About
Z Wikipedii:
Eric Michael Stewart (ur. 20 stycznia 1945) jest angielskim piosenkarzem-songwriterem, multiinstrumentalistą i producentem płyt, najbardziej znanym jako członek-założyciel grup rockowych The Mindbenders, z którymi grał od 1963 do 1968 roku, oraz podobnie jak 10cc od 1972 do 1995 roku. Stewart był współwłaścicielem Strawberry Studios w Stockport w Anglii od 1968 do wczesnych lat 80-tych, gdzie nagrywał albumy z 10cc i artystami takimi jak Neil Sedaka i Paul McCartney. W latach 80. Stewart współpracował z McCartneyem, grając lub współtworząc utwory na solowych albumach McCartneya: Tug of War (1982), Pipes of Peace (1983), Give My Regards to Broad Street (1984) i Press to Play (1986). Od 1980 roku Stewart wydał cztery solowe albumy studyjne.
Zaczęliśmy od 'Stranglehold’, wkładając rytmiczne słowa, używając słów jak bongo, akcentując słowa. Cieszyliśmy się tym doświadczeniem, potem przeszliśmy do pisania sześciu utworów, które są na albumie… Przypomniałem sobie stary sposób, w jaki pisałem z Johnem, dwie gitary akustyczne naprzeciwko siebie, jak lustro, ale lepiej! Jak obiektywne lustro, patrzysz na osobę grającą akordy, ale to nie jesteś ty.
Paul McCartney, o pisaniu piosenek z Ericiem Stewartem na „Press To Play”, Club Sandwich N°42, Jesień 1986
Z Club Sandwich, N°36, 1985:
Manchesterski piosenkarz Wayne Fontana był naturalnie zdenerwowany, kiedy dwóch z jego grupy wspierającej nie pojawiło się na przesłuchaniu w Fontana Records w 1963 roku. Ale to było błogosławieństwo w przebraniu, ponieważ gitarzysta Eric Stewart i perkusista Ric Rothwell byli na miejscu i razem z basistą Bobem Langiem stali się stałymi towarzyszami Wayne’a, Mindbenders. Pozostałe trzy nazwiska są znane większości fanów muzyki beatowej lat 60-tych, ale tylko nazwisko Erica Stewarta pozostaje aktualne w 1985 roku. Lata pomiędzy nimi to fascynująca historia.
Jak większość ich rówieśników, Wayne i chłopcy grali głównie materiał amerykański, zdobywając pierwsze punkty dzięki 'Um Um Um Um Um Um’ Curtisa Mayfielda i notując kolejne biggie z 'Game Of Love’, aż do momentu, gdy hity wyschły i Wayne i grupa rozstali się pod koniec 1965 roku. Co dziwne, to właśnie Mindbenders po rozstaniu jako pierwsi trafili na listy przebojów. Studenci albumów Tug Of War i Broad Street będą wiedzieć, że Eric często pojawia się jako wokalista wspierający, a pierwszy „solowy” hit grupy, A Groovy Kind Of Love, był rzeczywiście godny uwagi ze względu na harmonie – Eric był teraz głównym wokalistą.
Ashes To Ashes’, kolejna ballada, była jedynym innym znaczącym hitem 'Benders’, choć utrzymywali się do końca 1968 roku. Ich niechęć do nagrywania oryginałów okazała się z perspektywy czasu błędem: dojrzewający Stewart’s 'Yellow Brick Road’, późna strona B, została nazwana „najlepszą płytą, jakiej Traffic nigdy nie nagrał”. Kompilacje Wayne i grupy, plus grupa na własną rękę, są z pewnością zaległe z entuzjastów epoki beat Edsel Records.
The Mindbenders koncertował w tym samym obwodzie, co Beatlesów i inny pośredni związek między Eric i Paul po upadku grupy, kiedy Eric i jego partner nazwał swoje przedsięwzięcie Strawberry Studios w Stockport, północno-zachodniej Anglii, po „Strawberry Fields Forever”. Wkrótce dołączył do nich trzeci partner, Graham Gouldman, cudowne dziecko kompozycji z połowy lat 60-tych, który wcześniej pracował z Mindbenders. Wraz z najwcześniejszymi muzycznymi kohortami Gouldmana, Kevinem Godleyem i Lolem Creme, on i Stewart rozpoczęli ciąg projektów studyjnych.
Strawberry przyciągnęło wiele znanych nazwisk do Stockport – nieprawdopodobnego centrum muzycznego – w tym The Scaffold z Mike’m McGear’em (McCartney) i protegowaną Paula, Mary Hopkin. (Wśród produkcji zespołu domowego znalazły się płyty klubów piłkarskich Manchester City i Leeds United oraz klubu krykietowego Lancashire County)! Następnie, w czerwcu 1970 roku, o chłopcach z zaplecza zrobiło się głośno. Eric testował czterościeżkowy magnetofon, Kevin i Lol przyłączyli się, a ich wygłupy zaowocowały nowatorskim hitem, 'Neanderthal Man’. Nazywając siebie Hotlegs, ta trójka plus Graham wspierali The Moody Blues na trasie, ale ta ekspozycja i album (Thinks School Stinks) nie mogły podtrzymać impetu.
Potem jeden z bardziej nieprawdopodobnych powrotów popu – Neil Sedaka – w końcu wywołał trwalszy wybuch sławy dla czterech Strawberries. Byli oni zespołem wspierającym byłą nastoletnią gwiazdę na wczesnych albumach z lat 70-tych, Solitaire i The Tra La Days Are Over, a sukces pierwszego z nich zachęcił ich do podjęcia próby stworzenia czegoś znaczącego na własną rękę. 'Waterfall’, pierwsze dzieło tego, co miało stać się 10cc, zostało złożone do Apple Records – i odrzucone! Wygląda na to, że mieli rację, ponieważ utwór okazał się klapą jako singiel w 1975 roku.
W 1972 roku Eric Stewart zabrał Jonathana Kinga, fana z czasów Mindbenders, do Stockport, aby usłyszeć 'Donna’, pastisz z lat 50-tych, słabo przypominający 'Oh Darling’ The Beatles. Kingowi się spodobało, dał grupie swoją nazwę i podpisał z nimi kontrakt w swojej brytyjskiej wytwórni. Donna stała się wielkim hitem, a po niej przyszły kolejne (zwłaszcza 'Rubber Bullets’), aż w lutym 1975 roku Phonogram Records złożył 10cc ofertę nie do odrzucenia – mianowicie około miliona dolarów.
Brak wizerunku grupy, w połączeniu z reputacją Kinga jako dostarczyciela jednorazowych nowości The Piglets, Weathermen itp. oznaczał, że krytycy początkowo nie byli pewni, czy traktować ich poważnie. Kiedy w lipcu 1974 roku ukazał się drugi album 10cc, Sheet Music, nie mieli już wątpliwości: w recenzji Melody Maker opisywano ich jako „Beatlesów z Penny Lane”, „komiczne postacie z wycinanek” i „czystą genialność”. Porównania do Beatlesów będą się powtarzać, choć obie
grupy łączyły dowcip, oryginalność i cztery charakterystyczne indywidualności, a nie ewidentnie podobne brzmienie. Co dziwne, w czasie, gdy nagrywano Sheet Music, Paul i Linda pracowali również ciężko w Strawberry Studios, głęboko zaangażowani w pracę z bratem Paula, Mike’iem, nad jego albumem McGear. To było pierwsze właściwe spotkanie Erica i Paula.
Poza wartkimi tekstami piosenek takich jak 'Wall Street Shuffle’ („You need a yen to make a mark”), gitary panów Stewarta i Creme’a brzmiały rześko i wyraźnie, a 10cc zawsze potrafiło poruszyć struny serca: 'I’m Not In Love’ często było wybierane najlepszym singlem wszech czasów, a tęskny blask 'I’m Mandy, Fly Me’ byłby trudny do pobicia. Byli wciąż na szczycie w 1976 roku, kiedy Godley i Creme odeszli, aby stać się okazjonalnymi twórcami hitów i reżyserami teledysków.
Graham Gouldman i Eric pokazali swoją wszechstronność, tworząc następny album 10cc, Deceptive Bends, prawie bez pomocy. Pierwszy singiel z tego albumu, 'The Things We Do For Love’, przypominał kapryśną piosenkę McCartney’a i piął się w górę list przebojów. Inni muzycy zostali zaangażowani do występów na żywo, a w 1978 roku 'Dreadlock Holiday’ osiągnął numer jeden: jego chwytliwe pop reggae było czymś jeszcze wspólnym dla Erica i Paula, którego zainteresowanie można prześledzić od '0b La Di, 0b La Da’ przez 'C Moon’ i inne.
Większość muzyków chciałaby nagrać przynajmniej jeden solowy album i w 1980 roku LP Erica Stewarta, Girls, w końcu ukazał się w wytwórni Polydor. Jeśli kiedykolwiek miał ochotę na współpracę z Paulem McCartneyem, to i to życzenie wkrótce się spełniło. Po latach spędzonych z Wings, Paul wybrał czołowych muzyków ze wszystkich dziedzin do sesji Tug Of War; z podobną ekspertyzą wymaganą w dziale wokalnym, Eric był naturalnym wyborem – któż mógłby zapomnieć wielowarstwowe harmonie w 'I’m Not In Love’?
Zadziałało to tak dobrze, że tony Stewarta uświetniły nie mniej niż siedem utworów na Tug i pojawiły się szeroko na Pipes Of Peace. Eric zagrał również na gitarze w „So Bad” i pojawił się w teledysku – pewny znak jego znaczenia dla Paula – z McCartneys i Ringo, wszyscy w garniturach wczesnych Beatle. Eric zaśpiewał na obu wersjach „No More Lonely Nights” na albumie Broad Street.
Nazwy McCartney i Stewart są teraz jeszcze ściślej powiązane. Przez lata, Paul napisał piosenki z Lindą i Denny Laine, oprócz jego bardziej nagłośnione ostatnich partnerów; sposób rzeczy idą, powinieneś wkrótce być w stanie dodać Eric Stewart do tej listy. Paul wydaje się być bardzo zadowolony z dotychczasowych postępów, a my będziemy mogli to ocenić na podstawie kolejnego albumu. Kiedy dwie tak utalentowane głowy zostaną połączone razem, rezultaty powinny być całkiem czymś!
Club Sandwich, N°36, 1985
Eric Stewart, z CultureSonar, 3 grudnia 2018:
Q: Jesteś jedną z garstki osób, które pisały z McCartneyem po Lennonie. Wcześniej pisał z Lindą i Dennym Laine, a później pisałby z Elvisem Costello. Czym różniło się to od pisania z Grahamem Gouldmanem i Lol Creme’em?
A: Lol jest nieco bardziej dziki w swojej pracy. Przychodził i mówił coś, co mogło sprawić, że się zatrzymywałeś. Wtedy powiedziałbyś, „Życie! To jest minestrone!” Wzloty i upadki życia, podsumowane w tytule! Miał też kilka fajnych riffów. Uwielbiałem grać na gitarze w utworach Godleya i Creme’a, takich jak „Rubber Bullets”… To była piosenka napisana o amerykańskich więzieniach, gdzie strzelało się gumową kulą, by zranić – ale nie zabić – więźnia. Pojawiła się, gdy gumowe kule były używane w Irlandii Północnej. Lol potrafił wychodzić z wersami, które rozpoczynały muzyczne skrzywienie… Lol był bardzo kreatywny. Paul też mógł taki być. Pewnie słyszałeś tę historię: Poszedłem do niego i powiedziałem mu, jak pięknie było iść przez trzy stopy śniegu, kiedy świeciło słońce. Zaczął śpiewać „It’s beautiful outside”, co przerodziło się w „Footprints”. Niesamowite doświadczenie dla mnie! Drugi utwór na mojej płycie to „Code of Silence”, który powstał, gdy Paul był w moim pokoju muzycznym. Wpadł na lunch. Poszliśmy do pokoju muzycznego, gdzie mogłam nagrywać. Zaczął grać piękną sekcję smyczkową, a potem położył partię fortepianu elektrycznego. Powiedziałem, że to było genialne, a on zostawił to mnie. Zrobiłem wokal i wysłałem mu go. Spodobało mu się i powiedział: „mam nadzieję, że dostanę uznanie”. Odłożył podkład, więc oczywiście tak zrobił!
Eric Steward, z wywiadu z Amped, październik 2017 :
SPAZ: Wiele osób wydaje się być zainteresowanych twoją pracą z Paulem McCartneyem – jak to było z nim pracować?
ERIC: Cóż, w książce jest cały świetny rozdział o mnie i Paulu McCartneyu (zobacz link poniżej, aby poznać szczegóły książki). Pierwszy raz spotkałem go, gdy obaj robiliśmy przesłuchanie dla radia BBC. Zdaliśmy przesłuchanie – nasza grupa nazywała się Jerry Lee and The Stagger Lees – ale The Beatles nie. Siedziałem tam i patrzyłem na nich – publiczność składała się z ludzi, którzy brali udział w przesłuchaniach. Patrzyłem na nich i powiedziałem do moich kumpli: „To jest przyszłość angielskiej muzyki”, a oni wszyscy powiedzieli: „Nie, nie, nie, nie człowieku, Cliff Richards i The Shadows, o wiele lepsi”. Powiedziałem, „Cóż, jest tu coś, co jest tak wyjątkowe!”. Wydali „Love Me Do” jakieś sześć tygodni później. I to było tak fantastyczne. I rozmawiałem z Paulem wiele, wiele razy po tym wydarzeniu, ponieważ byliśmy miejscowi. Manchester i Liverpool, byliśmy zaledwie 30/40 mil od siebie. Utrzymywałem z nim kontakt przez całą jego karierę i przez całą moją karierę, a on właściwie przyjechał do Strawberry, żeby nagrać tam kilka piosenek, kiedy mieliśmy 10cc – to było mniej więcej w czasie, kiedy powstawała SHEET MUSIC. Mieszkaliśmy też blisko siebie, co zresztą nadal robimy, – on mieszka pół godziny drogi ode mnie. Więc zaangażowałem się w te piosenki, na albumie TUG OF WAR i PIPES OF PEACE. Zapytał, „Czy chciałbyś przyjechać i zrobić kilka backing vocals ze mną i Lindą?”, odpowiedziałem „Byłbym zachwycony”. I wtedy on powiedział: „Zapłacimy ci”. Pomyślałem: „Wielkie dzięki, ale i tak jestem zachwycony, że mogę to zrobić”. Tak więc praca z nim i z George’em Martinem, piątym Beatlesem, i obserwowanie wpływu George’a na Paula było wspaniałe – potrafił coś z niego wydobyć. Był jednym z moich bohaterów przez całe moje życie, Paul. Zwykle wpada na najbardziej błyskotliwe pomysły, po prostu z głowy. Pamiętam, że pewnego razu w zimie padał tu śnieg, a my mieliśmy pisać razem, więc powiedziałem: „Spróbuję tam zejść”. Śnieg był głęboki na trzy stopy, dotarłem do niego, a na zewnątrz świeciło słońce i było cudownie, więc poszedłem do tego małego studia na tyłach jego domu, wszedłem przez te małe drzwi i powiedziałem do Paula: „Na zewnątrz jest pięknie, Paul spójrz na to piękne…”, a on zaśpiewał „It’s beautiful outside”. To była podstawa piosenki „Footprints” i zaczęliśmy ją pisać. Jego mózg pracował w ten sposób, co naprawdę sprawiło, że mój mózg również pracował, kiedy robiłem swoje solowe rzeczy, więc wielu ludzi, ale szczególnie ja, mamy wielki dług wobec Paula.
Ostatnia aktualizacja 1 marca 2020
.