Do 1450 roku i później, książki były wydawane w odpisach rękopiśmiennych przez pisarzy, z których wielu było mnichami, oraz ulotki poświęcone wyłącznie modlitwie i przedrukowywaniu egzemplarzy na zlecenie samego duchowieństwa lub królów i szlachty. Wbrew powszechnej opinii, nie wszyscy mnisi kopiści umieli czytać i pisać. Pełnili funkcję kopistów, zdumiewających się znakami, których niejednokrotnie nie rozumieli, co było niezbędne do kopiowania zakazanych ksiąg, mówiących o chorobach wewnętrznych czy seksie. Ilustracje i wielkie litery były dekoracyjnym i artystycznym wytworem samego kopisty, który każdą wykonaną kopię ozdabiał zgodnie ze swoim gustem lub wizją. Każde z jego dzieł mogło trwać do dziesięciu lat.

We wczesnym średniowieczu drzeworytnictwo było używane w Europie do wydawania broszur reklamowych lub politycznych, etykiet i małych dzieł; aby to zrobić, tekst został opracowany na drewnianej desce w drewnie, w tym rysunki – trudne rzemiosło. Po połączeniu przymocowywano go do stołu roboczego, również wykonanego z drewna, i pokrywano czarnym, niebieskim lub kolorowym tuszem (kolory te nie zawsze są dostępne). Następnie przykładano papier i ścierano farbę wałkiem. Zużycie drewna było znaczne, więc nie można było wykonać wielu egzemplarzy przy użyciu tej samej formy. Ten rodzaj druku nazywany jest drzeworytem.

Każdy drukarz robił swój własny papier, stemplując znak wodny jako podpis drukarza. To właśnie po tych znakach wodnych można poznać ich prace.

W tej rundzie Gutenberg grał, że jest w stanie wykonać kopię Biblii w czasie krótszym niż połowa czasu potrzebnego na kopiowanie jednego z najszybszych kopistów w świecie chrześcijańskim i że nie będą się one w ogóle różnić od rękopisów, które napisali.

Poprosił Johanna Fusta o pieniądze i rozpoczął pracę, nie zdając sobie sprawy z tego, co jego wynalazek będzie oznaczał dla przyszłości całej ludzkości.

Zamiast zwykłych drewnianych listew, które były foliowane za pomocą, wykonał drewniane formy liter alfabetu z trzciny, a następnie wypełnił je ołowiem, tworząc pierwszą ruchomą czcionkę. Musiał wykonać kilka modeli tych samych liter tak, aby wszystkie się ze sobą pokrywały: w sumie ponad 150 rodzajów, które przypominały pisanie rękopisu. Należało łączyć po kolei litery, które miały być wygrawerowane na atelitowym wsporniku, znacznie szybszym od grawerowania w drewnie i znacznie bardziej odpornym na zużycie.

Jako płytę drukarską uformował starą prasę do wina, do której przymocował wspornik z ruchomą czcionką ze skrzynką na wielkie litery i rysunki. Zostałyby one następnie dodane do starego systemu ksylograficznego i ozdobione ręcznie.

To, czego Gutenberg nie obliczył dobrze, to czas, jaki zajęłoby mu uruchomienie nowego wynalazku, a przed ukończeniem pracy zabrakło mu pieniędzy. Ponownie zwrócił się do Johanna Fusta z prośbą o nowe dzieło, a wobec oporów przedsiębiorcy zaproponował zawarcie spółki. Johann Fust przyjął propozycję i przekazał nadzór nad pracą Gutenberga swojemu siostrzeńcowi, Peterowi Schöfferowi, który rozpoczął z nim ścisłą współpracę, której był jedynym inwestorem.

Po dwóch latach pracy Gutenberg ponownie został bez grosza. Był bliski ukończenia 150 Biblionetek, które sobie wyznaczył, ale Johann Fust nie chciał rozszerzać swojego credo i zrezygnował z poprzednich, zatrzymując interes i powierzając kierownictwo nad nim swojemu bratankowi, który już jako czeladnik Gutenberga znał się na sztuce nowego druku.

Gutenberg pozostawił swoją drukarnię w ruinie i został powitany przez biskupa miasta, jedynego, który uznawał jego dzieło aż do śmierci kilka lat później.

Peter Schöffer dokończył zlecenie rozpoczęte przez swojego mistrza, a Biblie zostały szybko sprzedane po dobrej cenie wysoko postawionym duchownym, w tym także z Watykanu. Potem zaczęły napływać nowe zamówienia na nowe dzieła. Szybkość wykonania była niewątpliwie czynnikiem sprzyjającym jej rozwojowi, ponieważ w przeszłości dostarczenie jednej książki mogło trwać latami.

Rok później drukowano już bardzo niewiele „Biblii Gutenberga” – czyli 42-liniowych, a jeszcze mniej było kompletnych.

Biblia Gutenberga była nie tylko pierwszą drukowaną książką, ale i najdoskonalszą. Jego obraz nie różni się w ogóle od obrazu rękopisu. Staranność, szczegółowość i dbałość o detale, z jaką został wykonany, nie mogła zostać obdarzona przez jego wynalazcę.

Wcześniejsze prace drukowaneEdit

Gutenberg, w swojej pracy drukarza, stworzył swój słynny inkunabuł Catholicon, autorstwa Juana Balbu de Janna. Kilka lat później wydrukował dwustronne szeryfy i kalendarze na rok 1448. Ponadto, u boku swego przyjaciela Fusta, wydał kilka książek i ksiąg odpustowych, a w szczególności zabytek prymitywnego drukarstwa, Biblię 42-wierszową, w dwóch tomach double folio, liczących odpowiednio 324 i 319 stron, z białymi miejscami na późniejsze ręczne malowanie liter kapitulnych, alegorii i winiet, które barwnie ilustrowały każdą ze stron Biblii.

Zgodnie z oświadczeniami kilku świadków okazuje się, że Gutenberg, podczas gdy pozornie robił lustra, był w posiadaniu wszystkich niezbędnych zapasów, materiałów i narzędzi do tajnej prasy drukarskiej: ołowiu, pras, tygli, itp…, z rzekomym zamiarem wykonania z klocków drewnianych małych łacińskich dewocjonaliów z tytułem Speculum, które były produkowane w Holandii i Niemczech z tytułami Speculum, Speculum humanae salvationis, Speculum vitae humanae, Speculum salutis itp. Ale niektórzy twierdzili, że z ideą drukowania luster, „Gutenberg, w ciągu około trzech lat, zarobił około 100 florenów w rzeczy drukowania.”

Z drugiej strony, Węgry byłyby pierwszym królestwem, aby otrzymać renesans w Europie po Włoszech, a więc pod rządami Matthias Corvinus w 16 wieku będzie zainaugurować pierwszą węgierską prasę drukarską w 1472 roku. Na Węgry zostałby wezwany z Włoch Andrzej Hess, który przy użyciu systemu Gutenberga założyłby węgierską prasę drukarską i wydałby dwa dzieła: Cronica Hungarorum (Kronika Węgrów) oraz Magnus Basilius: De legendis poëtis – Xenophon: Apologia Socratis (dwa klasyczne dzieła greckie w jednym tomie). W okresie od 1493 do 1946 roku w Czarnogórze działała pierwsza prasa drukarska, znana jako prasa Crnojevića, uważana za pierwszą państwową prasę drukarską na świecie.

Lata później, w 1500 roku, w Niemczech zmieniła się sytuacja społeczna, a wojna domowa w Moguncji spowodowała ucieczkę drukarzy, aby uniknąć pogrążenia się w wojnie. To było trudne dla drukarzy, aby utrzymać w tajemnicy i drukarnie rozprzestrzenił się w całej Europie.

Prasa drukarska stała się znana w Ameryce, gdy hiszpański podbój był ponad. Pierwszym dziełem wydrukowanym w Nowej Hiszpanii była Escala espiritual para xubir al Cielu de San Juan Clímaco w 1532 roku.

To był początek największego wpływu druku na kulturę ludzkości. Słowo pisane mogło teraz dotrzeć do każdego zakątka świata, ludzie mogli mieć dostęp do większej ilości książek i zacząć odczuwać ból uczenia swoich dzieci czytania. Idee przekraczały granice, a sztuka typografii była sposobem na ich publikację.

Pod koniec XIX wieku proces ten został udoskonalony, dzięki wynalezieniu w 1885 roku linotypu przez Ottmara Mergenthalera.

Książki, inkunabuły, edycje ilustrowane drzeworytami: udoskonalenie technik i materiałów drukarskich zajęło cztery wieki, aby przynieść je światu. Sztuka typograficzna ewoluowała i doszła do tworzenia arcydzieł w tworzeniu i strukturze książek i specjalnych wydań drukowanych. W dzisiejszych czasach, techniki drukarskie w jakości i objętości uległy dramatycznej poprawie, niektóre z nich za pomocą komputerów, pozostawiając w tyle sztukę typograficzną, którą wielu typografów na całym świecie musiało znosić, aby się zmienić.

Niewiele wynalazków wywarło taki wpływ na ludzkość jak powstanie prasy drukarskiej, tej starożytnej sztuki, która w połączeniu z pracą typografa i pracą pisemną dobrego autora, tworzy kompletne dzieło sztuki, gotowe przynieść czytelnikowi literackie piękno i typograficzną estetykę, pierwszy i ostatni cel prasy drukarskiej.

Druk w elektroniceEdit

Nowe media pojawiły się w okresie przyspieszonych zmian i szybszej komunikacji i były odpowiedzią na zwiększone zapotrzebowanie na informację i rozrywkę. Nowe systemy i struktury nigdy nie wymazują całkowicie starych, lecz nakładają się na nie. Tak więc, nowe techniki przechowywania i wyszukiwania informacji wymagały od mediów drukowanych w tej dziedzinie przegrupowania i połączenia nowych, bardziej wyspecjalizowanych mediów o bardziej specjalistycznym charakterze.

Rewolucja audiowizualna przyniosła ze sobą zalew drukowanych materiałów promocyjnych. Wszystko to przyniosło ze sobą zmiany, które wpływają na książkę; na przykład konwencjonalny skład jest obecnie tak drogi, że jest uzasadniony tylko w bardzo dużych nakładach, ale istnieje szeroka gama tańszych metod druku, takich jak fotokopiowanie i powielanie elektrostatyczne.

Druk cyfrowyEdit

Nowe horyzonty otwierają się wraz z pojawieniem się druku cyfrowego. Oszczędność czasu i kosztów, jaką przynoszą nowe technologie cyfrowe, dotyczy również branży wydawniczej, która korzysta z szybkości i szerokich możliwości oferowanych przez druk cyfrowy:

• optymalizacja inwestycji: jednym z największych problemów branży wydawniczej jest to, że jeśli nakład książki nie jest opłacalny, książka ta nigdy nie zostanie wydana. Teraz, dzięki drukowi cyfrowemu, nawet krótkie odcinki mogą być opłacalne, co daje większą „demokrację wydawniczą”.
• drukowanie: oznacza to, że możliwe będzie osiągnięcie bardzo niskich kosztów nie tylko w przypadku nowych druków, ale także w przypadku przedruków na żądanie. Pozostawia to kolejną wielką zaletę: produkować mniej książek, aby zaoszczędzić koszty i wydawać kolejne, jeśli się sprzedadzą.
• Oprócz bezpośrednich korzyści, druk cyfrowy otwiera przed nami nowy świat: dzięki niemu możliwe jest wysyłanie zamówień pocztą elektroniczną, drukowanie online, kopiowanie testów w ciągu kilku sekund, szybka komunikacja i korzystanie z uniwersalnych formatów, takich jak PDF.

.