Walk of Shameの撮影現場で、クレーン撮影をセットアップするラリー・ニールセン（中央）とミラン・ジャニン（右）のメンバー達。 ニールセンが使用するワイヤレスフォーカスリモコンは、彼のジャケットにある紫色のカラビナからぶら下がっています。 Cindy Carpien/NPR hide caption
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信じられないと思いますが、映画の各ショットの焦点を合わせる責任者は、カメラのレンズを通して見ることはありません。 9705>
Steptoe氏は、「シックスセンス」から「ソー」、昨年の「Grownups Two」まで、映画の第一助手のカメラマンとして働いてきました。 彼は、肉眼だけで距離-正確な距離-を判断できるようになったと言います。
「つまり、今、あなたから私までの距離をだいたい言うことができます。 「
つまり、2フィート11インチ（約2.5メートル）です。 巻き尺を持ってきたわけではありませんが、裏づけのために。 しかし、ステップトーの目はごまかしがききません。
フォーカスプラーは、カメラオペレーターが行うので、レンズを通して見ることはありません。 だから、何事にも村八分的なハリウッドでは、ピントを合わせるのは別の作業、それ専用の仕事になっているのです」
Larry Nielsen氏は、ラブコメ『Walk of Shame』の撮影現場で初のカメラマン助手として、目にも血にも映画を入れています。 祖父と父はカメラマンとアニメーターだった。
ニールセンのリモートデバイスは、カメラのフォーカス、ズーム、絞りを制御し、白いホイールには距離を示す数字が記されている。 ニールセンはカメラと俳優の距離を見極め、正確さを要求される。 ホイールを9.5フィートにセットしても、実際の距離が9フィート3インチしかなければ、ショットはピンぼけになってしまうのです。 Cindy Carpien/NPR hide caption
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ニールセンのリモートデバイスはカメラのフォーカス、ズーム、アパチャを制御し、白いホイールには距離を示す数字が記されています。 ニールセンはカメラと俳優の距離を評価し、正確さが要求される。 9705> Cindy Carpien/NPR
早朝の寒さに耐えながら、ニット帽、暖かいコート、指なし手袋を身につけたニールセン。 裸の指で、このシーンで使用するワイヤレスリモコンでピントを調整します。ワイヤレスなのは、いつものようにカメラのすぐそばでピントノブを操作することができないからです。 今日、RED EPICカメラは地上から遠く離れた、巨大なクレーンに取り付けられています。
下にあるニールセンのリモートにはフィートで表示されたホイールがあり、彼はカメラと俳優の間の距離を目で見て判断してホイールを動かしています。 そして、エリザベス・バンクス演じる主人公を追うためにクレーンが旋回すると、その距離は変化し続けます。
「彼女が旋回した瞬間、彼女の顔に焦点を合わせ、焦点が合っているものを自然に見てもらうことが私の仕事です」とニールセンは言います。 そこでニールセンは、遠くのカメラが彼女のすべての動きをはっきりと追跡できるように、インチやフィート、ズームや絞りの調整を行ったり来たりして考えるのに忙しかったのです。 「彼女はカメラに向かって歩き、私たちは彼女を約1.5メートルで捕らえ、カメラは急降下して約1.5メートルの距離まで近づきます。 9705>
それは、本番が始まる前のスローモーションのような頭の体操です。
監督が「アクション」と呼ぶと、撮影中に歩くのはバンクスと、カメラの距離をリモートで調整するフォーカス引きのニールセンの2人だけです。 Walk of Shame」のスティーブン・ブリル監督は、ピントの合ったシーンを維持するために、最初のアシスタント カメラマンに100パーセント依存していると言います。
「シャープにピントを合わせなければ、フィルムは使えないし、先に進めない」と彼は言います。 もちろん、すぐにではありません。 ニールセンは、巻尺を使ってピントを合わせることを学び始めたのです。 しばらくすると、彼の目は鍛えられ、テープは必要なくなった。
「14 時間、16 時間勤務の後は、たまにテープを引っ張ることになる」と彼は認めています。
彼は日常生活の中で、たとえば映画館の外で長い行列に並んでいるときなど、比喩的に焦点を合わせている自分に気づくことがあります。
「ええ、時々、『私たちは約 25 フィートで、列は…1 人あたり 10 分かかっていますね』と言うでしょう」
Avatar や The Kingdom、Shutter Island などに携わった後、この業界で何年も働いている 48 歳のニールセンは、自分の技術についてかなり自信を持っています。 撮影したものを再確認するためのモニターがセットになかった昔なら、もっと大変だっただろうと彼は指摘する。 サンセット大通り』のグロリア・スワンソンの有名なラストシーンに、ピント合わせの職人がついていなかったら……彼女はアップの準備はできていたかもしれないが、大したものには見えなかっただろう。
編集部注：他の仕事関係者と同様、ラリー・ニールセンとミキ・ジャニシンは、グレッグ・オールマンの伝記映画『ミッドナイト・ライダー』のセットで作業中に列車にはねられた第2アシスタントカメラマンのサラ・ジョーンズの2月20日の死を悲しんでいる。 彼らの組合や他の多くの映画関係者は、今週日曜日のアカデミー賞の「追悼」部門で彼女を表彰するようキャンペーンを展開しています
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