About

Wikipediaより:

Eric Michael Stewart（1945年1月20日生まれ）は、イギリスのシンガーソングライター、マルチインストルメンタリスト、レコードプロデューサーで、ロックグループThe Mindbendersの創設メンバーとして知られています（1963年から1968年まで一緒に活動、1972年から1995年は10ccで同様に活動していた）。 スチュワートは1968年から1980年代初頭まで、イギリスのストックポートにあるストロベリー・スタジオを共同経営し、10ccやニール・セダカ、ポール・マッカートニーといったアーティストとアルバムを制作した。 1980年代にはマッカートニーと幅広くコラボレーションし、マッカートニーのソロアルバム『Tug of War』（1982）、『Pipes of Peace』（1983）、『Give My Regards to Broad Street』（1984）、『Press to Play』（1986）で演奏または共同作曲をしました。 1980年以降、スチュワートは4枚のソロ・スタジオ・アルバムを発表している。

僕らはまず「ストラングルホールド」で、リズムのある言葉を入れ、ボンゴのように歌詞を使い、言葉にアクセントをつけた。 その経験を楽しんでから、アルバムに収録されている6曲を書きました…私はジョンと一緒に書いた昔の方法を思い出しました。2本のアコースティック・ギターが向かい合って、鏡のように、でももっと良い方法で！。 ポール・マッカートニー、エリック・スチュワートとの「Press To Play」での曲作りについて、クラブ・サンドイッチ42号、1986年秋

クラブ・サンドイッチ36号、1985年より：

1963年にマンチェスター歌手のウェイン・フォンタナがフォンタナのオーディションを受けなかったとき、彼のバックグループのうち2人は当然動揺していただろう。 しかしこれは不幸中の幸いで、ギタリストのエリック・スチュワートとドラマーのリック・ロスウェルが参加し、ベーシストのボブ・ラングとともにウェインの常任伴奏者、マインドベンダーズになったからである。 他の3人の名前は60年代ビート・ミュージックのファンなら誰でも知っているが、エリック・スチュワートの名前だけは1985年現在も知られている。

ウェインとその仲間たちは、同時代の多くのバンドと同様、主にアメリカの楽曲を演奏し、カーティス・メイフィールドの「Um Um Um」でまず成功を収め、「Game Of Love」でも大成功を収めるが、ヒット曲がなくなり1965年の終わりにウェインとグループは別れることになった。 不思議なことに、解散後最初にヒットチャートを賑わせたのはマインドベンダーズであった。 Tug Of WarとBroad Streetのアルバム・クレジットを見れば、エリックがバック・ボーカルとして頻繁に参加していることがわかるだろう。グループ初のソロ・ヒット「A Groovy Kind Of Love」はそのハーモニーが特徴で、エリックは今や主要シンガーとなった。 オリジナル曲の録音に消極的だったのは、今にして思えば間違いだった。成長したスチュワートの「Yellow Brick Road」は後期のB面曲で、「トラフィックが作らなかった最高のレコード」と呼ばれている。

マインドベンダーズはビートルズと同じサーキットを回り、エリックとポールの間接的なつながりはグループ解散後、エリックと彼のパートナーがイギリス北西部のストックポートに設立したストロベリー・スタジオの名前を「Strawberry Fields Forever」から取ったことに始まる。 3人目のパートナーはすぐに60年代中頃の天才作曲家、後にマインドベンダーズで活動したグレアム・グールドマン(Graham Gouldman)が加えられた。

ストロベリーは、マイク・マクギア（マッカートニー）とポールの弟子メリー・ホプキンのいるザ・スカフォールドをはじめ、多くの著名人をストックポートというありえない音楽の中心地に引き入れた（ハウスチームによる作品の中には、マンチェスターシティやリーズ・ユナイテッドのサッカークラブ、ランカシャー・カウンティ・クリケットクラブのレコードがあった）！

そしてストロベリー・フィールズは、1960年代後半から1960年代前半にかけての、この音楽的な中心地、ストックポートにあった数々のスタジオプロジェクトに着手した。 そして、1970年6月、裏方さんたちがニュースになった。 エリックが4トラック・レコーダーをテストしていたところ、ケヴィンとロルが加わり、彼らのいたずらから’Neanderthal Man’というノベルティ・スマッシュが誕生した。 ホットレッグスと名乗ったこの3人とグラハムはムーディー・ブルースのツアーをサポートしたが、この露出度とアルバム（Thinks School Stinks）は勢いを維持することができなかった。 彼らは、かつての10代のスターの70年代初期のアルバム『Solitaire』と『The Tra La Days Are Over』のバック・グループであり、前作の成功によって、自分たちの力で何か大きなことをしようとする気になった。 後に10ccとなる彼らの最初の作品「Waterfall」は、アップル・レコードに提出され、拒否された。 1972年、エリック・スチュワートは、マインドベンダーズ時代からのファンであるジョナサン・キングをストックポートまで連れて行き、ビートルズの「Oh Darling」をかすかに思わせる50年代のパスティッシュである「Donna」を聴かせることに成功した。 キングはこの曲を気に入り、グループに名前を与え、彼のイギリスのレーベルと契約した。 7985>

グループのイメージの欠如と、ピグレッツやウェザーメンなどの一過性のノベルティを提供するキングの評判が相まって、評論家は当初、彼らをどの程度真剣に受け止めていいのか分からなかった。 メロディーメーカー誌は彼らを「ペニー・レインのビートルズ」、「コミカルなカット・キャラクター」、「全くもって素晴らしい」と様々な表現で評した。 ビートルズとの比較は繰り返されたが、2つの

グループには、明らかに似たサウンドというよりも、ウィットとオリジナリティと4人の個性が共通していたのである。 奇妙なことに、Sheet Musicが録音された頃、ポールとリンダはストロベリー・スタジオで、ポールの弟マイクのアルバム『McGear』に深く関わりながら、懸命に働いていたのである。

「ウォールストリート・シャッフル」のような軽妙な歌詞（”You need a yen to make a mark”）に加え、スチュワートとクレームのギターが鮮明に響き、10ccは常に心の琴線に触れる。「アイムノットインラブ」はしばしばオールタイムベストシングルに選ばれ、「アイムマンディ、フライミー」の切ない輝きに勝ることはできないだろう。 1976年、ゴドリーとクレームが脱退し、時折ヒットメーカーや注目のビデオ・ディレクターになったときも、彼らはまだトップにいた。

グレアム・ゴールドマンとエリックは、次の10ccアルバム『ディセプティブ・ベンズ』をほぼ独力で制作し多才ぶりを発揮した。 そこからのファースト・シングル「The Things We Do For Love」は、マッカートニーの気まぐれな歌に似ていて、チャートを駆け上がっていった。 そのキャッチーでポップなレゲエは、’0b La Di, 0b La Da’から’C Moon’などで知られるポールとエリックの共通点であった。 ポール・マッカートニーと一緒に仕事をしたいと思っていたのなら、その願いもすぐに叶うことになった。 ウイングスでの数年間を経て、ポールはTug Of Warのセッションにあらゆる分野の一流ミュージシャンを選んだ。ボーカル部門でも同様の専門知識が必要であり、エリックは当然のように選ばれた。 エリックは「So Bad」でもギターを弾き、マッカートニー夫妻やリンゴとともに、初期のビートルズのスーツ姿でビデオに出演しているのは、ポールにとって彼が重要な存在であることの証だ。

マッカートニーとスチュワートの名は、現在ではより密接に結ばれている。 ポールは長年にわたり、リンダやデニー・レインと曲を書いてきたが、最近の彼のパートナーはもっと知られている。 ポールはこれまでの進捗にとても満足しているようで、次のアルバムから自分たちの目で判断できるようになるはずです。 このような才能ある2人の頭が一緒になれば、結果はかなりのものになるはずだ！

『クラブ・サンドイッチ』N°36、1985

Eric Stewart、CultureSonarから、2018年12月3日付で。

Q：あなたはレノンの後にマッカートニーと一緒に作曲した数少ない人物の一人ですね。 彼はリンダやデニー・レインと書いていたし、後にエルヴィス・コステロと書くことになる。

A: ロルはもう少しワイルドな仕事をします。 彼がやってきて何か言うと、あなたは立ち止まるかもしれない。 そして、「人生！」と言うんですね。 ミネストローネである！” 人生の浮き沈みをタイトルに集約！？ 彼はいいリフも持っていましたね。 アメリカの刑務所について書かれた曲で、ゴム弾を撃って受刑者を傷つける（殺さない）んだ。 北アイルランドでゴム弾が使われるようになったときに生まれた曲です。 ロルは、音楽の曲解を始めるようなセリフを言うことができた…ロルはとてもクリエイティブだった。 ポールもそんな感じかもしれない。 この話は聞いたことがあると思う。 彼の家に行って、3フィートの雪の中を歩いていて、太陽が輝いているのがどんなに美しいかを話したんだ。 彼は「it’s beautiful outside」と歌い始め、それが「Footprints」になったんです。 私にとって素晴らしい経験でした。 私のアルバムの2曲目は「Code of Silence」ですが、これはポールが私の音楽室に来たときに生まれた曲です。 彼はランチを食べに来たんだ。 私たちは、私が録音できる音楽室に行きました。 彼は美しい弦楽器のセクションを弾き始め、次にエレクトリック・ピアノのパートを置いたんだ。 私はそれが素晴らしいと言って、彼はそれを私に託しました。 私はボーカルをとり、それを彼に送りました。 彼はそれを気に入ってくれて、「クレジットがもらえるといいね」と言ってくれた。 彼はバッキングを置いたから、もちろんそうだ！

Eric Steward, from interview with Amped, October 2017 :

SPAZ: 多くの人がポール・マッカートニーとの仕事に興味を持っているようですが、彼との仕事はどんな感じだったんですか？

ERIC: まあ、私とポール・マッカートニーについての本の中に素晴らしい章全体がある（本の詳細は以下のリンクを参照）。 私が初めて彼に会ったのは、私たち二人がBBCラジオのオーディションを受けているときでした。 私たちはジェリー・リーとスタガー・リーズというグループでオーディションに合格したんですが、ビートルズは不合格でした。 聴衆はオーディションに参加した人たちで構成されていました。 私は彼らを見上げて、「あれがイギリス音楽の未来だ」と仲間に言ったんですが、みんな「いやいや、クリフ・リチャーズとザ・シャドウズの方がずっといい」と言うんです。 私は、「ここには何か特別なものがある！」と言ったんです。 その6週間後、彼らは “Love Me Do “をリリースした。 そして、それはとても素晴らしいものだった。 その後、ポールとは何度も何度も話をしたんだ。 マンチェスターとリバプール、お互い30～40マイルしか離れていないんだ。 彼のキャリアも僕のキャリアもずっと連絡を取り続けていて、10ccをやっていた頃（『SHEET MUSIC』の頃ですね）には実際にストロベリーまで来て何曲かレコーディングしていますよ。 私たちはお互いに近くに住んでいて、今でもそうなんですが、彼は私の家から30分以内のところに住んでいます。 それで、『TUG OF WAR』や『PIPES OF PEACE』のアルバムに収録されている曲に関わっていったんです。 彼が「僕とリンダと一緒にバッキング・ヴォーカルをやらないか」と言うから、「喜んで」と答えたんだ。 そしたら、”ギャラを払うから “って言われたんだ。 私は「ありがとう、でもとにかく喜んでやるわ」と思いました。 それで、彼や5人目のビートルズであるジョージ・マーティンと一緒に仕事をして、ジョージがポールに与えた影響を見たんだけど、彼はポールから何かを引き出せたんだ。 だから、ポールは僕の人生の中でずっとヒーローの一人なんだ。 彼はいつも、頭の中で思いついたことをすぐに行動に移すんだ。 あるとき、冬に雪が降っていたとき、一緒に作曲することになっていたので、「なんとか下に行ってみるよ」と言ったんです。 雪が3フィートも積もっていて、彼の家に行くと、外は太陽が輝いていて、とてもゴージャスでした。私は彼の家の裏にある小さなスタジオに行き、この小さなドアを通って、ポールに言いました。 それが “Footprints “という曲のベースとなり、私たちはこの曲を書き始めました。 彼の脳の働きは、私がソロ活動をしているときにも同じように脳を働かせることができたので、多くの人が、特に私が、ポールに大きな借りができたのです。

Last updated on March 1, 2020

.