Gropius ha usato materiali da costruzione ed elementi architettonici tradizionali del New England in modi intriganti, come le pareti verticali in legno lamellare dell’ingresso che non sono solo funzionali ma belle. Gropius ha usato il loro orientamento verticale per creare l’illusione dell’altezza e una superficie pratica per appendere una collezione di opere d’arte in continuo cambiamento; il legno è una superficie facile da inchiodare, rattoppare e dipingere. L’ingresso è un esempio di come Gropius interpretò un ingresso centrale coloniale con un tocco Bauhaus. Questo portico è su una diagonale che conduce il visitatore alla porta d’ingresso secondo l’approccio naturale. Un muro di blocco di vetro protegge dal vento e dalla pioggia, ma permette alla luce di permeare il passaggio d’ingresso e la sala interna. La signora Gropius ha notato che le riparazioni sono state “tenute al minimo perché la casa era notevolmente ben costruita”. Dopo aver sopportato le critiche e lo sconcerto per il design e i materiali insoliti della casa da parte dei colleghi del locale deposito di legname, il costruttore Casper Jenney di Concord fu rivendicato agli occhi dei suoi colleghi dopo che la casa sopravvisse al devastante uragano del 1938 con danni minimi.

Molti degli infissi della Gropius House provenivano da cataloghi commerciali non tradizionali. Per esempio, le applique della sala sono state ordinate da cataloghi di alberghi. Su ogni lato degli specchi del bagno, lampadine semicrome reindirizzano la luce ai lati e riflettono la luce indietro verso gli specchi. Questo crea una luce lusinghiera, mentre allo stesso tempo elimina la necessità di qualsiasi ombra o copertura di illuminazione aggiuntiva. Il portasciugamani è stato installato sul radiatore dell’acqua calda per riscaldare gli asciugamani, che nel 1938 era un’idea in anticipo sui tempi. La Casa di Gropius ha quattro bagni, due al primo piano e due al secondo piano; sono tutti collegati ad un unico impianto principale per efficienza ed economia. Tutti e quattro i bagni erano situati nell’angolo nord-ovest della casa, meno prominente, dove il guadagno solare e la vista non erano importanti.

Sopra il tavolo da pranzo in Formica bianca disegnato da Marcel Breuer c’è una lampada da soffitto che era un tipo usato dai musei per evidenziare un pezzo d’arte. Ha una particolare apertura regolabile in modo da illuminare solo il perimetro del tavolo. Questo drammatico effetto di luce fu usato dai Gropius come parte del loro repertorio di piatti scintillanti, composizioni floreali, ombre proiettate e luce lusinghiera.

Gropius sperimentò materiali non tradizionali come l’intonaco acustico californiano che si trova in tutte le pareti e i soffitti del soggiorno e della sala da pranzo e in altre parti della casa. Una sostanza molto porosa che purtroppo è “ingrigita” nel tempo dal suo colore bianco originale, è stata applicata con una pistola a spruzzo sopra i listelli. Le sue caratteristiche fonoassorbenti funzionano ancora efficacemente.

Quasi tutti i mobili della casa sono stati fatti a mano nei laboratori Bauhaus di Dessau prima che la famiglia lasciasse la Germania. Ci sono alcune eccezioni degne di nota, tra cui la sedia womb di Saarinen e i poggiapiedi a farfalla di Sori Yanagi nel soggiorno. Ise acquistò il divano a due posti TECTA nel soggiorno nel 1975 dalla Germania.

Gli ospiti della casa e del tavolo da pranzo dei Gropius includevano i loro amici del Bauhaus e compagni d’emigrazione così come altri notabili del ventesimo secolo. Alexander Calder, Joan Mirò, Igor Stravinsky, Henry Moore, Demetri Hadzi e Frank Lloyd Wright sono alcuni nomi nel libro degli ospiti di Gropius.

In diversi modi, Gropius incorporò la filosofia del vivere in armonia con la natura. Le grandi finestre di vetro hanno un doppio scopo: portano visivamente l’esterno, ma permettono anche il guadagno solare passivo. Un’altra strategia che ha usato è stata quella di permettere all’acqua piovana del tetto piatto e alla neve che si scioglie di drenare attraverso un tubo centrale in un pozzo asciutto. Nel corso del tempo, la signora Gropius progettò i suoi giardini per diventare a bassa acqua, a bassa manutenzione, e incorporò piante indigene. Non avevano aria condizionata, ma usavano la ventilazione passiva.

Walter Gropius credeva che la relazione di una casa con il suo paesaggio fosse di fondamentale importanza, e progettò il terreno della casa con la stessa cura della struttura stessa. Nel 1938 i Gropius godevano di ampie vedute perché la casa si trovava da sola in cima alla collina, non ostacolata da alberi e boschi. Il basamento erboso su cui si trova la casa è definito da muri di pietra. Questa “area civilizzata” intorno alla casa includeva un prato che si estendeva per circa sei metri intorno alla casa e un giardino perenne che continuava la spinta del portico schermato rivolto a sud. Oltre l’anello ben curato, il frutteto di mele e il prato erano lasciati crescere naturalmente. Per i nuovi alberi, i Gropius selezionarono il pino silvestre, il pino bianco, l’olmo, la quercia e il faggio americano.

I tralicci di legno che si estendevano dai lati est e ovest della casa e coperti di rose e viti offrivano privacy e protezione dalla strada. Viti come l’agrodolce, l’uva Concord e la vite trombetta furono piantate per collegare la casa al paesaggio. L’obiettivo dei Gropius era quello di creare un paesaggio del New England, completo di alberi maturi, muri di pietra rampicanti e massi salvati come punti focali.

Il giardino di ispirazione giapponese sul retro della casa fu installato dalla signora Gropius nel 1957 dopo un viaggio in Asia. Era sua intenzione creare un profilo di orizzonte basso nel giardino con azalee, cotoneaster, candyuft, e ginepri, e usare un acero rosso come punto focale sotto l’arco.

Walter e Ise Gropius consideravano il portico schermato come una delle migliori risposte pratiche del New England all’ambiente. Tuttavia, notarono, i portici di solito oscuravano gli spazi abitativi interni ed erano spesso collocati nella parte anteriore o laterale di una casa. Nei decenni passati un portico che si affacciava sulla strada sarebbe stato abbastanza piacevole, con i vicini e i rari veicoli in lento movimento che passavano. Tuttavia, la vita moderna imponeva che un portico non dovesse costringere gli occupanti della casa a sopportare il rumore della strada. Gropius adattò l’idea di base, mettendo il portico perpendicolare alla casa per catturare ogni brezza disponibile, fornire una totale privacy dalla strada e oscurare solo una stanza di servizio. La stanza del portico schermato permetteva di vivere all’aperto tutto l’anno. Il signor Gropius vi giocava a ping pong nei mesi invernali, poiché il sole rivolto a sud e a ovest lo riscaldava d’inverno e la brezza lo rinfrescava d’estate.

Su consiglio della signora Storrow, il garage fu posto ai piedi del vialetto a sinistra dell’ingresso. Questa era una distanza dalla casa, ma conveniente per ridurre al minimo la spalatura della neve in inverno. Inoltre forniva una vista senza ostacoli della struttura principale. Dopo la morte della signora Storrow nel 1945, i Gropius comprarono la casa da suo figlio, e aggiunsero un acro e mezzo ai quattro acri originali.