1803年、20歳のクリストファー・ヴィルヘルム・エッカーズベルクはコペンハーゲンに渡り、オランダ王立美術アカデミーで学ぶ。 その後、パリでジャック＝ルイ・ダヴィッド（1748-1825）に師事し、ローマでは国際的な画家の集団であるプレイン・エア（野外絵画）の一員となった後、オランダ王立アカデミーに戻り、最初は教授として、後には院長として活躍した。 エッカーズベリは、19世紀前半のデンマーク絵画の黄金時代を築いた若い芸術家の世代に影響を与えたことから、しばしばデンマーク絵画の父と呼ばれる。

エッカーズベリの制作方法についてわかっていることの多くは、彼自身によるものである。 エッカーズベリが外国から書いた多くの手紙に加え、遠近法に関する2冊の本を著し、個人的な日記も豊富に残している。 ローマ滞在中、エッカーズベルグは友人J・F・クレメンスに宛てた手紙の中で、「私はローマとその周辺の多くの絵になる部分のうち最も美しいものを集めたコレクションを作るつもりである」と自分の作品について書いている。 私は春の間中、それらに取り組んできました。 すでに半数近い小さなスケッチが完成しているが、これらはすべて自然の後、その場で完成させたものである。 私は特に建築的なものに限定している。” 1814年に描かれた《ローマ、クロアカ・マキシマの眺め》は、このように直接観察して描くという経験から生まれたものである。 画家自身はこのような絵をスケッチと呼んでいるが、この絵の完成度の高い表面と丁寧な筆致は、そうではないことを示唆している。 近年の科学的な調査により、塗膜の下に黒鉛で描かれた大量の絵が発見された。

細部へのこだわりと珍しい視点が目を引く《ローマ、クロアカ・マキシマの眺め》は、有名な建物そのものよりも、建築物の線とそれが絵画空間を構成することに焦点が置かれているように思われる。 前景中央の丘の下には古代ローマの下水道、中景左にはヤヌスアーチ、右にはサン・ジョルジョ教会、後景にはカンピドリオと、ランドマークを見つけるのは困難である。 1293>

エカースバーグは1828年、この絵を《コロッセオの3つのアーチを通るローマのパノラマ》（コペンハーゲン、スタテン美術館）のペンダントとして出品している。 あの有名な作品「クロアカ・マキシマの眺め」とともに、彼の風景画の真骨頂ともいえる作品である

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