1450年以降まで。 その多くは修道士やチラシなど、純粋に祈りを捧げる作家たちによる写本で、聖職者自身や王や貴族のために複製を発行していたのである。 しかし、一般に信じられているように、すべての写植師が読み書きを知っていたわけではありません。 内医学やセックスに関する禁断の書物を書き写すのに必要な、多くの場合理解できない記号に驚くコピー係の役割を果たした。 挿絵や大文字は、複製者自身が自分の好みやイメージに合わせて一枚一枚装飾を施した装飾的・芸術的な産物であった。

中世初期のヨーロッパでは、広告や政治的なパンフレット、ラベル、小品などの出版に木版画が使われ、絵も含めて木版で文章を作るという大変な作業であった。 接合後は、同じく木製の作業台に取り付け、黒や青、色のついたインク（これらの色は常備されていない）で覆われた。 そして、紙を貼り、ローラーでインクをこすり落とす。 木の摩耗が激しいので、同じ型では何枚も作れないのです。 このような印刷を木版画という。

各印刷業者は自分の紙を作り、印刷業者のサインである透かしを押した。 5851>

この回でグーテンベルクは、キリスト教界で最も速いコピー師の一人がかかる時間の半分以下で聖書のコピーを作り、それらが自分の書いた原稿と全く違わないことに賭けたのである。

彼はヨハン・フストに金を要求し、自分の発明が全人類の将来に何をもたらすかを意識することなく、仕事を開始した。

彼は、通常の木のすのこを使用するのではなく、杖でアルファベットの文字の木型を作り、その木型に鉛を充填して、最初の可動活字を作り出したのである。 同じ文字が重なるように何種類もの模型を作り、合計で150種類以上、まるで原稿を書くような作業だった。 木版画よりはるかに速く、耐摩耗性に優れたアテライトという支持体に、刻むべき文字をひとつひとつ接合していく必要があった。

印刷版として、古いワインプレスに大文字と図面を入れる箱と可動式の活字を取り付けた支持台を型取りした。

グーテンベルクがよく計算していなかったのは、この新しい発明を軌道に乗せるのにかかる時間で、その仕事を終える前に資金が底をついてしまったのである。 彼は再びヨハン・フストに新しい創造を求め、起業家の摩擦に直面し、パートナーシップを組むことを提案した。 ヨハン・フストはこの提案を受け入れ、グーテンベルクの仕事の監督を甥のペーター・シェッファーに委任し、彼が唯一の出資者となり、密接に仕事をするようになった。

2年間の仕事の後、グーテンベルクは再び無一文となった。 彼は、自分に課した150冊の聖書を完成させるところまで来ていたが、ヨハン・フストは信条の延長を望まず、それまでのものを放棄して事業を継続し、グーテンベルクの弟子パートナーとしてすでに新しい印刷術に熟達していた甥に担当させることにした。

グーテンベルクは廃墟となった印刷所を後にし、街の司教に迎えられた。この司教は、数年後に彼が死ぬまで彼の仕事を認めてくれた唯一の人だった。

ペーター・シェーファーは師の始めた依頼を終え、聖書はすぐにバチカンを含む高位の聖職者に売られ、良い値段で売れた。 すると、新しい作品の依頼が殺到するようになった。 5851>

その1年後、「グーテンベルク聖書」、つまり42行の聖書はほとんど印刷されず、完成したものはさらに少なくなっていた。

グーテンベルクの聖書は、最初の印刷物であるだけでなく、最も完璧な本でもあったのです。 そのイメージは、原稿とまったく変わらない。 その丁寧さ、細部へのこだわりは、発明者が授かったものとは思えません。

初期の印刷物編集

グーテンベルクは印刷工としての仕事の中で、Juan Balbu de Jannaによって、彼の有名な incunabulum カトリコンが作成されました。 数年後、彼は両面にセリフを印刷し、1448年のカレンダーを印刷した。 さらに、友人フストの足元で、いくつかの本や耽美本、特に原始的な印刷の記念碑である42行聖書を、それぞれ324ページと319ページのダブルフォリオ2巻で出版し、聖書の各ページを彩る頭文字や寓意、ヴィネットを後で手描きするための余白を設けた。

複数の目撃者の宣言によると、グーテンベルクは一見鏡を作っているように見えるが、鉛、プレス、るつぼなど、秘密の印刷機に必要なすべての物資、材料、道具を所有していたことが判明した……という。 というタイトルで、オランダやドイツで木版画からSpeculum, Speculum humanae salvationis, Speculum vitae humanae, Speculum salutisなどのタイトルで製造された小さなラテン語の奉献書を作ることを目的としたと思われます。 しかし、鏡の印刷というアイデアで、「グーテンベルクは、約3年の間に、印刷のことで約100フロリンを稼いだ」

一方、ハンガリーはイタリアに次いでヨーロッパのルネサンスを受けた王国となり、16世紀のマティアス・コーヴィヌスの時代に、1472年にハンガリー初の印刷機を発足させることになる。 イタリアからハンガリーに呼び寄せられたアンドリュー・ヘスは、グーテンベルクのシステムを使ってハンガリーの印刷所を設立し、「クロニカ・ハンガロルム（ハンガリー人の年代記）」と「マグヌス・バシリウス：デ・レジェンダス・ポエティス-ゼノフォン：アポロギア・ソクラティス（古典ギリシャ語2作品を1冊で）」を刊行することになる。 1493年から1946年までの間に、モンテネグロで最初の印刷機が稼働し、世界で最初の国営印刷機とされる「クルノジェヴィチズ・プレス」として知られている。

それから数年後の1500年にドイツの社会状況が変わり、マインツで内戦が発生し、印刷業者は戦争に陥るのを避けるために逃げ出すことになった。 印刷業者にとって秘密を守ることは難しく、印刷物はヨーロッパ中に広まった。

印刷機は、スペイン征服が終わるとアメリカでも知られるようになった。 ニュースペインで最初に印刷された作品は、1532年のSan Juan ClímacoのEscala espiritual para xubir al Cieluである。

これが印刷が人類の文化に与えた最大の影響の始まりとなった。 文字が世界の隅々まで届くようになり、人々はより多くの本に接することができるようになり、子供に読書を教えることに苦痛を感じ始めるようになったのです。 5851>

19世紀末、オットマール・メルゲンターラーによって1885年に発明されたライノタイプによって、タイポグラフィのプロセスは完成された。

書籍、インキュナブラ、木版画で描かれた版画：印刷技術や材料の改良により、4世紀をかけて世に送り出された。 タイポグラフィは進化し、書籍や特殊印刷物の形成・構成に傑作を生み出すようになった。 現在では、質・量ともに印刷技術は飛躍的に向上し、中にはコンピュータによるものもあり、世界中の多くのタイポグラファーが変化を求めて我慢してきたタイポグラフィ芸術は置き去りにされている。

印刷機の創造ほど人類に影響を与えた発明はない。この古代の芸術は、タイポグラファーの仕事と優れた作家の書いた作品とが組み合わされると、完全な芸術作品を生み出し、読者に文学美と組版美学をもたらす用意ができており、印刷機の最初で最後の目的であった。

エレクトロニクスの中の印刷物編集

新しいメディアは、変化の加速とコミュニケーションの高速化の中で現れ、情報や娯楽に対する需要の高まりに応えたものである。 新しいシステムや仕組みは、決して古いものを完全に消し去るものではなく、重なり合うものなのです。 このように、新しい情報の保存と検索技術は、この分野の印刷メディアを再編成し、より専門的で質の高い新しいメディアを組み合わせることを要求した。

視聴覚革命は、印刷宣伝材料の氾濫を招いた。 例えば、従来の活字は高価なため、非常に大きな帯にしか使えないが、コピーや静電複写など、安価な印刷方法が豊富にある。

デジタル印刷編集

デジタル印刷の登場により、新しい地平が開かれつつある。 新しいデジタル技術がもたらす時間とコストの節約は、デジタル印刷がもたらすスピードと幅広い可能性の恩恵を受ける出版業界にも当てはまります。

• 最適な投資：出版業界の最大の問題の1つは、本の印刷数が利益を生まない場合、その本は決して発行されないということです。 現在、デジタル印刷では、短いストリップでも採算が合うので、より大きな「出版民主主義」が可能になります。
• 再版：これは、新しい印刷の場合に非常に低いコストを実現するだけでなく、要求に応じて再版することも可能であることを意味します。 デジタル印刷のおかげで、電子メールによる注文の送信、オンライン印刷、数秒でのコピーテスト、迅速なコミュニケーション、PDFなどのユニバーサルフォーマットの使用などが可能になりました。