Dom Gropiusa (1938)

Gropius użył tradycyjnych materiałów budowlanych Nowej Anglii i elementów architektonicznych w intrygujący sposób, jak pionowe ściany z desek w przedpokoju, które są nie tylko funkcjonalne, ale i piękne. Gropius wykorzystał ich pionową orientację, aby stworzyć iluzję wysokości, jak również praktyczną powierzchnię do powieszenia ciągle zmieniającej się kolekcji dzieł sztuki; drewno jest łatwą powierzchnią do przybijania, łatania i malowania. Wejście jest przykładem tego, jak Gropius zinterpretował centralne wejście kolonialne w stylu Bauhausu. Portyk znajduje się na ukos, co prowadzi gościa do drzwi wejściowych zgodnie z naturalnym podejściem. Ściana z pustaków szklanych chroni przed wiatrem i deszczem, a jednocześnie pozwala światłu przenikać zarówno do wejścia, jak i do wewnętrznego holu. Pani Gropius zauważyła, że naprawy były „ograniczone do minimum, ponieważ dom był wyjątkowo dobrze zbudowany”. Po przetrwaniu krytyki i zdumienia na temat niezwykłego projektu domu i materiałów od kolegów z miejscowego tartaku, budowniczy Casper Jenney z Concord został oczyszczony z zarzutów w oczach swoich kolegów po tym, jak dom przetrwał niszczycielski huragan w 1938 roku z minimalnymi uszkodzeniami.

Wiele elementów wyposażenia domu Gropiusa pochodziło z nietradycyjnych katalogów handlowych. Na przykład kinkiety w holu zostały zamówione z katalogów hotelowych. Po obu stronach luster łazienkowych pół-chromowe żarówki przekierowują światło na boki i odbijają je z powrotem do luster. W ten sposób uzyskuje się płaskie światło, a jednocześnie eliminuje się konieczność stosowania dodatkowych kloszy lub osłon. Wieszak na ręczniki został zainstalowany na kaloryferze z gorącą wodą, aby ogrzać ręczniki, co w 1938 roku było pomysłem wyprzedzającym swoje czasy. Dom Gropiusa posiada cztery łazienki, dwie na pierwszym i dwie na drugim piętrze; wszystkie są podłączone do jednego głównego pionu, co zapewnia wydajność i oszczędność. Wszystkie cztery łazienki zostały zlokalizowane w mniej widocznym północno-zachodnim narożniku domu, gdzie zyski słoneczne i widoki nie były ważne.

Powyżej zaprojektowanego przez Marcela Breuera stołu w jadalni z białej formiki znajduje się sufitowa oprawa oświetleniowa, która była typem używanym przez muzea do podkreślania dzieł sztuki. Posiada ona szczególną regulowaną przysłonę, dzięki czemu oświetla tylko obwód stołu. Ten dramatyczny efekt świetlny był używany przez Gropiuses jako część ich rozrywkowego repertuaru musujące naczynia, kwiatowe aranżacje, rzucanie cieni i pochlebne light.

Gropius eksperymentował z nietradycyjnych materiałów, takich jak Kalifornia tynk akustyczny znaleźć w całym salonie i jadalni ściany i sufity, jak również w innych miejscach w domu. Bardzo porowata substancja, która niestety z czasem „zszarzała” ze swojego pierwotnego białego koloru, została nałożona za pomocą pistoletu natryskowego na listwę. Jej właściwości dźwiękochłonne nadal działają skutecznie.

Prawie wszystkie meble w domu zostały wykonane ręcznie w warsztatach Bauhausu w Dessau, zanim rodzina opuściła Niemcy. Istnieje kilka godnych uwagi wyjątków, w tym fotel Saarinen w łonie matki i podnóżki motylkowe Sori Yanagi w salonie. Ise zakupił dwuosobową sofę TECTA w salonie w 1975 roku z Niemiec.

Goście do domu Gropiusów i stół obiadowy obejmował ich przyjaciół z Bauhausu i kolegów emigrantów, jak również innych notabli XX wieku. Alexander Calder, Joan Miro, Igor Stravinsky, Henry Moore, Demetri Hadzi i Frank Lloyd Wright to tylko kilka nazwisk z księgi gości Gropiusa.

Na kilka sposobów Gropius włączył filozofię życia w harmonii z naturą. Duże okna z płyt szklanych mają podwójny cel: wizualnie wprowadzają na zewnątrz, ale także pozwalają na pasywne zyski słoneczne. Inną strategią, którą zastosował było umożliwienie spływu wody deszczowej i roztopowej z płaskiego dachu przez rurę centralną do suchej studni. Z czasem pani Gropius zaprojektowała swoje ogrody tak, aby nie wymagały dużej ilości wody, były łatwe w utrzymaniu i zawierały rodzime rośliny. Nie miały klimatyzacji, ale używały pasywnej wentylacji.

Walter Gropius wierzył, że związek domu z jego krajobrazem jest najważniejszy i zaprojektował teren domu równie starannie jak samą strukturę. W 1938 roku Gropiusowie cieszyli się wspaniałymi widokami, ponieważ dom stał samotnie na szczycie wzgórza, nie zasłonięty przez drzewa i lasy. Trawiasty cokół, na którym stoi dom, jest wyznaczony przez kamienne mury. Ten „cywilizowany obszar” wokół domu obejmował trawnik rozciągający się na około 20 stóp wokół domu i ogród bylinowy, który kontynuował ciąg południowego ganku. Poza zadbanym pierścieniem, sad jabłoniowy i łąka zostały pozostawione do naturalnego wzrostu. Na nowe drzewa Gropiusowie wybrali sosnę szkocką, sosnę białą, wiąz, dąb i buk amerykański.

Drewniane kraty sięgające od wschodniej i zachodniej strony domu i pokryte różami i winoroślami zapewniały prywatność i ochronę przed drogą. Aby połączyć dom z krajobrazem, posadzono takie pnącza, jak róża gorzka, winorośl Concord i winorośl trąbkowa. Celem Gropiusów było stworzenie krajobrazu Nowej Anglii, pełnego dojrzałych drzew, kamiennych murów i ocalałych głazów jako punktów centralnych.

Inspirowany Japonią ogród z tyłu domu został zainstalowany przez panią Gropius w 1957 roku po podróży do Azji. Jej zamiarem było stworzenie niskiego profilu horyzontu w ogrodzie z azaliami, irgami, candytuft i jałowcami oraz użycie czerwonego klonu jako punktu centralnego pod łukiem.

Walter i Ise Gropius uważali, że ekranowany ganek jest jedną z najlepszych praktycznych odpowiedzi Nowej Anglii na środowisko. Jednak, jak zauważyli, ganki zwykle zaciemniały wewnętrzne przestrzenie życiowe i często były umieszczane z przodu lub z boku domu. W minionych dekadach ganek z widokiem na drogę byłby całkiem przyjemny, z sąsiadami i nieczęsto przejeżdżającymi wolno pojazdami. Jednak nowoczesne życie dyktowało, że ganek nie powinien zmuszać mieszkańców domu do znoszenia hałasu ulicy. Gropius zaadaptował podstawową ideę, umieszczając werandę prostopadle do domu, aby uchwycić każdą dostępną bryzę, zapewnić całkowitą prywatność od drogi i zaciemnić jedynie pomieszczenie gospodarcze. Ekranowany pokój na werandzie pozwalał na przebywanie na świeżym powietrzu przez cały rok. Pan Gropius grał tam w ping ponga w miesiącach zimowych, ponieważ południowe i zachodnie słońce ogrzewało go w zimie, a bryzy chłodziły go w lecie.

Zgodnie z radą pani Storrow, garaż został umieszczony u podnóża podjazdu po lewej stronie od wejścia. To była odległość od domu, ale wygodne dla zminimalizowania łopaty śniegu w zimie. Zapewniało to również niezakłócony widok na główną konstrukcję. Po śmierci pani Storrow w 1945 roku, Gropiuses kupił dom od jej syna, i dodał półtora akra do oryginalnych czterech akrów.

Dodaj komentarz

Twój adres e-mail nie zostanie opublikowany.