i nie przerobionej formie przez Dzieci Kaplicy. Francuski ambasador prawdopodobnie obraził się na scenę, w której żona i kochanka Henryka IV kłócą się i walczą fizycznie. W momencie publikacji, obraźliwy materiał został usunięty, a Chapman odnosi się do sztuki w swojej dedykacji dla Sir Thomasa Walsinghama jako „biednych rozczłonkowanych wierszy”. Jego jedyne dzieło tragedii klasycznej, Cezar i Pompejusz (napisany 1604, opublikowany 1631), choć „politycznie bystry”, może być uważany za jego najskromniejsze osiągnięcie w tym gatunku.
Inne sztukiEdit
Chapman napisał jedną z najbardziej udanych masek epoki Jacobean, The Memorable Masque of the Middle Temple and Lincoln’s Inn, wystawioną 15 lutego 1613 roku. Według Kennetha Muira, The Masque of the Twelve Months, wystawiona w Dwunastą Noc 1619 roku i wydrukowana po raz pierwszy przez Johna Payne’a Colliera w 1848 roku bez dołączonego nazwiska autora, jest również przypisywana Chapmanowi.
Autorstwo Chapmana było argumentowane w związku z wieloma innymi anonimowymi sztukami z jego epoki. F. G. Fleay zaproponował, że jego pierwszą sztuką było The Disguises. Został wysunięty jako autor, w całości lub w części, Sir Giles Goosecap, Two Wise Men And All The Rest Fools, The Fountain of New Fashions i The Second Maiden’s Tragedy. Spośród nich tylko „Sir Gyles Goosecap” jest powszechnie uznawany przez uczonych za napisany przez Chapmana (The Plays of George Chapman: The Tragedies, with Sir Giles Goosecap, edited by Allan Holaday, University of Illinois Press, 1987).
W 1654 roku księgarz Richard Marriot opublikował sztukę Revenge for Honour jako dzieło Chapmana. Uczeni odrzucili tę atrybucję; sztuka mogła zostać napisana przez Henry’ego Glapthorne’a. Alphonsus Emperor of Germany (również wydrukowana 1654) jest ogólnie uważana za kolejną fałszywą atrybucję Chapmana.
Zaginione sztuki The Fatal Love i A Yorkshire Gentlewoman And Her Son zostały przypisane Chapmanowi w wpisach Stationers’ Register w 1660 roku. Obie te sztuki były wśród tych, które zostały zniszczone w słynnym spaleniu kuchni przez kucharza Johna Warburtona. Zaginiona sztuka Christianetta (zarejestrowana w 1640 roku) mogła być dziełem współpracy Chapmana i Richarda Brome’a, lub korektą przez Brome’a dzieła Chapmana.